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Una pareja escultórica de los tiranicidios Harmodius y Aristogeiton ( griego antiguo : Ἁρμόδιος καὶ Ἀριστογείτων , romanizado : Harmodios, Aristogeitōn ) era bien conocida en el mundo antiguo en dos versiones principales, pero sobrevive sólo en copias de mármol romanas. Los amantes Harmodio y Aristogeiton fueron héroes atenienses cuyo acto de audacia en el año 514 a. C. abrió el camino para la democracia ateniense .
Una primera versión que fue encargada al escultor Antenor después del establecimiento de la democracia ateniense y erigida en el Ágora fue robada por los persas cuando ocuparon Atenas en 480 durante las Guerras Médicas y trasladada a Susa . Aunque fue devuelto a Atenas por Alejandro Magno (según el historiador de Alejandro Arriano ) o por Seleuco I (según el escritor romano Valerio Máximo ), o nuevamente por Antíoco según Pausanias (1.8.5), nunca atrajo a los copistas [1 ] y ahora está perdido.
Para reemplazar la versión original robada, los atenienses encargaron a Kritios y Nesiotes que hicieran una nueva estatua, que se erigió en 477/76 a.C., según la Crónica de Paros inscrita . Ambas parejas permanecían una al lado de la otra en el Ágora hasta el siglo II d. C., cuando Pausanias las observó allí. [2] La pareja de Kritios y Nesiotes también se ha perdido ahora, pero a diferencia de la de Antenor, fueron ampliamente copiadas en la época helenística y romana. Las mejores copias que se conservan se pueden ver en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles .
En el estilo neoático que revivió el estilo severo de los bronces originales, muestra retratos idealizados de los dos héroes: un Harmodio bien afeitado, empujando una espada hacia adelante con su mano derecha levantada, otra espada en su mano izquierda; y Aristogeiton, también blandiendo una espada, con una clámide , o capa, sobre su hombro izquierdo. De las cuatro espadas sólo quedan las empuñaduras. La cabeza de Aristogeiton, así como la mano izquierda y el brazo derecho, no son originales. [3]
Una desgastada cabeza de mármol de Harmodio, alguna vez de fina factura, conservada en el Museo Metropolitano de Arte , con restos de un puntal en la coronilla de la cabeza, sugirió a Gisela Richter una restauración del brazo derecho de Harmodio (del cual ambos faltan y están restaurados en la escultura napolitana), extendiéndose hacia atrás, listo para un golpe descendente. [4]