Hablando con terroristas es una obra de teatro escrita por Robin Soans . Se representó por primera vez en el Theatre Royal, Bury St. Edmunds , Inglaterra, el 21 de abril de 2005. [1] La obra está escrita al estilo de un teatro literal donde todos los diálogos se toman de entrevistas reales y luego se recrean en el escenario. La obra analiza la importancia de resolver el terrorismo no con violencia o conflicto, sino con negociaciones y discusiones pacíficas.
Robin Soans tardó un año en escribir Hablando con terroristas ; quería sacar a la luz un tema importante que descubrió durante las entrevistas. Menciona en el prefacio de su obra que un trabajador humanitario había llegado a una aldea que había sido recientemente destruida. Cuando el trabajador humanitario habló con los aldeanos, descubrió que los aldeanos no estaban enojados porque tuvieran hambre y no tuvieran hogar, sino porque tenían una historia que nadie quería escuchar. El trabajador humanitario le dijo a Soans: "Una gran parte de lo que llamamos terrorismo surge porque nadie escucha". [1] Soans quería enfatizar no solo las historias no escuchadas de ex terroristas a lo largo de la obra, sino que también quería que la audiencia escuchara las historias de todos los involucrados y afectados por el terrorismo.
La obra comienza con SS1 y su esposo discutiendo el terrorismo en general, Phoebe y Edward luego hablan sobre los niños involucrados en el terrorismo y la política del mismo. Phoebe se va y Edward habla sobre las dificultades de ser un joven musulmán en Luton, lo que lleva a una especie de conversación retrospectiva entre cuatro niños musulmanes llamados Momsie, Aftab, Faiser y Jab. Después de la conversación de Edward, los cinco ex terroristas (antiguos miembros del Ejército Republicano Irlandés , la Fuerza de Voluntarios del Ulster , el Partido de los Trabajadores Kurdos , el Ejército de Resistencia Nacional de Uganda y la Brigada de los Mártires de Al-Aqsa de Belén ) discuten sus historias sobre dónde crecieron y cómo se involucraron por primera vez con el terrorismo. Los cuatro hombres y una mujer intercambian historias sobre sus primeros años, algunos estuvieron en prisión la mayor parte de su juventud, mientras que otros mantuvieron reuniones con miembros de sus grupos para discutir temas en sus comunidades y gobiernos. El primer acto termina con la colegiala de Belén hablando de su vida en Israel en torno a la Navidad y de cómo siente hostilidad hacia los soldados locales.
El segundo acto comienza con el exembajador y su compañera Nodira hablando sobre las funciones del embajador. Recuerdan la primera vez que se conocieron y el conflicto de intereses que tuvo su relación en la profesión de embajador. El ex embajador también analiza la inteligencia de los militares y su dependencia de la información obtenida mediante tortura. Expresa su preocupación en una carta enviada a Londres, que dice: "estamos vendiendo nuestras almas por escoria". [2] El ex embajador afirma específicamente más tarde que las pruebas reunidas bajo tortura son incorrectas y es moralmente incorrecto que Londres apoye la posición estadounidense trabajando con y utilizando la información estadounidense. La obra presenta un flashback de los primeros años del ex embajador cuando habla con Linda, Matthew y Michael sobre el intercambio de información en Londres. Esta conversación finalmente lleva al embajador a llegar a la conclusión de que sería inmoral continuar en su papel.
El ex embajador de Soan se basa en citas textuales de Craig Murray , ex embajador británico en Uzbekistán, y su esposa Nadira. Murray utilizó más tarde gran parte de este material en sus memorias Murder in Samarkand (2006). Sir David Hare lo utilizó nuevamente para su obra Asesinato en Samarcanda .
Hablar con terroristas está escrito en forma de teatro palabra por palabra , que consiste en actores que repiten las mismas palabras, movimientos y acentos que habían sido grabados previamente en una entrevista o audiencia judicial. Este estilo de teatro permite al público ver a los personajes como personas genuinas y no como creaciones ficticias. Todos los personajes de Talking to Terrorists consisten en entrevistas reales de ex miembros de grupos terroristas, políticos, oficiales militares y víctimas del terrorismo.
El estilo de Hablando con Terroristas es el realismo, ya que todos los personajes, escenarios y palabras involucradas en la obra provienen de hechos, lugares y personas reales. David Rush describe el realismo como "un estilo que intenta representar la vida en el escenario tal como la viven los miembros del público". [3] El realismo en esta obra representa verdaderamente la vida, ya que los eventos y personajes representan personas reales y sus historias. Este tipo de obra de teatro docudrama/teatro textual se alimenta de su capacidad de “vivir en un mundo como el nuestro… [y] parecer lógico y creíble”. Rush también explica que el realismo se aplica a tres reglas: la unidad de tiempo, lugar y acción para ser percibido como creíble. [4]
Unidad de tiempo: Hablar con terroristas implica diálogos reales de personas reales que ocurren en un flujo constante de tiempo real, lo que esencialmente significa que todas las historias suceden en tiempo real, en lugar de en el transcurso de varios días, creando así la impresión en la audiencia. que todos los acontecimientos se desarrollan ante ellos en el transcurso de dos horas.
Unidad de lugar: todos los personajes entran en el mismo espacio y, en la mayoría de los casos, en el mismo escenario, y al hacerlo, se crea una realidad para la audiencia de que las ubicaciones no cambian aleatoriamente y la audiencia está viendo un espacio real en frente a ellos.
Unidad de acciones: La obra cuenta esencialmente la trama desde la perspectiva de varios personajes, aunque todos cuentan historias diferentes, la obra en sí sigue una sola trama sin ningún tipo de subtrama. Debido a que la obra de Soans sigue estas tres unidades, la obra se considera realismo tanto en un sentido literal como técnico.
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