Vidocq (título del DVD norteamericano: Dark Portals: The Chronicles of Vidocq ) es una película de misterio de 2001 , dirigida por Pitof , protagonizada por Gérard Depardieu como el personaje histórico Eugène François Vidocq que persigue a un asesino en serie sobrenatural.
Se destaca por ser la primera gran película de fantasía que se estrenó y que se rodó íntegramente con cinematografía digital , utilizando una cámara Sony HDW-F900 CineAlta . [3]
Según el Guinness World Records, Vidocq es el primer largometraje filmado en alta resolución digital. [4]
La banda finlandesa de violonchelo metal Apocalyptica utilizó clips de la película en el vídeo musical de su tema Cult , " Hope Vol. 2 ", con Matthias Sayer de Farmer Boys proporcionando voces extra grabadas, que sirvieron como tema final de la película.
En el París de 1830, el investigador privado Eugène Vidocq persigue a un hombre extraño que lleva una capucha y una máscara de espejo. El hombre atrae a Vidocq a la sala del horno de una fábrica de vidrio y, después de una larga pelea, lo empuja al interior del horno. Colgado de la cornisa, Vidocq le pide que le muestre su rostro. El enmascarado obedece y Vidocq lo suelta y cae al fuego.
El periodista Étienne Boisset acude al colega de Vidocq, René Nimier, para pedirle información que le ayude a escribir la biografía de Vidocq. Boisset afirma que planea encontrar al asesino de Vidocq. Nimier le dice que Lautrennes, el jefe de policía de París, les pidió a los dos que investigaran las muertes de Belmont y Veraldi, los propietarios de una fábrica de cañones. Lautrennes cree que se trata de un intento de socavar al ejército francés en un clima político inestable . Belmont y Veraldi habían muerto a causa de la caída de un rayo, pero durante la investigación, Vidocq y Nimier ven cómo se incendia el polvo de la ropa de un trabajador de la fábrica. Interrogan al criado responsable del mantenimiento de los trajes de Belmont y Veraldi, quien confiesa haber recibido una carta, con dinero en efectivo, ordenándole que no limpiara sus chaquetas. Los investigadores se dan cuenta de que sería necesario atraer el rayo hacia los hombres y encuentran alfileres metálicos, decorados con cabezas de mono, insertados en sus sombreros.
Lautrennes ordena a uno de sus hombres, Tauzet, que investigue la muerte de Vidocq. Por su parte, Boisset se cuela en la oficina de Nimier y recupera los alfileres con cabeza de mono. Él atribuye el diseño a Preah, una bailarina de un burdel y amante de Vidocq. Ella le dice que Vidocq también la localizó y que le dijo a Vidocq que recibió una carta, con dinero en efectivo, pidiéndole que pusiera los alfileres en los sombreros. También revela que la carta incluía un tercer objetivo: Ernest Lafitte, propietario de un orfanato. Preah dice que Vidocq se apresuró a salvar a Lafitte, pero el asesino enmascarado llegó primero. Vidocq persiguió al asesino, que parecía poseer poderes mágicos y una máscara hecha de una extraña superficie reflectante.
La investigación de Boisset lo lleva hasta Sylvia, la directora del burdel, un periodista llamado Froissard que investiga al asesino enmascarado y Marine Lafitte, esposa de Ernest. Revelan que Lafitte, Belmont y Veraldi eran narcisistas, comprometidos con prevenir la muerte por envejecimiento. Un hombre con una máscara de espejo, llamado el Alquimista, les ofreció un elixir de la eterna juventud a cambio de su cooperación en la captura de jóvenes doncellas para sus experimentos. Los tres hombres ricos se unieron, pero luego dejaron de cooperar debido a un sentimiento de culpa, por lo que el Alquimista los mató. Después de que Boisset se va, llega el Alquimista y mata a Froissard y Marine. La investigación de Boisset atrae la atención de Tauzet, quien se da cuenta de que el Alquimista se está deshaciendo de los testigos y teme que Boisset sea el siguiente.
Boisset se cuela para recuperar las notas de Vidocq, donde se encuentra con Lautrennes y Tauzet. Lautrennes intenta arrestar a Boisset, pero el periodista escapa. Las notas revelan que Vidocq encontró el laboratorio del Alquimista, donde estaba usando la sangre de las doncellas para crear una sustancia mágica para su máscara, que otorga la eterna juventud al succionar las almas de sus víctimas. El Alquimista llegó y atacó a Vidocq, quien logró tomar un trozo de la máscara del Alquimista antes de que el asesino escapara. La nota final de Vidocq afirma que el Alquimista necesitaría que alguien fabricara la máscara de espejo, lo que lo llevaría a la fábrica de vidrio.
Boisset, Nimier y Preah se dirigen a la fábrica, acompañados por un artesano y seguidos de cerca por Tauzet y Lautrennes. Justo cuando Boisset declara que no hay más pistas ni testigos, el artesano se quita la prótesis y se revela como Vidocq. Resulta que Vidocq había saltado a un agujero secreto en la pared del horno, que vio en el reflejo de la máscara del espejo antes de que el Alquimista revelara que era el propio Boisset. Vidocq luego admite haber fingido su propia muerte simplemente para bajar la guardia de Boisset, ya que sabe que el Alquimista destruiría todas las pistas y testigos por cualquier medio necesario.
Con su tapadera descubierta, Boisset deja escapar un rugido monstruoso y se pone la máscara de espejo del Alquimista. Nimier abre fuego, pero muere cuando el Alquimista refleja mágicamente las balas hacia él. Vidocq persigue al Alquimista hasta una sala de espejos, donde lo obliga a mirar un fragmento de espejo, liberando todas las almas atrapadas dentro de la máscara. Vidocq empala al alquimista con un fragmento de espejo y lo arroja a un río. Aunque los demás insisten en que el Alquimista está muerto, Vidocq está nervioso por la falta de un cuerpo.
En el funeral de Nimier, mientras los personajes se alejan, se puede escuchar a lo lejos la risa del Alquimista, acompañada por el brillo de su máscara de espejo.
La película contó con 800 planos modificados en postproducción durante un período de ocho meses, [5] con un coste de más de 20 millones de euros. [6] Fue el primer largometraje filmado en HDTV digital progresivo a una velocidad de cuadros cinematográfica de 24 fps (1080p24), un año antes de Star Wars: Episodio II – El ataque de los clones . [7] Sin embargo, algunas escenas cortas se filmaron utilizando el formato DV (576i25) con fines artísticos. Sólo esas tomas de efectos especiales se desentrelazaron mediante una combinación de campo inteligente (que imita una cantidad de desenfoque de movimiento de tipo progresivo debido a una velocidad de obturación diferente de los modos progresivos) durante la posproducción, ya que el equipo de efectos especiales obviamente necesitaba fotogramas progresivos. que son más fáciles de procesar. Las tomas normales no necesitaron desentrelazado, gracias a las cámaras HD de escaneo progresivo. El resultado es una apariencia similar a la de un vídeo en las tomas DV, debido a la diferente cantidad de desenfoque de movimiento resultante de los diferentes métodos de desentrelazado, y movimientos distintivos similares a los de una película para las tomas dominantes de 1080p24.
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