Frederic William Goudy (/ˈɡaʊd i / GOW - dee ; [ 2 ] 8 de marzo de 1865 - 11 de mayo de 1947) fue un impresor, artista y diseñador tipográfico estadounidense cuyos tipos de letra incluyen Copperplate Gothic , Goudy Old Style y Kennerley . [ 3 ] Fue uno de los diseñadores tipográficos estadounidenses más prolíficos y su tipo homónimo sigue siendo uno de los más populares en Estados Unidos.
Frederic William Goudy nació el 8 de marzo de 1865 en Bloomington, Illinois . [4]
Goudy no siempre fue un diseñador tipográfico. "A los 40 años, este caballero bajito, regordete, rosado y travieso llevaba la contabilidad de un agente inmobiliario de Chicago y se consideraba un fracaso. Durante los siguientes 36 años, empezando casi desde cero a una edad en la que la mayoría de los hombres ya están decididos a seguir su vocación, cortó 113 tipos de letra, creando así más tipos utilizables que los siete grandes inventores de tipos y libros, desde Gutenberg hasta Garamond ". [5]
Cuando le preguntaron cómo se pronunciaba su nombre, le dijo a The Literary Digest : "Cuando era niño, mi padre escribía nuestro nombre 'Gowdy', lo que no ofrecía ninguna razón particular para hacer gimnasia verbal. Más tarde, al enterarse de que la antigua ortografía escocesa era 'Goudy', cambió a esa forma, mientras que yo, durante algunos años, mantuve la antigua forma. Mi hermano en Chicago todavía escribe con w . Sin embargo, descubro que, ocasionalmente, un extraño pronuncia la palabra con ou como o larga en go , a veces como ou en soup , o goo y con menos frecuencia con ou como oo en good . Conservo la pronunciación original con ou como en out ". [2]
Después de enseñar lettering y hacerse conocido como diseñador publicitario en Chicago, Goudy se forjó una reputación como diseñador tipográfico. En 1895 fundó su imprenta, Booklet Press (más tarde rebautizada como Camelot Press). [6] Goudy diseñó su primera tipografía, Camelot, en 1896. En 1903, Goudy y Will Ransom fundaron Village Press en Park Ridge, Illinois. La tipografía utilizada para Village Press, denominada "Village", se creó originalmente en 1903 para el fabricante de ropa de Chicago, Kuppenheimer & Company . [7] Esta empresa se basó en los ideales del movimiento Arts and Crafts de William Morris , cuyo Golden Type se hace eco de muchos de los primeros diseños de Goudy. Se trasladó a Boston y luego a Nueva York. En 1908, creó su primera tipografía significativa para Lanston Monotype Machine Company: E-38, a veces conocida como Goudy Light. Sin embargo, ese mismo año Village Press se incendió, destruyendo todo su equipo y diseños. En 1911, Goudy produjo su primer "éxito", Kennerley Old Style , para una antología de HG Wells publicada por Mitchell Kennerley . Este éxito fue seguido por el lanzamiento de Goudy de la letra de título Forum . Tanto Kennerley como Forum fueron cortadas para uso privado. Aunque Goudy fue uno de los primeros diseñadores tipográficos en establecerse sin trabajar para una fundición, la American Type Founders Company (ATF) se interesó en Goudy después de su lanzamiento de Kennerley y Forum. ATF encargó a Goudy que creara una tipografía. Goudy aceptó "con la condición de que sus dibujos originales no estuvieran sujetos a interferencias por parte del salón del fundador". [7] Este encargo se convertiría en Goudy Old Style . Goudy Old Style se lanzó en 1915 y se convirtió en un éxito instantáneo. (cita) Era muy adecuada para las secciones de publicidad de los periódicos debido a su uso eficiente del espacio. La ATF continuó expandiendo la "familia" Goudy hasta llegar a Goudy Title en 1917, Goudy Bold en 1920, Goudy Catalogue en 1921, Goudy Handtooled en 1922 y Goudy Extrabold en 1927. Los tipos Goudy eran claramente muy lucrativos para la ATF, pero Goudy no recibió nada porque había vendido su diseño original por 1.500 dólares en lugar de firmar un acuerdo de regalías. [7] La negativa de la ATF a darle a Goudy una compensación por el éxito de la familia Goudy condujo al deterioro de la relación de Goudy con la ATF. Los únicos otros tipos de letra que Goudy diseñó para la ATF fueron Goudytype y una serie de letras iniciales, llamadas Cloister Initials. [7]
De 1920 a 1947, Goudy fue director artístico de Lanston Monotype . Aunque continuó diseñando para Monotype durante este período, Goudy se retiró a su taller en Marlborough, Nueva York , al que llamó Village Letter Foundery. Goudy se retiró en parte porque creía que los métodos que usaba la firma Monotype para transferir sus diseños a matrices comprometían su trabajo. "Todos los tipos de Goudy fueron dibujados a mano alzada, sin el uso de compás, regla o curva francesa". (cita) [7] Fue en Village Letter Foundery (su taller) donde Goudy creó la mayoría de su prolífica obra. En 1939, Village Letter Foundery fue destruida por un incendio y gran parte de su trabajo se perdió. Dos de sus diseños más exitosos creados para Monotype, Deepdene y Goudy Text , no fueron destruidos. A partir de 1927, Goudy fue vicepresidente de la Continental Type Founders Association , que distribuyó muchas de sus caras.
Goudy fue ampliamente conocido entre 1915 y 1940, principalmente por el éxito de sus tipos de letra, pero también porque dio muchas conferencias y discursos sobre "el gran amor que tenía por las formas de las letras". Goudy era conocido por no rechazar nunca una invitación para dar una conferencia. En 1940 fue nombrado profesor de la SI Newhouse School of Public Communications de la Universidad de Syracuse . Un extracto de una conferencia que dio en la convención anual del Club Internacional de Artesanos de la Imprenta en Nueva York en 1939 destaca el sentido práctico de Goudy y su amor por las formas de las letras . "Mi oficio es sencillo. Durante casi cuarenta años me he esforzado constantemente por crear una mayor y más general estima por la buena impresión y la tipografía, para dar a los impresores y lectores de impresos tipos más legibles y más bellos que los que estaban disponibles hasta entonces". [7] Al final de su vida, Goudy había diseñado 122 tipos de letra y publicado 59 obras literarias. Trabajó extensamente con su esposa Bertha M. Goudy , quien colaboró particularmente con él en proyectos de impresión en los que ella actuó como compositora de tipos. La pareja tuvo un hijo, Frederic T. Goudy.
Se ha afirmado que Goudy fue el creador de la conocida frase: "Cualquiera que espaciara letras minúsculas robaría ovejas". [8]
Goudy fue el tercer diseñador más prolífico de tipos de metal en los Estados Unidos (detrás de Morris Fuller Benton y R. Hunter Middleton ), con noventa caras realmente cortadas y fundidas, y muchos más diseños completados. [9] Sus más famosos fueron Copperplate Gothic y Goudy Old Style . [10] Además de la impresión, también trabajó en numerosos proyectos de rotulación a mano (especialmente al principio de su carrera) y creó un gran conjunto de símbolos & para un artículo sobre el tema. [11]
La carrera de Goudy estuvo influenciada por el movimiento Arts and Crafts y el crecimiento de la impresión de libros finos en los Estados Unidos. En una época en la que los tipos de imprenta se habían vuelto bastante mecánicos y geométricos bajo la influencia de los diseños de Didone como Bodoni , Goudy pasó su carrera desarrollando serifas de estilo antiguo a menudo influenciadas por la imprenta del Renacimiento italiano y la caligrafía, con una calidez e irregularidad características. Su vecino, Eric Sloane , recordó que también se inspiró en los letreros pintados a mano . [12] A diferencia de su gran contemporáneo Morris Fuller Benton , generalmente evitó los diseños sin serif , aunque creó el casi sin serif Copperplate Gothic , inspirado en letras grabadas, al principio de su carrera y algunos otros más tarde. Como resultado, muchos de sus diseños pueden parecer bastante similares a los lectores modernos. También desarrolló una serie de tipos de letra influenciados por manuscritos medievales de letra gótica , mayúsculas de manuscritos iluminados y mayúsculas romanas grabadas en piedra. Algunos de sus diseños más famosos, como Copperplate Gothic y Goudy Stout, son desviaciones inusuales de su estilo normal. [13] Su serie sans-serif, Goudy Sans , adopta un estilo humanista excéntrico con una cursiva caligráfica. [14] [15] A diferencia de la mayoría de los tipos sans-serif de la época, fue impopular en su vida, pero revivió varias veces desde entonces. [16] [17] [18]
Como artista independiente y consultor, Goudy necesitaba realizar una gran variedad de encargos para sobrevivir, y buscaba el patrocinio de empresas que le encargaran un tipo de letra para su propia impresión y publicidad. [19] Esto lo llevó a producir una gran variedad de diseños por encargo y a promover su carrera mediante charlas y enseñanzas. [3] [20] Como resultado, muchos de sus diseños pueden parecer bastante similares a los lectores modernos. Su carrera se vio favorecida por la nueva tecnología de grabado con pantógrafo , que facilitó el corte rápido de las matrices utilizadas como moldes para formar tipos de metal. Esto supuso un avance considerable con respecto al método tradicional de cortar punzones manualmente al tamaño de la letra que se iba a imprimir, que se estampaba en el metal para formar la matriz. Un beneficio adicional para su carrera fue la nueva tecnología de composición tipográfica con metal caliente de la época, que creó una creciente disponibilidad y demanda de nuevas fuentes.
Aunque la mayoría de sus diseños son fuentes serif de "estilo antiguo", exploran una amplia gama de aspectos del género: Deepdene ofrece una cursiva sorprendentemente vertical, Goudy Modern fusiona las letras tradicionales de estilo antiguo con las serifas horizontales insistentes de las fuentes Didone de los siglos XVIII y XIX, y Goudy Old Style se vende con una cursiva floreada para uso de exhibición. [21] [22] Goudy mantuvo registros de su trabajo (aunque la mayoría de estos no sobreviven debido al incendio), dando a sus tipos de letra números para su propio uso de una manera similar a los números de opus utilizados por los compositores. Casi de manera única para los diseñadores tipográficos de la era de los tipos de metal, escribió extensamente sobre su trabajo, incluido un comentario exhaustivo sobre cada uno de sus diseños al final de su vida.
El impresor Daniel Berkeley Updike , aunque respetaba parte de su trabajo (al menos públicamente), se hizo eco del comentario del alumno de Goudy, Dwiggins, de que su trabajo carecía de "cierto dinamismo y acidez", y aparentemente le disgustaba un tanto esnob la búsqueda agresiva de Goudy de trabajo y reputación. [23] [24] [25] [a] También escribió que Goudy "nunca había superado" el deseo de imitar libros medievales. [26] [27] El impresor británico Stanley Morison , también un veterano de la impresión de libros finos cuya carrera en Monotype se había orientado a mezclar tradición con practicidad, admiraba gran parte del trabajo y el espíritu de Goudy, pero también escribió sarcásticamente en cartas privadas a Updike que Goudy había "diseñado un siglo entero de tipos de aspecto muy peculiar", y que estaba contento de que el Times New Roman de su empresa no pareciera "como si hubiera sido diseñado por alguien en particular, el Sr. Goudy, por ejemplo". [28] Goudy sintió en su vida posterior que su carrera había sido eclipsada por nuevas tendencias, con el modernismo y una tendencia hacia un diseño geométrico más nítido que hizo que su trabajo perdiera popularidad. [29] Walter Tracy describió a Goudy como "demasiado aficionado" a la 'e' con un centro inclinado común en la imprenta del siglo XV, que sentía que agregaba una "inquietud no deseada" a muchos de sus diseños tipográficos.
En 1938 diseñó la tipografía University of California Old Style , para uso exclusivo de la editorial University of California Press . La Lanston Monotype Company lanzó una versión de esta tipografía como Californian para una distribución más amplia en 1956, mientras que ITC creó una adaptación (y expansión) conocida como Berkeley Old Style o ITC Berkeley, en 1983. [30] [31] [32]
William T. LaMoy, un conservador de la Universidad de Syracuse , descubrió dos juegos de matrices (moldes de metal) y documentación asociada en los archivos de la Biblioteca de la Universidad de Syracuse para una fuente conocida como Sherman, que el editor Frederic Fairchild Sherman había encargado a Goudy en 1910. LaMoy publicó un artículo sobre este descubrimiento en 2013, explicando cómo, en la década de 1960, la sobrina de Sherman legó la fuente a la Universidad de Syracuse porque era consciente de la conexión de Goudy con la universidad. De hecho, en 1934, la Universidad de Syracuse le había otorgado a Goudy un título honorario y, de la escuela de periodismo, una medalla tipográfica a la excelencia. [33] Recientemente, la Universidad de Syracuse adoptó y digitalizó la tipografía Sherman y ahora la está utilizando para publicaciones oficiales. [34] Llamada Sherman Serif Book, es una fuente patentada de la Universidad de Syracuse. [35] [36]
La Colección de Artes Gráficas de Cary , una biblioteca y archivo de libros raros del Instituto de Tecnología de Rochester , patrocina el Premio Frederic W. Goudy . Se otorga anualmente a profesionales destacados en el campo de la tipografía, incluidos los ganadores anteriores Hermann Zapf , Ed Benguiat y Kris Holmes . [37]
La Colección Cary también alberga la prensa de hierro manual Albion n.º 6551, o "Prensa Kelmscott/Goudy", llamada así porque primero fue propiedad de William Morris y luego de Frederic Goudy. [38] [39] La prensa está en exhibición permanente en la Colección Cary y se conserva a través del uso activo en clases, talleres y otras actividades. [40]
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Medios relacionados con Frederic Goudy en Wikimedia Commons