Robert Gavin Hampson FEA FRSA (nacido en 1948) es un poeta y académico británico. Hampson nació y creció en Liverpool, estudió en Londres y Toronto y se estableció en Londres. Actualmente es profesor emérito en Royal Holloway. Fue profesor visitante en la Universidad de Northumbria (2018-21) e investigador asociado en el Instituto de Estudios Ingleses de la Universidad de Londres (2019-23). Es miembro del Centro de Investigación Poética y del Centro de GeoHumanidades en Royal Holloway. Es conocido por sus contribuciones a la poesía innovadora contemporánea y al estudio internacional de Joseph Conrad.
Robert Gavin Hampson nació en Liverpool en 1948. Estudió literatura inglesa en el King's College de Londres entre 1967 y 1970 y recibió una beca de la Commonwealth para completar una maestría en la Universidad de Toronto . [1] Luego regresó al King's College de Londres en 1971, donde completó un doctorado sobre Joseph Conrad.
Durante la década de 1970 coeditó la revista de poesía Alembic con otros dos graduados del King's College, Peter Barry (poeta) y Ken Edwards , y fue una figura clave en la segunda generación del British Poetry Revival . [2] Su poesía fue publicada en Origin de Cid Corman , 100 Posters de Alan Davies y en una variedad de otras revistas durante la década de 1970. También se incluyó en la antología del Arts Council, New Poetry 3 (1977). Su trabajo como uno de los editores de Alembic ha recibido atención en dos libros de Wolfgang Gortschacher - Little Magazine Profiles: The Little Magazines in Great Britain, 1939-1993 (Universidad de Salzburgo, 1993) y Contemporary Views on the Little Magazine Scene (Poetry Salzburg, 2000) - y, más recientemente, en una entrevista (con Ken Edwards ) de Sophie Seita en la revista mimeo mimeo (2014). Esta ahora ha sido republicada como 'transatlantic axis of alembic' en Jacket2 . [3]
Su obra más conocida es probablemente su primer poema extenso, Seaport (Pushtika, 1995; Shearsman, 2008), compuesto durante la década de 1970, sobre el que han escrito Peter Barry, Andrew Duncan , Amy Cutler, Neal Alexander y otros. El extenso análisis que Barry hace de Seaport comienza señalando su «uso extensivo de «datos incorporados» de varios tipos», que van desde varias fuentes literarias (incluidas obras de Defoe, Melville, Hawthorne y Conrad) hasta «relatos históricos del crecimiento y desarrollo del puerto, de la historia de las relaciones raciales en la ciudad, relatos periodísticos de eventos locales y guías locales» ( Contemporary British Poetry and the City , p. 159). Concluye describiendo este largo poema como "un vehículo a gran escala de sorprendente flexibilidad que puede acomodar las versiones abiertamente políticas, histórico-archivadas y radicalmente reducidas de los modos afectivos más familiares de la poesía" ( Contemporary British Poetry and the City , p.162). Andrew Duncan sugirió de manera similar que Seaport era "una obra importante, donde la recuperación de hechos puros sin anotación explicativa permite la construcción de una nueva comprensión a gran escala" ( The Council of Heresy , p. 29). Cutler sostiene que, en esta obra, Hampson "muestra el conflicto entre las diferentes tipologías sociales del espacio en el puerto marítimo". [4] Neal Alexander llama la atención sobre la demostración del poema de cómo "múltiples canales de tráfico han dado forma al puerto de Liverpool a lo largo del tiempo": el comercio del algodón, el comercio de esclavos, la emigración irlandesa. [5] En la sección posterior a 1939 del CUP English Literature in Context , John Brannigan describe Seaport como "un libro importante por su extraordinario relato poético de la historia y el desarrollo de Liverpool". [6] Más recientemente, Phillip Jones ha incluido una discusión sobre Seaport en su doctorado de 2018 en la Universidad de Nottingham, "Reescribiendo el archipiélago atlántico: poesía británica moderna en la costa".
La poesía de Hampson ha pasado por varias etapas. En sus primeros trabajos exploró la poética de campo abierto y lo que Peter Barry ha llamado la poética "específica del contenido" (en Seaport ), pero también trató el texto en How Nell Scored (1976) y "on the trail" (1976). Posteriormente exploró la narrativa autoconsciente y el montaje en sus poemas cinematográficos inspirados en Godard "one plus one" (1980) y "handy fiction" (1985); y una poética frasal (derivada de "The Differend" de Lyotard y su propio compromiso crítico con la obra de Adrian Clarke ) en A human measure (1989) y unicorns: 7 studies in velocity (1989) - y volúmenes posteriores. Esta parte de su carrera está representada en Assembled Fugitives (2001); parte del compromiso crítico con Clarke se evidencia en su ensayo "Producing the Unknown" en New British poetries (1994); y Clarke, a su vez, ha analizado "una medida humana" y "unicornios" en "Robert Hampson and a Neo-Formalist Moment", su contribución a For Robert (2017), editado por Redell Olsen. El trabajo más reciente de Hampson se ha centrado en explorar los recursos del soneto. Su poesía ha sido traducida al alemán, italiano y rumano. Véase, por ejemplo, Wolfgang Gortschacher y Ludwig Laher, So Also Ist Das: Eine Zweisprachige Anthologie Britischer Gegenswartslyrik (Haymon-Verlag, 2002), y la traducción de la secuencia "Lou Mistrau" en la revista italiana Soglie (agosto de 2014).
En 2012, su colección Reworked Disasters (knivesforksandspoons press) fue preseleccionada para el Premio Forward . En su estudio exhaustivo del soneto en inglés, The Sonnet (Oxford University Press, 2019), Stephen Regan analiza Reworked Disasters en relación con los sonetos de Ken Edwards y Tony Lopez como ejemplos del soneto de vanguardia contemporáneo. Describe el "serio enfoque político de Hampson sobre la guerra global, el imperialismo y la tortura" en esta secuencia de catorce sonetos "lingüísticamente discontinua". ( The Sonnet , p. 382). El trabajo más reciente de Hampson incluye "love's damage", que se publicó en la revista Surrey Poetry Festival Magazine (21.05.11), editada por Amy De'Ath y Jonty Tiplady; [7] 'sonetos para sophie' publicado por primera vez en Veer Vier (septiembre de 2013), [8] mientras que una explicación de los colores fue revisada por Edmund Hardy y Melissa Flores-Borquez en Intercapillary Space [9] y fuera de la vista (cráter, 2012) y Liverpool (abrazos y) besos , su colaboración de 2014 con Robert Sheppard , se revisan en el sitio web 'other room'. [10] En su revisión de fuera de la vista , el Instituto de Crinolinas Electrónicas se refirió a 'Los máximos artificiales del noir de Robert Hampson en la sobrecarga' y describió el texto como evocador de 'una fantasía deliberadamente endeble de cómo podría ser la resistencia a todas las formas de identificación'. [11] Más recientemente, ha contribuido al proyecto de la Unión Europea de Autores Imaginarios de Robert Sheppard a través de una colaboración con Sheppard. Esta colaboración está incluida en Robert Sheppard (ed.) Twitters for a Lark: Poetry of the European Union of Imaginary Authors (Shearsman, 2017).
Su secuencia 'Volupte: 22 Constructions for Ewald Matare' está incluida en la edición de primavera de 2021 de Long Poem Magazine , [12] y el volumen Covodes 1-19 fue publicado en diciembre de 2021 por Artery editions. [13] Algunos de los Covodes se han publicado en Molly Bloom [14] y junction box , [15] y una grabación de una interpretación de algunos de los Covodes (con acompañamiento de la violonchelista Jo Levi) en el Festival de Poesía de Surrey de 2021 está disponible en vimeo.com/556947245. Una grabación completa de Covodes 1-19 y la 'Suite para violonchelo solo' de Levy está disponible en www.arteryeditions.bandcamp.com. En una reseña de poesía reciente, Billy Mills (poeta) ha comentado sobre Covodes : 'Hampson pliega sus múltiples preocupaciones en un solo nexo con los múltiples desafíos que enfrenta esta ambición de equidad que debería sustentar nuestra sociedad ... Contra lo cual vemos la influencia prevaleciente del dinero y el poder'. [16] Una selección de Covodes 1-19 (traducida al italiano por Marzia Dati) fue publicada en Soglie , XXII, 1-2 (abril-agosto de 2020), y una entrevista con Robert Hampson sobre Covodes 1-19 por Belinda Giannessi fue publicada en el blog Tears in the Fence (http://tearsinthefence.com/blog).
En el podcast 'inacabado' de 2024, 'Publishing an unfinished poetry (twice)', Hampson analiza (con Emily Anderson) el acabado, lo inacabado, lo inacabado y lo acabado inacabado en relación con sus prácticas críticas y creativas: https://open.spotify.com/show/1ez2Ji4YEwBSm7uzpZ5nzC [17]
Hampson enseñó en Royal Holloway, University of London, desde 1973, y fue profesor de Literatura Moderna allí desde 2000. De 2016 a 2019, fue profesor e investigador distinguido en el Departamento de Inglés de Royal Holloway. Fue profesor visitante en la Universidad de Northumbria (2018-21) e investigador en el Instituto de Estudios Ingleses de la Universidad de Londres (2019-23). Actualmente es profesor emérito en Royal Holloway, University of London.
Ha contribuido al discurso crítico sobre la poesía reciente y contemporánea, más visiblemente a través de una serie de libros coeditados: The New British poetries: The scope of the possible (Manchester University Press, 1993), coeditado con Peter Barry, que fue descrito como un trabajo pionero en el campo; [18] Frank O'Hara Now: New Essays on the New York Poet (Liverpool University Press, 2010) coeditado con Will Montgomery; [19] Clasp: Late modernist poetry in London in the 1970s (Shearsman, 2016), coeditado con Ken Edwards; y The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020), coeditado con Cris Cheek . [20] En su ensayo para The Year's Work in English Studies , K. O'Hanlon describe a Clasp como "una lectura esencial para cualquiera que esté interesado en comprender la poesía de posguerra y la vanguardia". [21] Lyndon Davies comienza su extensa reseña de The Allen Fisher Companion en el Journal of British and Irish Innovative Poetics (13 [1]) con la observación: "Casi todo lo que uno pueda buscar en un compañero para el trabajo de un poeta/artista tan multifacético y desafiante como Allen Fisher, este libro lo proporciona con creces". [22]
Durante su etapa como jefe del Departamento de Inglés, Hampson fundó la maestría en práctica poética en Royal Holloway, Universidad de Londres , con Redell Olsen en 2002 y la maestría en escritura creativa con Andrew Motion en 2003. [23] Con Helen Carr y otros, fue fundamental para lograr el cambio de regulación que permitió la introducción de la escritura creativa en el doctorado de la Universidad de Londres. Ha enseñado regularmente en el programa de práctica poética y fue director de la maestría en escritura creativa para 2016-17. Entre los graduados del programa de escritura creativa a los que enseñó se incluyen los novelistas Tahmima Anam , Adam O'Riordan, Anna Whitwham y Sarah Perry y los poetas Robert Selby y Declan Ryan. [24] Entre los graduados del programa de práctica poética a los que enseñó se incluyen Elizabeth-Jane Burnett , [25] Prudence Chamberlain, [26] Becky Cremin, [ cita requerida ] Frances Kruk , [ cita requerida ] Ryan Ormonde, [ cita requerida ] Jooyeon Park, [27] Nisha Ramayya, [28] Sophie Robinson , [ cita requerida ] Karenjit Sandhu [29] y Steven Willey. [ cita requerida ] También codirigió los doctorados de Karen McCarthy Woolf , Mary Jean Chan y Agnieszka Studzinska. Recientemente coeditó Pertinent Actions (Osmosis Press, 2023) con Briony Hughes, una antología de trabajos de exalumnos del programa de Práctica Poética (con un prólogo de Marjorie Perloff ). [30]
También ha hecho una contribución significativa a la poesía innovadora en Londres como organizador de eventos y conferencias y como convocante y curador de dos importantes series de seminarios. En la década de 1970 organizó una serie de lecturas cortas, Future Events, en The White Swan en Covent Garden con Ken Edwards y Mike Dobbie. A finales de la década de 1970, él y Erik Vonna-Michel organizaron tres "Cursos de los sábados" de un día en Lower Green Farm: Bob Cobbing , Allen Fisher y Eric Mottram fueron los protagonistas de los diferentes días. (Véase el relato de Ken Edwards sobre Lower Green Farm en Clasp y en sus memorias Wild Metrics ). En la década de 1980, organizó dos conferencias sobre poesía innovadora contemporánea en el Centro de Estudios Ingleses en la Casa del Senado de la Universidad de Londres, y, en la década de 1990, facilitó los seis coloquios SVP que tuvieron lugar allí (organizados por Lawrence Upton ). En 1999, se le pidió que se hiciera cargo de la serie TALKS que Bob Perelman había establecido en el King's College de Londres, durante el año en que Perelman fue profesor visitante allí. Hilda Bronstein ha dado cuenta de los primeros años de la serie TALKS de Londres en How2 [31]. La serie TALKS continuó durante algunos años en el King's College bajo la dirección de Hampson y luego se trasladó al Birkbeck College, Universidad de Londres, donde Redell Olsen y Frances Presley fueron coorganizadores con él. Fue reemplazada por el Seminario de Investigación de Poesía Innovadora Contemporánea, que dirige con Amy Evans Bauer en el Instituto de Estudios Ingleses de la Universidad de Londres. En 2004, creó el Festival Literario Internacional de Runnymede en colaboración con Royal Holloway y el Ayuntamiento de Runnymede. Ha seguido siendo el Director del Festival. Durante algunos años (2010-2016), el Festival trasladó algunas de sus actividades al centro de Londres como 'Runnymede en Londres' a través de la colaboración con el Centro para la Colaboración Creativa (c4cc), [32] que también proporcionó la sede para Polyply, la serie de eventos dirigida por Redell Olsen , Will Montgomery y Kristen Kreider. [33]
En 2010-11 colaboró con la artista visual palestina Leena Nammari en un libro en formato concertina, The Long View , como parte del proyecto Beyond Text. [34] Durante 2014, fue comisario de una serie de eventos, Amid the Ruins, con Carrie Foulkes en la Daniel Blau Gallery, Hoxton Square, Londres. [10] En 2017, con motivo de su retiro de la docencia a tiempo completo, Redell Olsen editó For Robert: An Anthology (RHUL Poetics Research Centre / The Institute of the Electric Crinolines). [35]
También ha seguido una carrera paralela como académico y editor de Conrad con cuatro monografías sobre Joseph Conrad : Joseph Conrad: Betrayal and Identity (1992), Cross-Cultural Encounters in Joseph Conrad's Malay Fiction (2000), Conrad's Secrets (2013) y Joseph Conrad, Cosmopolitanism and Transnationalism . Conrad's Secrets recibió el primer premio Adam Gillon (2015) de la Joseph Conrad Society of America al mejor trabajo reciente sobre Joseph Conrad. En 2017, recibió el premio Ian P. Watt de la Joseph Conrad Society of America por la excelencia en los estudios de Conrad. Entre los destinatarios anteriores de este premio a la trayectoria se incluyen Norman Sherry y J. Hillis Miller. [36] Posteriormente recibió el tercer premio del premio Adam Gillon (2018) por la colección de ensayos, Conrad and Language (Edimburgo UP 2016), que coeditó con Katherine Isobel Baxter. En 2020, publicó una biografía crítica, Joseph Conrad , en la serie Critical Lives de Reaktion Books. Maya Jasanoff la describe como "perspicaz, juiciosa y elegante": " Joseph Conrad destila maravillosamente toda una vida de aprendizaje por parte de uno de los principales estudiosos de Conrad del mundo. Esta es la mejor guía breve sobre la vida de Conrad disponible". Sus publicaciones más recientes incluyen The Reception of Joseph Conrad in Europe (Bloomsbury, 2022), coeditado con Veronique Pauly; Joseph Conrad, Cosmopolitanism and Transnationalism (Palgrave Macmillan, 2024), que rastrea la progresión del cosmopolitismo al activismo transnacional en las obras de Conrad; y Joseph Conrad's Cultural Legacy (Bloomsbury, 2024).
Fue editor de The Conradian (1989-1996) y coeditor de Conrad and Theory con Andrew William Gibson (Rodopi, 1998). También editó varios textos de Conrad –Lord Jim (1986), Victory (1989), Heart of Darkness (1995)– para los libros de Penguin, así como Something of Myself (1987) y Soldiers Three/ In Black & White (1993) de Rudyard Kipling y King Solomon's Mines (2000) de Rider Haggard . [1] Su edición de Heart of Darkness para Penguin incluyó la primera transcripción precisa del «Diario del Congo» de Conrad y fue la primera en utilizar la «Carte des roads de portage» (1894), que se proporcionó a los funcionarios estatales belgas para el viaje río arriba desde Matadi, para anotar el relato de Conrad del mismo viaje, que emprendió cuatro años antes. También editó Nostromo y coeditó (con Andrew Purssell) Parade's End de Ford Madox Ford y la Trilogía Lingard de Conrad para Wordsworth. (Una breve conferencia suya sobre El corazón de las tinieblas está disponible en https://www.massolit.io/lecturers/119. Una conferencia más larga está disponible en YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=-Ni4qpFdyG4. La conferencia que dio sobre 'Joseph Conrad hoy' para el lanzamiento de la Beca Joseph Conrad en Varsovia en diciembre de 2021 está disponible en YouTube: youtube.com/watch?v=NeE6Ugg7fEU. Y la conferencia que dio en PUNO (La Universidad Polaca en el Extranjero) sobre 'Conrad, el colonialismo y África' en marzo de 2022 también está disponible en YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=CMqUe1YtoYw.) Una conferencia que dio en marzo de 2022 para la Universidad de St Mary sobre 'Joseph Conrad en el mundo moderno: Conrad y África', en la que analiza 'El corazón de las tinieblas y 'Un puesto avanzado del progreso' también está disponible en YouTube: Español: https://www.youtube.com/watch?v=FrUiOo2dPds. En junio de 2024, dio la Conferencia en Memoria de TS Eliot en la Universidad de Kent: su tema fue 'Joseph Conrad: del cosmopolitismo al activismo transnacional'. [37] Coeditó (con Helen Chambers) Mademoiselle Perle and other stories (Riverrun, 2020) de Guy de Maupassant, una selección de las traducciones realizadas por Elsie Martindale y Ada Galsworthy , que se publicaron por primera vez en 1903 y 1904 respectivamente. Conrad estuvo en contacto con Elsie Martindale y Ada Galsworthy sobre sus traducciones. Hampson fue elegido presidente de la Joseph Conrad Society (Reino Unido) en 2015. [38]
Fue asesor de ''Hanyut'' (película), una película del galardonado director malasio U-Wei Haji Saari , basada en la primera novela de Conrad, Almayer's Folly . [39] También aparece en el documental de TCM de 2018, El sueño imposible de David Lean , una exploración del plan de larga data de David Lean de adaptar la obra maestra de Conrad Nostromo como película <https://youtube.com/watch?v-O2eDIM5XnOU [ permanent dead link ] > y en Sladami Conrada (Tras los pasos de Conrad) en la televisión polaca. En 2019, la serie de televisión polaca Chuligan Literacki (El gamberro literario) dedicó dos programas sucesivos a su trabajo sobre Joseph Conrad. En esta serie de TVP Kultura se emitieron quince programas sobre «los escritores, filósofos e historiadores ingleses más destacados», entre ellos, Quentin Skinner , Antony Beevor y otros. Los programas están disponibles en vod.tvp.pl/video/chuligan-literacki.roberthampson-cz-1,40566562.
Además, ha prestado diversos servicios a la comunidad académica. Fue miembro del panel de la RAE 2008 y la REF 2014. También fue miembro del panel de la RAE rumana y de la RAE de Hong Kong. Fue miembro del QAA Benchmarking Group for Creative Writing y actualmente es miembro del Practice Research Advisory Group; [40] del Out of Practice Collective con sede en el IES; del Panel de Expertos de la Fundación Europea de la Ciencia; del Comité Asesor de la Comisión de Becas de la Commonwealth; y del Fonds Wetenschappelijk Onderzoek (Fundación de Investigación, Flandes).
Su primera esposa fue la escritora infantil bengalí Sibani Raychaudhuri. En Calcuta, sus primeros trabajos se publicaron en la revista infantil Shondesh editada por Satyajit Ray . En Londres formó parte del Comité de la South Asian Literary Society (fundada por Ranjana Ash ) y fue miembro del Asia Women Writers' Collective. [41] Publicó traducciones de poesía bengalí, producidas conjuntamente con Hampson, en la revista London Magazine y la TLS ; cuentos cortos en Spare Rib ; y poemas e historias en las dos antologías producidas por el Colectivo: Write of Way (The Women's Press, 1988) y Flaming Spirit (Virago, 1994). [42] Hampson se casó más tarde con la crítica de George Eliot Gerlinde Roder-Bolton.
Aparece como "un especialista de Conrad en Londres con el nombre de X" en Skating to Antarctica (1997) de Jenny Diski , y él y su colega Andrew Gibson ( Andrew William Gibson ) también hacen una aparición (ligeramente disfrazados) en la novela de ciencia ficción de 2003 de Adam Roberts , Polystom . [43]
Poesía
Antologías de poesía
Trabajo crítico
Monografías:
Volúmenes coeditados:
Ediciones
libros electrónicos
Sonidos angloamericanos: Robert Vas Dias entrevistado por Robert Hampson , http://www.argotistonline.co.uk/SOUNDS%20ANGLO-AMERICAN.pdf
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