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Hani Zurob

"Sin título" de Hani Zurob (2009), acrílico y alquitrán sobre lienzo, 120 x 100 cm

Hani Zurob (árabe: هاني زعرب; nacido en 1976) es un pintor palestino que vive en París , Francia. Su obra aborda conceptos de exilio , espera, movimiento y desplazamiento , y tiene como objetivo presentar la experiencia colectiva palestina a través de reflexiones sobre lo personal. [1]

Sus obras se han exhibido en el Instituto del Mundo Árabe en París, el Museo Nacional de Bahréin , el Museo Nacional de Damasco en Siria, el Instituto Henry Moore en el Reino Unido, el Museo de Arte Contemporáneo Station en Houston, Texas, en los EE. UU. y en la Bienal de Dakar de 2014. Fue incluido en la lista de "10 artistas internacionales a tener en cuenta en 2013" del Huffington Post. [2]

En 2012 se publicó Between Exits: Paintings by Hani Zurob, de Kamal Boullata y publicado por Black Dog Publishing . Examina la obra de Zurob de 2002 a 2012 y arroja luz sobre los acontecimientos personales e históricos que la contextualizan. [3] La historia de su vida ha inspirado la creación de dos películas dirigidas por Jessica Habie, Mars At Sunrise y Meet Me Out of the Siege , que ganaron el "Premio al Mejor Cortometraje Documental" en el Cannes Short Film Corner en 2007.

Vida temprana y educación

Hani Zurob nació el 30 de agosto de 1976 [4] en el campamento de Rafah, en la Franja de Gaza . En 1994, Zurob se trasladó de Rafah a Nablus y se matriculó en la Universidad Nacional An-Najah , donde obtuvo el título de Licenciado en Bellas Artes en 1999. [ cita requerida ] Debido a las restricciones israelíes a la libertad de circulación de los palestinos, estudió allí como "residente ilegal" y vivió bajo la amenaza constante de ser deportado. [5]

El exilio del artista

Después de graduarse, Zurob se mudó a Ramallah en busca de una escena artística y cultural más activa y vivió allí entre 1999 y 2006.

En 2002, Zurob fue seleccionado como uno de los diez finalistas del Premio al Artista Joven del Año de la Fundación AM Qattan . [6] Durante la Operación Escudo Defensivo en 2002, Zurob fue arrestado por las fuerzas israelíes en su casa mientras se preparaba para la exposición. Durante el arresto, los soldados dañaron las pinturas en las que estaba trabajando. Estuvo detenido durante 52 días en la prisión de Ofer al oeste de Ramallah debido a "información confidencial". [7] Se vio obligado a dormir a la intemperie sobre el asfalto sin ropa de cama. [8] Como escribió Amira Hass , "Pero el talento de Zu'rob no siempre lo ha salvado. Las lágrimas fluyen de sus ojos mientras recuerda los últimos minutos del "interrogatorio" al que se sometió en mayo de 2002... De vez en cuando lo llevaban para "interrogarlo". Dime los nombres de tus hermanos y hermanas, ordenó el interrogador. Los enumeró. El interrogador le dijo: Has olvidado a alguien. Zu'rob estaba confundido. ¿A quién había olvidado? Has olvidado a Rawan, dijo el interrogador, la nueva hija de tu hermana. Celebraciones de nacimientos y bodas y ocasiones tristes como enfermedades y muertes: la participación en estos eventos familiares se les niega regularmente a los "peregrinos ilegales" de Gaza en Cisjordania. ¿No es de extrañar, entonces, que Zu'rob se olvidara de mencionar a su sobrina recién nacida al interrogador, que tenía acceso a todos los detalles sobre su sujeto en la pantalla de su computadora?" [9] Finalmente, después de que la fiscalía no logró presentar una acusación contra él, fue liberado. Informó a la Fundación AM Qattan que ya no podría participar porque no podría terminar su nuevo trabajo a tiempo. Le respondieron concediéndole una prórroga de dos meses y creó A Song: If I Say No, I Mean No en respuesta a su experiencia en la cárcel. [10]

En 2006 recibió una beca de la Cité Internationale des Arts de París para participar en una residencia de seis meses para artistas allí. Su regreso a su hogar en Ramallah fue prohibido por una orden israelí, y posteriormente se le informó de que sería arrestado y encarcelado a su regreso porque anteriormente había vivido ilegalmente en Cisjordania . Gracias al apoyo de amigos, colegas y de la Cité Internationale des Arts, Zurob pudo quedarse en París y finalmente traer a su esposa también allí. [11] En 2009, Zurob recibió la Beca Renoir que incluía una residencia de ocho meses en Essoyes, Francia. Zurob no puede regresar a su país natal y permanece en el exilio. Actualmente reside en París, Francia.

Premios

Monografía -Entre salidas: pinturas de Hani Zurob

Lección de vuelo n.° 4 de Hani Zurob (2010), acrílico y pigmentos sobre lienzo, 200 x 160 cm; aparece en la portada de Between Exits: Paintings by Hani Zurob

Between Exits: Paintings by Hani Zurob es la primera monografía sobre la obra de Hani Zurob de 2002 a 2012. [ cita requerida ] Fue publicada en 2012 por Black Dog Publishing. El autor Kamal Boullata presenta el desarrollo cronológico de la obra de Zurob junto con las historias personales y políticas que la influyeron, y Jean Fischer proporcionó la introducción. "La práctica de Hani proporciona una voz importante en la cultura palestina contemporánea, así como una contribución significativa a la creación de una estética árabe. En última instancia, sin embargo, mientras que el arte de Zurob da una expresión poderosa a la experiencia colectiva palestina, también puede verse en el contexto de temas más universales de identidad personal y abraza la humanidad más allá del contexto palestino", escribió Black Dog Publishing. [12]

Obras de arte

Las obras Flying Lesson #12 (2013) y Flying Lesson #11 (2013) de Hani Zurob se exhibieron en Le Cube en Rabat, Marruecos

En referencia a la obra, Zurob afirmó: "Mediante el uso de pintura al óleo y acrílica y otros medios, intento crear un mundo que se compone de tres mundos: el exilio, donde vive el artista (el padre), y que aparece en las pinturas como el único ser humano vivo a través de la representación del hijo, que se retrata en una escala relativamente pequeña en contraste con su entorno. El segundo mundo se refiere al propio Qoudsi, tal como aparece visualmente y en su manera de mostrar sus sentimientos a través del uso de sus juguetes y sus interacciones con ellos. El tercer mundo es el del espacio, de donde venimos, que se representa a través de paredes y fondos de múltiples capas, como rastros simbólicos de la vida compleja que no permite que Qoudsi y yo nos encontremos. Sin embargo, es en mi construcción de un mundo virtual donde se produce un espacio para tal encuentro". [13]

Qoudsi es la figura destacada en las dos series, Lecciones de vuelo y Esperando . Como escribió Annie-Rose Harrison-Dunn en su reseña, "... pinta un espacio donde los dos pueden hablar sobre estos problemas e intentar encontrar una solución. En este espacio liminal amurallado, Qoudsi se sienta con sus juguetes -en particular, todas las formas de transporte- esperando a su padre, tal como él espera en Jerusalén. A primera vista, estas pinturas parecen algo tristes -un niño perdido solo con sus juguetes en tierra de nadie-, pero Zurob prefiere que se las vea en términos de una sensación de superación de errores y de acumulación de fuerza de convicción a lo largo de la generación. Hani Zurob cuenta su historia a través de sus pinturas; Qoudsi ahora comienza a desarrollar su propia forma de articulación, quién sabe lo que acabará diciendo y con qué fuerza lo dirá. "Es como una especie de herencia", dice Zurob". [14]

“Lección de vuelo n.° 8” (2011) y “Disculpe Lucian Freud: esta es la habitación del pintor” (2013) de Hani Zurob en ArtInternational Istanbul 2014

Herencia(2009)

Esta pieza es una colisión de los recuerdos positivos que Zurob tiene de los días de infancia que pasó en la playa con su familia, combinados con una fotografía de la primera vez que su hijo vio el mar y el miedo que le tenía. [15]

Waiting #6 (2011) de Hani Zurob, acrílico y pigmentos sobre lienzo, 81 x 60 cm

ApoyarSerie (2007-2008)

La declaración de Zurob sobre esta serie dice: "'Standby' es un término que puede cruzar rápidamente por la mente de algunas personas, o si las cosas se ponen peor, para los más desafortunados, "Standby" puede representar solo unas pocas horas de "tránsito" o "una situación excepcional" en algún aeropuerto u otro; de hecho, en mi situación personal, "Standby" va más allá de los simples criterios geográficos o lingüísticos para referirse explícitamente a todo el pueblo palestino que ha estado en tal situación durante casi sesenta años, es decir, ¡desde 1948!" [16] Estas ideas fueron ampliadas en una reseña monográfica en Harper's Bazaar Art Arabia: "En su serie de medios mixtos "Standby", que marca el 60º año de la ocupación israelí, los cuerpos desarticulados de Zurob representan un tiempo mucho más allá de unas pocas horas en un aeropuerto: esta es una situación temporal que se ha vuelto permanente". [17]

"Heritage" de Hani Zurob (2009), acrílico, óleo, pigmentos y alquitrán sobre lienzo, 120 x 100 cm

Proyeccionesserie (2008)

Como afirma Jean Fischer, "Y, sin embargo, es también la "sensación" la que explica el giro ocasional de Hani hacia la abstracción pictórica: las series Barrage y Projection , más abstractas , coinciden con períodos de intensificación de la violencia contra la población de Gaza, como si cualquier forma de representación naturalista fuera inadecuada para transmitir los sentimientos del artista. En conjunto, a pesar de su distancia cultural y temporal, hay mucho en el análisis del autor [Boullata] de la obra de Hani que recuerda la preferencia de Bacon por la poesía como fuente primaria de inspiración, así como sus propias respuestas artísticas a una violenta realidad (europea) anterior. Para ambos artistas, la fotografía es una herramienta central para volver a poner en escena una forma humana desmontada, reensamblada en marcos delineados o en el contorno mínimo de habitaciones, que funcionan como frágiles, a menudo restrictivas, armaduras para el cuerpo en el espacio, pero siempre, como dijo Bacon, como un "registro del ser en el mundo"." [18]

Exposición Standby de Hani Zurob en la galería Crous Beaux-Arts de París (2008)

Guerra de las canicasSerie (2007)

"Su serie 'Marbles War' (técnica mixta, acrílico, pigmento y alquitrán sobre lienzo) de 2007 es un ejercicio de autocrítica. Las canicas hacen referencia al juego que jugaba con sus amigos durante su infancia en la época de la primera Intifada, pero también a los diversos juegos de guerra que estos mismos niños juegan ahora como adultos: ahora, las canicas ya no son un juego inocente", escribió Harper's Bazaar Art Arabia. [19]

"Proyecciones #10" (2008) de Hani Zurob, acrílico, óleo, pigmentos y alquitrán sobre lienzo, 120 x 100 cm

BombardeoSerie (2006)

Barrage es un conjunto de obras realizadas inmediatamente después de que Zurob descubriera que no se le permitiría regresar a casa y que tendría que vivir exiliado en París. Como explicó Boullata, "si bien había estado sintiéndose dividido intermitentemente entre modos de expresión figurativos y abstractos, esta vez estaba absolutamente seguro de que ningún lenguaje pictórico podría expresar la intensidad e inmediatez de su angustia con más fuerza que un modo pictórico de abstracción para el cual pinceladas gestuales fluidas pudieran encarnar orgánicamente los torrentes emocionales del día". [20]

"Marbles' War #1" de Hani Zurob (2007), Técnica mixta sobre lienzo, 100 x 100 cm

SalidaSerie (2006)

Exit es una de las primeras obras que Zurob realizó en París durante su residencia en la Cité Internationale des Arts. Estas pinturas incorporan collages que muestran rastros de la vida en su nueva ciudad: tarjetas de llamadas telefónicas, recibos y gasas. [21] Como comentó Zurob: "En Ramallah, el pez cree que nada en un océano, solo para descubrir más tarde que el océano era solo un barril. Sabes lo que es un océano real cuando vives en uno. En París, me sentí impactado y liberado al mismo tiempo". [22] Steve Sabella escribe: "Hani Zurob, uno de los pintores más importantes de la nueva generación de artistas palestinos que emergió en la última década, expresa: 'lo mejor que le pasó a mi arte fue el momento en que llegué a París porque lo que aprendí en los últimos cuatro años podría haberme llevado toda una vida de regreso a Palestina'". [23]

CercoSerie (2004-2006)

Como escribió Mahmoud Hashhash en Le Monde Diplomatique : "Los rojos, amarillos y azules son puros y vibrantes y las líneas son fuertes, de modo que la pintura parece imbuida de una energía dramática. La presencia de la figura contorsionada en la pintura apunta a un eco psicológico de las representaciones físicas del asedio. La figura claramente ha sido transformada permanentemente, debido a las condiciones severas e inhumanas que ha tenido que soportar". [24]

Colecciones públicas

Bibliografía

Reseñas

Véase también

Referencias

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Enlaces externos