HD-MAC ( Componentes analógicos multiplexados de alta definición ) fue un estándar de transmisión de televisión propuesto por la Comisión Europea en 1986, como parte del proyecto Eureka 95. [1] Pertenece a la familia de estándares MAC - Componentes Analógicos Multiplexados . Se trata de uno de los primeros intentos de la CEE de ofrecer televisión de alta definición (HDTV) en Europa . Se trata de una mezcla compleja de señal analógica (basada en el estándar de Componentes Analógicos Multiplexados ), multiplexada con sonido digital, y datos de asistencia para la decodificación (DATV). La señal de vídeo (1250 líneas/50 campos por segundo en una relación de aspecto de 16:9 , con 1152 líneas visibles) se codificó con un codificador D2-MAC modificado .
HD-MAC podía decodificarse mediante receptores normales de definición estándar D2-MAC , pero no se obtuvo resolución adicional y ciertos artefactos eran visibles. Para decodificar la señal en máxima resolución se necesitaba un sintonizador HD-MAC específico.
La descripción del formato de vídeo de la Unión Europea de Radiodifusión es la siguiente: ancho x alto [tipo de escaneo: i o p] / número de fotogramas completos por segundo [2]
Las emisiones digitales de definición estándar europea utilizan 720×576i/25, es decir, 25 fotogramas entrelazados de 720 píxeles de ancho y 576 píxeles de alto: las líneas impares (1, 3, 5...) se agrupan para formar el campo impar, que se transmite primero y luego le sigue el campo par que contiene las líneas 2, 4, 6... Por lo tanto, hay dos campos en un cuadro, lo que da como resultado una frecuencia de campo de 25 × 2 = 50 Hz.
La parte visible de la señal de vídeo proporcionada por un receptor HD-MAC fue 1152i/25, que duplica exactamente la resolución vertical de la definición estándar. La cantidad de información se multiplica por 4, considerando que el codificador inició sus operaciones desde una cuadrícula de muestreo de 1440x1152i/25.
El trabajo sobre la especificación HD-MAC comenzó oficialmente en mayo de 1986. El objetivo era reaccionar contra una propuesta japonesa, apoyada por Estados Unidos, que pretendía establecer el sistema Hi-Vision (también conocido como MUSE) diseñado por la NHK como estándar mundial. Además de preservar la industria electrónica europea, también era necesario producir un estándar que cumpliera con los sistemas de frecuencia de campo de 50 Hz (utilizados por una gran mayoría de países del mundo). A decir verdad, los exactamente 60 Hz de la propuesta japonesa también preocupaban a los EE.UU., ya que su infraestructura de definición estándar basada en NTSC M utilizaba una frecuencia práctica de 59,94 Hz, lo que podría provocar problemas de incompatibilidad.
En septiembre de 1988, los japoneses realizaron las primeras retransmisiones en alta definición de los Juegos Olímpicos , utilizando su sistema Hi-Vision ( la NHK produce material utilizando este formato desde 1982). Ese mismo mes de septiembre, Europa mostró por primera vez en la IBC 88 de Brighton una alternativa creíble: una cadena de radiodifusión HD-MAC completa . [3] Esta exposición incluyó los primeros prototipos de cámaras de vídeo HD de escaneo progresivo ( Thomson /LER). [4]
Golden SCART fue desarrollado como una interfaz de transmisión para dispositivos de consumo, [5] una implementación especial y compatible con versiones anteriores de la conexión SCART normal . Se dice que algunos televisores de Philips y Telefunken estaban equipados con él.
Para los Juegos Olímpicos de Invierno de Albertville 1992 y los Juegos Olímpicos de Verano de Barcelona 1992 , se llevó a cabo una demostración pública de transmisión HD-MAC. [1] Se instalaron en "Eurosites" 60 receptores HD-MAC para los partidos de Albertville y 700 para los de Barcelona para mostrar las capacidades del estándar. [6] Se utilizaron proyectores CRT de 1250 líneas (1152 visibles) para crear una imagen de unos pocos metros de ancho en espacios públicos de Barcelona con motivo de los Juegos Olímpicos. [7] También había algunos "sistemas espaciales" de Thomson [8] televisores CRT 16:9 . El proyecto utilizó en ocasiones televisores de retroproyección . Además, unos 80.000 espectadores de receptores D2-MAC también pudieron ver el canal (aunque no en HD). Se estima que 350.000 personas en toda Europa pudieron ver esta demostración de HDTV europea. Este proyecto fue financiado por la CEE . La señal convertida a PAL fue utilizada por emisoras convencionales como SWR , BR y 3sat . El estándar HD-MAC también se demostró en la Expo de Sevilla '92 , utilizando exclusivamente equipos diseñados para funcionar con el estándar, como cámaras Plumbicon y CCD , televisores CRT de vista directa y retroproyección, VTR BCH 1000 tipo B , cables de fibra óptica monomodo, y reproductores Laserdisc con sus respectivos discos. El equipo de producción era visible para el público a través de ventanas. [9]
Debido a que el ancho de banda libre UHF era muy escaso, HD-MAC era utilizable "de facto" sólo para proveedores de cable y satélite, [1] donde su ancho de banda estaba menos restringido, de manera similar a Hi-Vision que solo era transmitido por la NHK a través de un satélite dedicado. canal llamado BShi. Sin embargo, el estándar nunca llegó a ser popular entre las emisoras. Por todo ello, la HDTV analógica no podría sustituir a la SDTV (terrestre) PAL/ SECAM convencional , lo que hace que los televisores HD-MAC resulten poco atractivos para los consumidores potenciales.
Desde 1986 se requirió que todas las emisoras por satélite de alta potencia utilizaran MAC. Sin embargo, el lanzamiento de satélites de potencia media por parte de SES y el uso de PAL permitió a las emisoras evitar HD-MAC, reduciendo sus costos de transmisión. Sin embargo, HD-MAC se dejó para los enlaces transcontinentales por satélite.
El estándar HD-MAC se abandonó en 1993 y desde entonces todos los esfuerzos de la UE y la UER se han centrado en el sistema DVB (Digital Video Broadcasting), que permite tanto SDTV como HDTV.
Este artículo sobre IFA 1993 proporciona una visión del estado del proyecto cerca de su finalización. Menciona "una compilación especial de la BBC codificada en HD-MAC y reproducida desde una grabadora de vídeo D1 ". [10]
El desarrollo de HD-MAC se detuvo junto con el proyecto EUREKA en 1996, porque se consideraba que la calidad de la imagen no era lo suficientemente buena, los televisores receptores no tenían suficiente resolución, la relación de aspecto 16:9 que luego se convertiría en estándar se consideraba exótica y Los televisores receptores no eran lo suficientemente grandes para exhibir la calidad de imagen del estándar, y los que sí lo eran eran televisores CRT, lo que los hacía extremadamente pesados. [11]
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Las transmisiones SDTV analógicas PAL / SECAM utilizan 6, 7 ( VHF ) u 8 MHz ( UHF ). La línea 819 ( Sistema E ) utilizaba canales VHF de 14 MHz de ancho. Para HD-MAC, el medio de transmisión debe garantizar un ancho de banda de banda base de al menos 11,14 MHz. [12] Esto se traduce en una separación de canales de 12 MHz en redes de cable. La especificación permite canales de 8 MHz, pero en este caso los datos de asistencia ya no se pueden decodificar correctamente y sólo es posible extraer una señal de definición estándar utilizando un receptor D2-MAC. Para la radiodifusión por satélite, debido a la expansión del espectro de modulación de FM, se utilizaría un transpondedor de satélite completo, lo que daría como resultado un ancho de banda de 27 a 36 MHz. [13] La situación es prácticamente la misma en la definición estándar analógica: un transpondedor determinado sólo puede soportar un canal analógico. Entonces desde este punto de vista pasar a HD no representa un inconveniente.
La operación BRE (Bandwidth Reduction Encoding) se inició con vídeo analógico HD (incluso cuando la fuente era una grabadora digital, se reconvertía a analógica para alimentar el codificador [14] ). Se especificó que tuviera una frecuencia de campo de 50 Hz. Podría ser entrelazado, con 25 cuadros por segundo (llamado 1250/50/2 en la recomendación), o podría escanearse progresivamente con 50 cuadros completos por segundo (llamado 1250/50/1). La versión entrelazada fue la que se utilizó en la práctica. En cualquier caso, el número de líneas visibles fue 1152, el doble de la definición vertical estándar de 576 líneas. El número total de líneas en un período de fotograma, incluidas las que no se pueden mostrar, fue 1250. Esto dio como resultado un período de línea de 32 µs. Según la recomendación de la ITU para los parámetros de los estándares HDTV [15], la parte activa de la línea tenía una longitud de 26,67 µs (ver también el documento de la cámara LDK 9000 [16] ).
Si se hubiera aplicado la tendencia moderna de píxeles cuadrados, se habría obtenido una cuadrícula de muestreo de 2048x1152. Sin embargo, no existía tal requisito en el estándar, ya que los monitores CRT no necesitan ninguna escala adicional para poder mostrar píxeles no cuadrados. Según la especificación, la frecuencia de muestreo para la entrada entrelazada fue de 72 MHz, lo que resultó en 72 x 26,67 = 1920 muestras horizontales. Luego se reconvirtió a 1440 desde el dominio muestreado. La señal de entrada a menudo se originaba a partir de fuentes previamente muestreadas a sólo 54 MHz, por razones económicas, y por lo tanto ya no contenían más que el equivalente analógico de 1440 muestras por línea. En última instancia, el punto de partida de BRE fue una cuadrícula de muestreo de 1440x1152 (el doble de las resoluciones horizontal y vertical de la SD digital), entrelazada, a 25 fps. [17]
Para mejorar la resolución horizontal de la norma D2-MAC , sólo fue necesario aumentar su ancho de banda. Esto se hizo fácilmente ya que, a diferencia de PAL , el sonido no se envía a través de una subportadora, sino que se multiplexa con la imagen. Sin embargo, aumentar el ancho de banda vertical era más complejo, ya que la frecuencia de la línea tenía que permanecer en 15,625 kHz para ser compatible con D2-MAC. Esto ofrecía tres opciones:
Como ninguno de los tres modos habría sido suficiente, durante la codificación la elección no se hizo para la imagen completa, sino para pequeños bloques de 16×16 píxeles. Luego, la señal contenía sugerencias (la transmisión digital DATV) que controlaban qué método de desentrelazado debía utilizar el decodificador.
El modo de 20 ms ofrecía una resolución temporal mejorada, pero el de 80 ms era el único que proporcionaba alta definición espacial en el sentido habitual. El modo de 40 ms descartó uno de los campos HD y lo reconstruyó en el receptor con la ayuda de datos de compensación de movimiento. También se proporcionaron algunas indicaciones en caso de un movimiento completo del cuadro (panorámica de la cámara,...) para mejorar la calidad de la reconstrucción.
El codificador podría funcionar en modo de funcionamiento "Cámara", utilizando los tres modos de codificación, pero también en modo "película" donde no se utiliza el modo de codificación de 20 ms.
El modo de 80 ms aprovechó su velocidad de fotogramas reducida de 12,5 fps para distribuir el contenido de un fotograma HD en dos fotogramas SD, es decir, cuatro campos de 20 ms = 80 ms, de ahí el nombre.
Pero eso no fue suficiente, ya que un solo cuadro HD contiene el equivalente a 4 cuadros SD. Esto podría haberse "solucionado" duplicando el ancho de banda de la señal D2-MAC, aumentando así la resolución horizontal permitida en el mismo factor. En cambio, se conservó el ancho de banda del canal D2-MAC estándar y se eliminó un píxel de cada dos de cada línea. Este submuestreo se realizó en un patrón quincux . Suponiendo que los píxeles en una línea numerados independientemente del 1 al 1440, solo se conservaron los píxeles 1, 3, 5... de la primera línea, los píxeles 2, 4, 6... de la segunda, 1, 3, 5... nuevamente desde el tercero, y así sucesivamente. De esta manera, la información de todas las columnas del cuadro HD se transmitía al receptor. Cada píxel faltante estaba rodeado por 4 transmitidos (excepto en los lados) y podía interpolarse a partir de ellos. La resolución horizontal resultante de 720 se truncó aún más al límite de 697 muestras por línea del múltiplex de vídeo D2-HDMAC. [18]
Como consecuencia de esas operaciones se logró un factor de reducción de 4:1, permitiendo transportar la señal de video de alta definición en un canal estándar D2-MAC. Las muestras retenidas por BRE se ensamblaron en una señal de visión D2-MAC de definición estándar válida y finalmente se convirtieron a analógicas para su transmisión. Los parámetros de modulación fueron tales que se conservó la independencia de las muestras. [19]
Para decodificar completamente la imagen, el receptor tuvo que muestrear la señal nuevamente y luego leerla de la memoria varias veces. El BRD (decodificador de restauración de ancho de banda) en el receptor luego reconstruiría una cuadrícula de muestreo de 1394x1152, bajo el control de la transmisión DATV, para alimentar su DAC.
La salida final fue una señal de vídeo HD analógica entrelazada de 1250 (1152 visibles) líneas, 25 fps, con una frecuencia de campo de 50 Hz.
Los sistemas europeos generalmente se denominan estándares de 50 Hz (frecuencia de campo). Los dos campos están separados en el tiempo por 20 ms. El proyecto Eu95 [20] [21] afirmó que evolucionaría hacia 1152p/50, y se tiene en cuenta como una posible fuente en la especificación D2-HDMAC. En ese formato, se captura un fotograma completo cada 20 ms, preservando así la calidad del movimiento de la televisión y superándolo con fotogramas sólidos y libres de artefactos que representan sólo un instante en el tiempo, como se hace en el cine. Sin embargo, la frecuencia de cuadro de 24 fps del cine es un poco baja y se requiere una cantidad generosa de difuminado de movimiento para permitir que el ojo perciba un movimiento suave. 50 Hz es más del doble de esa velocidad y la mancha de movimiento se puede reducir proporcionalmente, lo que permite obtener imágenes más nítidas.
En la práctica, el 50P no se utilizó mucho. Algunas pruebas incluso se realizaron rodando la película a 50 fps y posteriormente telecinándola. [22]
Thomson / LER presentó una cámara progresiva. Sin embargo, utilizaba una forma de muestreo quincunx y, por tanto, tenía algunas limitaciones de ancho de banda. [23]
Este requisito significaba ampliar los límites tecnológicos de la época y se habría sumado a la notoria falta de sensibilidad de algunas cámaras Eu 95 (particularmente las CRT). Esta sed de luz fue uno de los problemas que aquejaron a los operadores que rodaron la película francesa "L'affaire Seznec (El caso Seznec)" en 1250i. Algunas cámaras CCD se desarrollaron en el contexto del proyecto; consulte, por ejemplo, LDK9000: relación señal-ruido de 50 DB a 30 MHz.1000 lux a F/4.
El sistema Eu95 habría proporcionado una mejor compatibilidad con la tecnología cinematográfica que su competidor, en primer lugar por el escaneo progresivo y, en segundo lugar, por la comodidad y la calidad de la transferencia entre los estándares de 50 Hz y la película (sin artefactos de movimiento, sólo hay que invertir lo habitual). PAL speed-up" al reducir la velocidad de fotogramas en una proporción de 25/24). Tomar un fotograma de dos de una transmisión de 50P habría proporcionado un vídeo de 25P adecuado como punto de partida para esta operación. Si la secuencia se filma a 50 P con el obturador completamente abierto, producirá la misma cantidad de movimiento borroso que una toma de 25 P con el obturador medio abierto, una configuración común cuando se filma con una cámara de cine estándar.
En la práctica, Hi-Vision parece haber tenido más éxito en ese sentido, ya que se utilizó para películas como Giulia e Giulia (1987) y los libros de Prospero (1991).
En 1988 se presentó un prototipo de grabadora de consumo. Tenía un tiempo de grabación de 80 minutos y utilizaba una cinta "metálica" de 1,25 cm. El ancho de banda fue de 10,125 MHz y la relación señal-ruido de 42 dB. [24]
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También se había diseñado un prototipo de videodisco HD-MAC. [25] La versión que se presentó en 1988 podía grabar 20 min por cara de un disco de 30 cm. El ancho de banda era de 12 MHz y la S/N de 32 dB. [26] Este medio se utilizó durante varias horas en la Expo 92. [27]
Desde el punto de vista del estudio y la producción, fue completamente diferente. Las técnicas de reducción de ancho de banda HD-MAC reducen la velocidad de píxeles HD al nivel de SD. Así, en teoría, habría sido posible utilizar una grabadora de vídeo digital SD, suponiendo que proporcione suficiente espacio para el flujo de asistencia DATV, que requiere menos de 1,1 Mbit/s. El vídeo SD que utiliza formato 4:2:0 (12 bits por píxel) necesita 720x576x25x12 bits por segundo, que es ligeramente menos de 125 Mbit/s, en comparación con los 270 Mbit/s disponibles en una máquina D-1 .
Pero no hay ninguna razón real para que el equipo del estudio esté limitado por HD-MAC, ya que este último es sólo un estándar de transmisión, utilizado para transmitir el material HD desde el transmisor a los espectadores. Además, se dispone de recursos técnicos y económicos para almacenar el vídeo HD con mejor calidad, para editarlo y archivarlo.
Entonces, en la práctica, se utilizaron otros métodos. Al comienzo del proyecto Eureka95, el único medio para grabar la señal HD de una cámara era una enorme máquina de cinta de carrete a carrete de 1 pulgada, la BTS BCH 1000, que se basaba en el formato de cinta de vídeo Tipo B pero con 8 cabezales de vídeo en lugar de los dos utilizados normalmente, junto con una mayor velocidad de cinta lineal de 66 cm/s, satisfaciendo así los mayores requisitos de ancho de banda del vídeo HD.
El plan dentro del proyecto Eureka95 era desarrollar una grabadora digital de muestreo de 72 MHz sin comprimir, denominada grabadora "Gigabit". Se esperaba que su desarrollo llevara un año, por lo que, mientras tanto, se ensamblaron dos sistemas de grabación digital alternativos, ambos utilizando la grabadora de componentes digitales sin comprimir "D1" de definición estándar como punto de partida.
El sistema D1 doble/dual o submuestreado Quincunx desarrollado por Thomson utilizaba dos grabadoras digitales D-1 que estaban sincronizadas en una relación maestro/esclavo. Los campos impares podrían entonces registrarse en uno de los D-1 y los campos pares en el otro. Horizontalmente, el sistema registró sólo la mitad del ancho de banda horizontal, con muestras tomadas en una cuadrícula de muestreo quincuncial. Esto le dio al sistema un rendimiento de ancho de banda completo en la dirección diagonal, pero se redujo a la mitad horizontal o verticalmente dependiendo de las características espacio-temporales exactas de la imagen.
El sistema Quadriga [28] fue desarrollado por la BBC en 1988 utilizando 4 grabadores D1 sincronizados, muestreo de 54 MHz, y distribuía la señal de tal manera que se enviaban bloques de 4 píxeles a cada grabador por turno. Por lo tanto, si se veía una sola cinta, la imagen aparecería como una representación justa pero distorsionada de la imagen completa, lo que permitiría tomar decisiones de edición en una sola grabación, y era posible una edición con tres máquinas en una sola cuadriga procesando cada una de ellas. los cuatro canales por turno, con ediciones idénticas realizadas en los otros tres canales posteriormente bajo el control de un controlador de edición programado.
Los grabadores D1 originales estaban restringidos a una interfaz de vídeo paralela con cables cortos muy voluminosos, pero esto no fue un problema, ya que las señales digitales estaban contenidas en los 5 racks de media altura (4 D1 y el rack de interfaz/control/intercalado) que formaba la Cuadriga, e inicialmente todas las señales externas eran componentes analógicos. La introducción de SDI (la interfaz digital serie de 270 Mbit/s) simplificó el cableado cuando la BBC construyó una segunda cuadriga.
Philips también construyó una Quadriga pero utilizó un formato ligeramente diferente, con la imagen HD dividida en cuatro cuadrantes, cada cuadrante yendo a una de las cuatro grabadoras. Con la excepción de un retraso de procesamiento ligeramente mayor, funcionó de manera similar al enfoque de la BBC, y ambas versiones del equipo Quadriga se hicieron para ser interoperables, conmutables entre los modos entrelazado y cuadrante.
Aproximadamente en 1993, Philips, en una empresa conjunta con Bosch ( BTS ), produjo un sistema de grabación "BRR" (o Reducción de velocidad de bits) para permitir grabar la señal Full HD en una única grabadora D1 (o D5 HD ). Se podría ver una versión de baja resolución de la imagen en el centro de la pantalla si la cinta se reprodujera en una grabadora D1 convencional y estuviera rodeada por lo que parecía ser ruido, pero en realidad eran simplemente datos codificados/comprimidos, en un de manera similar a las técnicas de compresión digital MPEG posteriores, con una tasa de compresión de 5:1, comenzando con un muestreo de 72 MHz. Algunos equipos BRR también contenían interfaces Quadriga, para facilitar la conversión entre formatos de grabación, y también eran conmutables entre las versiones BBC y Philips del formato Quadriga. En ese momento, las señales Quadriga se transmitían a través de cuatro cables SDI.
Finalmente, con la ayuda de Toshiba, alrededor del año 2000, se produjo la grabadora Gigabit, ahora conocida como D6 HDTV VTR "Voodoo", algunos años después de que cesara el trabajo en el sistema de 1250 líneas en favor del formato de imagen común. el sistema HDTV tal como se lo conoce hoy.
Por lo tanto, la calidad de los archivos de Eureka 95 es superior a la que los espectadores podrían ver en la salida de un decodificador HD-MAC.
Para la realización de la película en HD L'affaire Seznec , la empresa Thomson certificó que sería capaz de transferir HD a películas de 35 mm. Pero ninguno de los intentos tuvo éxito (el rodaje se realizó con doble D1). Sin embargo, otra película francesa rodada en 1994, Du fond du coeur: Germaine et Benjamin , supuestamente logró tal transferencia. Se dice que fue filmada en alta definición digital en 1250 líneas. [29] [30] Si es así, podría decirse que sería la primera película digital de alta definición, que utiliza una frecuencia de campo de 50 Hz compatible con películas, 7 años antes de Vidocq y 8 años antes de Star Wars: Episodio II – El ataque de los clones . [ cita necesaria ] . Para una perspectiva histórica de las películas originadas en HD, se pueden mencionar los primeros intentos como ' Harlow ', filmada en 1965 utilizando un proceso analógico de 819 líneas casi HD que luego evolucionó a resoluciones más altas (ver Electronovision ).
Se adquirió experiencia en componentes importantes como la grabación digital HD, el procesamiento digital incluida la compensación de movimiento, las cámaras CCD HD y también en los factores que impulsan la aceptación o el rechazo de un nuevo formato por parte de los profesionales, y todo eso se aprovechó en el futuro. Proyecto de difusión de vídeo digital que, a diferencia del HD-MAC, tiene un gran éxito a nivel mundial. A pesar de las primeras afirmaciones de los competidores de que no podía reproducir HD, pronto se implementó en Australia precisamente con ese propósito.
Las cámaras y grabadoras se reutilizaron en los primeros experimentos de cine digital de alta definición.
Estados Unidos trajo a casa algunas de las cámaras Eu95 para estudiarlas en el contexto de su propio esfuerzo de desarrollo de estándares HDTV.
En Francia, una empresa llamada VTHR (Video Transmission Haute Resolution) utilizó el hardware Eu95 durante algún tiempo para retransmitir eventos culturales a pequeñas aldeas (más tarde, cambiaron a MPEG2 SD mejorado de 15 Mbit/s).
En 1993, Texas Instruments construyó un prototipo DMD de 2048x1152. [31] No se expone ninguna razón en los artículos para elegir esta resolución específica en lugar del sistema japonés de 1035 líneas activas, o alternativamente duplicar las 480 líneas del televisor estándar estadounidense a 960, pero de esa manera podría cubrir todas las resoluciones que se espera que estén presentes en del mercado, incluido el europeo, que resultó ser el más alto. Parte del legado de este desarrollo se puede ver en los proyectores de películas digitales "2K" y "4K" que utilizan chips TI DLP, que ejecutan una resolución ligeramente más amplia de lo habitual de 2048x1080 o 4096x2160, lo que proporciona una relación de aspecto de 1.896:1 sin estiramiento anamórfico (frente a 1.778: 1 de 16:9 normal, con 1920 o 3840 píxeles horizontales), brindan un poco (6,7 %) más de resolución horizontal con lentes anamórficos al mostrar películas 2.21:1 (o más amplias) preparadas específicamente para ellos, y una mejora adicional (~13,78 % ) mediante formato buzón reducido si se utilizan sin dichas lentes.
A partir de 2010, estaban disponibles algunos monitores de computadora con resolución de 2048x1152 (por ejemplo, Samsung 2343BWX 23, Dell SP2309W). Es poco probable que esto se refiera a Eu95, especialmente porque la frecuencia de actualización generalmente será predeterminada en "60 Hz" (o 59,94 Hz), sino simplemente una conveniente resolución "HD+" hecha para presumir sobre los omnipresentes paneles HD de 1920x1080, con los más delgados posibles. mejora de la resolución real mientras se mantiene la misma resolución 16:9 para la reproducción de vídeo sin recortes ni formato de pantalla ancha (la siguiente resolución "conveniente" más cercana de 16:9 es comparativamente mucho más grande y mucho más cara de 2560x1600 "2.5K" como la que se utiliza, por ejemplo, en Apple Cinema y pantallas Retina); también tiene un ancho "limpio" de potencia de 2, el doble del ancho del XGA estándar (por lo que, por ejemplo, los sitios web diseñados para ese ancho se pueden ampliar suavemente al 200%), y resulta que es 4 veces el tamaño del Paneles de 1024x576 comúnmente utilizados para netbooks y tabletas móviles más económicas (de la misma manera que el estándar 2.5K es 4 veces el WXGA de 1280x800 usado en computadoras portátiles ultraportátiles y tabletas de rango medio). De esta manera, se puede considerar una forma de evolución de especificación convergente: aunque hay pocas posibilidades de que los dos estándares estén directamente relacionados, sus detalles se habrán obtenido mediante métodos ampliamente similares.
Aunque el hecho ahora es principalmente de interés histórico, la mayoría de los monitores CRT para PC con tubos más grandes tenían una velocidad de escaneo horizontal máxima de 70 kHz o superior, lo que significa que podrían haber manejado 2048x1152 a 60 Hz progresivos si se hubieran configurado para usar una resolución personalizada (con una resolución más delgada). márgenes de supresión vertical que el propio HD-MAC/Eu95 para aquellos clasificados para menos de 75 kHz). Los monitores capaces de admitir la frecuencia de actualización más baja, incluidos los modelos más pequeños que no pueden alcanzar 70 kHz pero son buenos para al menos 58 kHz (preferiblemente 62,5 kHz) y pueden admitir la frecuencia de actualización vertical más baja, podrían configurarse para ejecutar 50 Hz progresivos, o incluso 100 Hz. Hz entrelazados para evitar el parpadeo que de otro modo provocaría.
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