Hal Borne (26 de diciembre de 1911, Chicago , Illinois - 25 de febrero de 2000, Tarzana , California) fue un compositor de canciones populares , director de orquesta , arreglista musical y director musical estadounidense , que estudió música en la Universidad de Illinois . Colaboró a menudo con los letristas Sid Kuller y Ray Golden, incluidas canciones para los hermanos Marx ("Sing While You Sell") y Tony Martin ("Tenement Symphony").
Al principio de su carrera, Hal Borne trabajó para RKO Radio Pictures como pianista de ensayo de Fred Astaire . Se convirtió en un colaborador musical clave de los musicales de Fred Astaire y Ginger Rogers , arreglando nuevas canciones de Jerome Kern e Irving Berlin ; Hal Borne se le ocurrió el conocido obbligato de tres notas para " Cheek to Cheek " de Berlin ("Cielo... [obbligato] Estoy en el cielo [obbligato]") en la película de 1935 Top Hat . [1]
En 1941 colaboró con Duke Ellington , Paul Francis Webster y Kuller en la revista progresista de música negra Jump for Joy , que contó con el apoyo de muchos liberales de Hollywood de la época, como Groucho Marx , Mickey Rooney y Orson Welles . Borne se convirtió en director de orquesta de big band y en febrero de 1942 firmó como director musical de Soundies (cortometrajes musicales filmados para máquinas de discos ) de la RCM, para los que su trío solía proporcionar acompañamientos. [2]
Borne se unió a ASCAP en 1942 y fue uno de los compositores de la revista Alive and Kicking de Ray Golden de 1950 , con Jack Cassidy , Bobby Van y Carl Reiner y el debut de Gwen Verdon . Durante muchos años, Borne estuvo asociado con Tony Martin y se convirtió en su director musical habitual para apariciones en vivo y televisión durante las décadas de 1950 y 1960. Compuso la banda sonora de la película de desnudos Not Tonight Henry en 1960, y en 1963 compuso la mayoría de las canciones de la infame primera película convencional en topless Promises! Promises!, protagonizada por Jayne Mansfield y Marie (the Body) McDonald , que no debe confundirse con el posterior musical de Neil Simon y Burt Bacharach Promises, Promises . Su otro trabajo cinematográfico incluyó las bandas sonoras de The Explosive Generation (1961), Flight of the Lost Balloon (1961) y Hillbillys in a Haunted House (1967).
Fue celebrado por sus improvisaciones al piano y a menudo tocaba a dúo con Ellington en la espineta . [3] Entre sus muchos álbumes, apoyó a Marie McDonald en su incursión musical de 1957 "The Body Sings" .