Pieter Fransz de Grebber (c.1600-1652/3) [1] fue un pintor holandés del Siglo de Oro .
De Grebber nació en Haarlem , hijo mayor de Frans Pietersz de Grebber (1573-1643), pintor y bordador de Haarlem, y hermano de los pintores Maria y Albert. [2] Aprendió a pintar de su padre y de Hendrick Goltzius . [2] Descendía de una familia católica y artística, los De Grebber , originarios de Waterland , y su hermana Maria se convirtió más tarde en la suegra de Gabriel Metsu . Era amigo del sacerdote y musicólogo Jan Albertszoon Ban , y tenía un poema musicalizado por el compositor de Haarlem Cornelis Padbrué . En 1632 se convirtió en miembro del Gremio de San Lucas de Haarlem , pero ya llevaba 10 años activo como pintor. [2] Sus alumnos fueron Gerbrand Ban, Nicolaes Pietersz Berchem , Egbert van Heemskerck y Dirck Helmbreeker . [2]
En 1618, padre e hijo fueron a Amberes y negociaron con Peter Paul Rubens la venta de su cuadro Daniel en el foso de los leones . Luego, el cuadro fue entregado, a través del embajador inglés en la República, Sir Dudley Carleton , al rey Carlos I. Pieter recibió importantes encargos no solo en Haarlem, sino también del estatúder Frederik Hendrik . Como tal, trabajó en la decoración del Huis Honselaarsdijk en Naaldwijk y en el Paleis Noordeinde en Huis ten Bosch en La Haya. Pintó retablos para iglesias en Flandes e iglesias católicas ocultas en la República. Es posible que también haya trabajado para clientes daneses.
Pieter permaneció soltero y vivió desde 1634 hasta su muerte en el Beaterio de Haarlem .
Además de sus cuadros históricos , Pieter de Grebber también pintó numerosos retratos; además, se han conservado muchos dibujos y algunos grabados suyos. A partir de diferentes influencias, como el caravaggismo de Utrech , Rubens y también Rembrandt , desarrolló un estilo muy personal. Fue, junto con Salomon de Bray , el precursor y primer auge de la escuela del "clasicismo de Haarlem", produciendo pinturas caracterizadas por una claridad bien organizada y tonos claros.
En 1649, De Grebber escribió el tratado "Regulen welcke by een goet Schilder en Teyckenaar geobserveert en achtervolght moeten werden" (Reglas que un buen pintor y maestro del dibujo debe observar). En este documento explica las once reglas más importantes que, en su opinión, los pintores clasicistas deben observar cuidadosamente. Aunque los clasicistas no juraban por tales reglas, estas siempre se observaban estrictamente. [ cita requerida ] Casi todas estas reglas están tomadas del propio Schilder-boeck manierista de Karel van Mander , en el que la pintura de historia se presentaba como el más alto de la jerarquía de géneros .
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