Antoine Goléa (nombre real Siegfried Goldman) (30 de agosto de 1906 en Viena - 12 de octubre de 1980 en París ) fue un musicólogo francés de origen rumano. Fue uno de los miembros fundadores de la Académie Charles-Cros .
Tras ser empujado por su padre a convertirse en violinista, Antoine Goléa ingresó en el Conservatorio de Bucarest a la edad de nueve años y estudió violín bajo la dirección de Cecilia Nitzulescu, una brillante y despótica "violinista fracasada", que inicialmente creyó en su talento. Pero, después de nueve años de estudio, ambos tienen que afrontar la realidad: él no estaba hecho para ser un violinista virtuoso, a pesar de sus innegables dotes, en particular la del " tono absoluto ", y a pesar del primer premio de violín que coronó su largos años de estudio. Tenía entonces dieciocho años. Después de tres años en el colegio francés de Bucarest, sus padres decidieron enviarlo a Francia para completar su educación secundaria. Llegó a Montpellier a finales del verano de 1928 y, tras obtener su licenciatura en filosofía y un certificado de estudios superiores en alemán, se trasladó a París en octubre de 1929, donde se instaló para el resto de su vida.
Goléa fue uno de los primeros participantes de la famosa charla radiofónica La Tribune des critiques de disques de Armand Panigel , lanzada en 1947 en RTF (y más tarde en France Musique ), junto a Claude Rostand , José Bruyr y Henri Jacques. Otros críticos eminentes se unieron más tarde a esta Tribuna , en particular Jacques Bourgeois y Jean Roy .
Columnista de Télérama Diapason y Témoignage chrétien , fue uno de los críticos más importantes de la música contemporánea , conocido por su postura intransigente y su apasionada defensa de la música serial , que durante mucho tiempo ha considerado la única música contemporánea digna de ser reconocida. interés. También escribió una Histoire du ballet [1] (1967).
Sin embargo, hacia el final de su vida, Goléa se vio obligado a suavizar un poco sus posiciones. En la última obra publicada de su vida ( La Musique de la nuit des temps aux aurores nouvelles . [2] ), debe reconocer que "ha ocurrido un fenómeno aún más grave: la música serial murió de su hermosa muerte..."
Sin embargo, Goléa siempre ha sido un ardiente defensor de la música de Debussy , Messiaen , Schoenberg y Boulez , a quienes consideraba los verdaderos creadores de la música contemporánea, mientras que, cuando se le preguntaba qué significaba un Richard Strauss en la evolución de la música contemporánea, su La respuesta fue sorprendente: "¡Nada, exactamente!
Estaba casado con la cantante Colette Herzog. [3] Ambos están enterrados en el Cimetière parisien de Bagneux .
Extracto de un artículo publicado en la revista Musica en 1956, e incluido en su biografía Je suis un violoniste raté : [4]
Las obras del pasado que hoy se admiran con razón, las obras del pasado más interpretadas, son aquellas que, en el momento de su nacimiento: 1) aportaron algo nuevo a la evolución musical; 2) ofendió la sensibilidad de los contemporáneos; 3) están hoy marcadas por un valor intrínseco, independiente de su lugar en la evolución... Quedemos entendido, por tanto, de una vez por todas: 1) que una obra sólo puede agradar si es fruto de un genio o, al menos , de un talento muy grande; 2) que sin embargo su permanencia sólo está asegurada si aporta también algo nuevo a la evolución musical o, al menos, tiene en cuenta la última etapa de esta evolución, que aún no está esclerosada.
