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El Hôtel du Petit-Bourbon , antigua residencia parisina de la Casa real de Borbón , estaba situado en la orilla derecha del Sena , en la rue d'Autriche, [1] entre el Louvre al oeste y la iglesia de Saint-Germain l'Auxerrois al este. Fue construido en el siglo XIV, poco después de que los reyes Capetos de Francia ampliaran la fortaleza del Louvre para utilizarla como residencia real. En dos mapas de 1550 se muestra simplemente como el Hôtel de Bourbon , pero en 1652, como el Petit-Bourbon en el mapa de Gomboust [fr] (ver más abajo). [2] Los Borbones tomaron el control de Francia en 1589, momento en el que también adquirieron el Louvre.
El Gran Salón, la Grande Salle du Petit-Bourbon , era más grande que cualquier sala del Louvre y sirvió como el primer teatro de la compañía de Molière a su llegada a París en 1658; pero en 1660 Molière y sus actores fueron desalojados y el Petit-Bourbon fue derribado para hacer espacio para la construcción de la Columnata del Louvre .
Cuando en el siglo XIV los reyes de Francia empezaron a utilizar el Louvre como su residencia principal en París, los cortesanos necesitaban estar en París para presentar sus respetos al rey y recibir sus favores. Por ello construyeron magníficas mansiones ( hôtels particuliers ) en las inmediaciones del Louvre, de las que han sobrevivido muy pocas hasta nuestros días. [3]
Según Henri Sauval , entre 1303 y 1404 los Borbones compraron casas de más de 300 personas para construir el solar en el que se construiría su nuevo hotel. Con el paso de los años lo ampliaron y embellecieron hasta convertirlo en uno de los más magníficos del reino. [4] Henri Sauval describe el gran salón y la capilla (que todavía existían en el momento en que él escribía) como los más grandes y suntuosos de su tipo en París. [5]
En 1523, Carlos III, duque de Borbón , que era condestable de Francia en ese momento, conspiró para dividir Francia contra la voluntad del rey Francisco I. Cuando se descubrió el complot, Carlos se vio obligado a huir a Italia y, como resultado, el Hôtel de Bourbon fue demolido parcialmente. "Se esparció sal sobre el suelo que ocupaba; las insignias heráldicas del infractor fueron borradas y las ventanas y puertas que quedaron fueron untadas por el verdugo con ocre amarillo". [6]
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El Gran Salón (en francés: Grande Salle ) se utilizó para numerosas funciones de la corte. Catalina de Médici representó el Paradis d'amour, de "carga política" , en el Petit-Bourbon el 20 de agosto de 1572, en la época de la boda de la católica Margarita de Valois y el protestante Enrique de Navarra . Se trataba de un ballet dramático con escenografía y recitativos cantados , e introdujo el nuevo género del ballet de cour . [7]
El Ballet Comique de la Reine , considerado por James R. Anthony como el primer ballet de cour auténtico , se representó en el Petit-Bourbon el 15 de octubre de 1581, durante las festividades en torno al matrimonio del duque de Joyeuse y la hermana de la reina Luisa de Lorena , Marguerite de Vaudémont. [8] El primer gran carrusel de la corte francesa (un tipo de torneo representado como ballet) se celebró en la Grande Salle en febrero de 1605. [9] Los Estados Generales de 1614 y 1615 y algunas de las celebraciones que acompañaron el matrimonio de Luis XIII en 1615 también se llevaron a cabo allí. [3]
Luis XIII eligió como tema del ballet de cour La délivrance de Renaud la historia de Rinaldo del poema épico Gerusalemme liberata de Torquato Tasso , que se estrenó en 1581. El ballet se estrenó el 29 de enero de 1617, cuando el rey bailó un demonio de fuego. No fue difícil establecer un paralelo entre Tancrède y sus caballeros luchando contra los monstruos del bosque encantado y Luis XIII y su favorito, Charles d'Albert, primer duque de Luynes , rescatando a Francia de sus enemigos. [10] Según el livret publicado por Pierre Ballard en 1617, el grand concert de musique de apertura fue interpretado por "sesenta y cuatro voces, veintiocho violas y catorce laúdes dirigidos por le sieur Mauduit ". [11]
Las dimensiones de la sala eran amplias para los estándares parisinos: 15 metros de ancho y 35 metros de largo con un ábside que añadía 13,5 metros adicionales en un extremo. Durante los Estados Generales de 1614, el rey y sus cortesanos se sentaban en el ábside, que estaba decorado con flores de lis . [12] Lawrenson sugiere que en algunas ocasiones, como el Ballet Comique de la Reine , se ubicaba una especie de escenario en el ábside. [13] El público en general se acomodaba en dos niveles de balcones en las paredes. [14]
La finta pazza , una obra italiana de Giulio Strozzi mezclada con una ópera de Francesco Sacrati, se representó bajo los auspicios del cardenal Mazarino en diciembre de 1645. La producción empleó una escenografía elaborada con cambios de decorados y efectos especiales logrados mediante máquinas de teatro diseñadas por Giacomo Torelli . [15]
En febrero de 1650, durante la Fronda , cuando todo lo italiano era sospechoso, se estrenó la obra francesa Andromède de Pierre Corneille . Se trataba de otra obra espectacular diseñada por Torelli. La música incidental compuesta por Charles Coypeau d'Assoucy tenía como objetivo tapar el ruido de la maquinaria. [16]
El triunfo de Mazarino sobre los Frondeurs y su regreso del exilio se celebraron con el Ballet de la Nuit , producido el 23 de febrero de 1653 con decorados y maquinaria de Torelli. El joven Luis XIV apareció como el «Sol brillante de luz» y bailó otros cinco papeles. [17] La ópera italiana Le nozze di Peleo e di Teti de Carlo Caproli se representó el 14 de abril de 1654 con la maquinaria escénica de Torelli nuevamente como atracción principal, y nuevamente Luis XIV bailó seis papeles: Apolo , una Furia , una dríada , un académico, un cortesano y la Guerra . [18]
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