Guillaume Beneman o Benneman (1750 - después de 1811 [1] ) fue un destacado ebanista parisino , uno de varios de ascendencia alemana, [2] que trabajaba en el estilo neoclásico Luis XVI temprano , que ya estaba plenamente desarrollado cuando llegó a París . Beneman llegó a París ya formado; se instaló en la rue du Faubourg Saint-Antoine [3] cuando fue recibido como maestro en 1785 por orden real. [4] Rápidamente se convirtió en el último de los ebanistas reales antes de la Revolución Francesa , trabajando bajo la dirección (y en ocasiones según los diseños) del escultor-empresario Jean Hauré, fournisseur de la cour ("proveedor de la Corte").
Al servicio del Garde-Meuble de la Couronne , [5] entregó obras de refinamiento irreprochable a las residencias reales en los primeros años de la Revolución. [6] Una señal de su condición humilde y dependencia del patrocinio del Garde-Meuble es el pago que le hicieron en 1788 de 1527 libras , para permitirle comprar herramientas de taller para dieciséis artesanos. [7]
Un ejemplo del lujoso estilo anterior de Beneman es la cómoda (circa 1785) con paneles de piedra dura italiana que se conserva en el Museo J. Paul Getty . [8] Los intentos de economizar, cuando la bancarrota se avecinaba para Francia en los años finales del Antiguo Régimen , recomendaron a Beneman en preferencia al extravagante Jean Henri Riesener , en 1785 [9] ya que gran parte de su trabajo se empleó en reconstruir piezas del mobiliario real [10] o en proporcionar piezas adicionales en suite con las existentes, como el bureau plat entregado el 28 de diciembre de 1786 para el Cabinet Intérieur de Luis XVI en Versalles , [11] que, bajo la dirección artística del escultor Jean Hauré, fournisseur de la Cour , sigue meticulosamente el diseño y la decoración de la sección inferior del Bureau du Roi de Oeben / Riesener , [12] o el secretaire de la Colección Wrightsman en el Museo Metropolitano [13] entregado en 1786 por Beneman para Compiègne, donde el estilo fue "dictado por ciertas piezas anteriores de Joubert ", señala FJB Watson.
En general, una característica de las artes de la corte es que el diseño y la artesanía son de naturaleza colaborativa. Beneman colaboró con lo que Watson ha llamado "una galaxia de artesanos talentosos", como el ebéniste Guillaume Kemp, los bronziers Forestier, Thomire y Bardin, y los escultores Boizot y Martin. [14] A ellos se podría añadir el ciseleur-doreur Galle. [15] Para un encargo único como el bureau plat real de 1786, Martin proporcionó un modelo de cera del escritorio original, Girard pintó estudios de frutas y flores que serían seguidos por los diseños de Bertrand, que fueron cortados a medida para los cortadores de marquetería en el taller de Guillaume Kemp, Bardin y Thomire para terminar y montar las molduras de mirto de bronce dorado, doradas por Galle; Gosselin estampó en dorado la superficie de escritura de cuero marroquí; Benneman subcontrató el trabajo del cerrajero incorporado a su ébénisterie ; sus trabajadores recibieron 785 libras y él personalmente recibió 508 libras . [16]
Durante la Revolución, siguió produciendo cajas sobrias y macizas que combinaban la tonalidad oscura de la caoba con delicadas monturas de bronce dorado al estilo del Directorio . En 1792, fue contratado oficialmente para retirar de los muebles secuestrados de los emigrados cifras reales en marquetería y monturas de bronce dorado, como "emblemas de feudalidad ". Después de un período de eclipse durante la Revolución, disfrutó de un nuevo período de éxito bajo el Imperio.
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