Giambattista Bodoni ( / bəˈd oʊn i / , italiano: [dʒambatˈtista boˈdoːni] ; 16 de febrero de 1740 [ 1] - 30 de noviembre de 1813) fue un tipógrafo , diseñador tipográfico, compositor, impresor y editor italiano en Parma .
En un principio, tomó como modelo los diseños tipográficos de Pierre Simon Fournier , pero después se convirtió en un admirador de los tipos más modelados de John Baskerville ; y él y Firmin Didot desarrollaron un estilo de tipografía llamado "Moderno", en el que las letras están cortadas de tal manera que se produce un fuerte contraste entre las partes gruesas y delgadas de su cuerpo. Bodoni diseñó muchos tipos de letra, cada uno en una amplia gama de tamaños de letra. Es aún más admirado como compositor que como diseñador tipográfico, ya que la amplia gama de tamaños que cortó le permitió componer sus páginas con la mayor sutileza posible en el espaciado. Al igual que Baskerville, resalta sus textos con amplios márgenes y utiliza pocas o ninguna ilustración o decoración.
Bodoni alcanzó un nivel de refinamiento técnico sin precedentes, lo que le permitió reproducir fielmente las formas de las letras con "líneas de pelo" muy delgadas, en marcado contraste con las líneas más gruesas que constituyen los tallos principales de los caracteres. Se hizo conocido por sus diseños de tipos de letra pseudoclásicos y ediciones muy estilizadas, algunos considerados más aptos "para ser admirados por el tipo de letra y el diseño, no para ser estudiados o leídos". [2] Su impresión reflejaba una estética de estilo sencillo y sin adornos, combinado con pureza de materiales. [3] Este estilo atrajo a muchos admiradores e imitadores, superando la popularidad de los tipógrafos franceses como Philippe Grandjean y Pierre Simon Fournier . Bodoni también ha tenido su cuota de detractores, incluido William Morris , quien sintió que su perfección casi mecánica parecía fría e inhumana.
Se han realizado varias reinterpretaciones modernas de sus tipos de letra, todos ellos llamados Bodoni . Suelen utilizarse como fuentes de presentación.
El lugar de nacimiento de Bodoni se encuentra en las estribaciones de los Alpes Cocios , en lo que entonces era el Reino de Cerdeña , y ahora es Piamonte . Fue el séptimo hijo y cuarto varón de Francesco Agostino Bodoni y Paola Margherita Giolitti. Su padre y su abuelo eran impresores en Saluzzo, y cuando era niño sus juguetes eran los punzones y matrices sobrantes de su abuelo. [4] Aprendió el oficio de impresor trabajando al lado de su padre, y su talento para el grabado en madera y la impresión fue evidente desde muy temprano. También lo fue su ambición y vivacidad. [5] A la edad de 17 años decidió viajar a Roma con la intención de asegurar fama y fortuna como impresor. Dejó Saluzzo el 8 de febrero de 1758. [6]
En Roma, Bodoni encontró trabajo como ayudante de composición tipográfica en la imprenta de la Sacra Congregatio de Propaganda Fide ( Congregación para la Evangelización de los Pueblos ), el brazo misionero del Vaticano. Prosperó bajo la atenta supervisión del cardenal Giuseppe Spinelli , prefecto de Propaganda Fide, y Costantino Ruggieri, superintendente de la imprenta. [7] Una de sus primeras tareas fue clasificar y limpiar perforaciones en una amplia variedad de idiomas de Oriente Medio y Asia. Bodoni demostró rápidamente su talento para los idiomas exóticos y, como
Como resultado, fue enviado a estudiar hebreo y árabe a “La Sapienza” ( Universidad La Sapienza de Roma ). Bodoni pronto se convirtió en el compositor de idiomas extranjeros de la imprenta y comenzó a componer libros. Spinelli y Ruggieri estaban tan encantados con su trabajo en el “Pontificale Arabo-Copto” que le permitieron agregar su nombre y lugar de nacimiento a las ediciones posteriores. Luego comenzó a cortar sus propios punzones.
Después de ocho años en la imprenta de Propaganda Fide, la notable habilidad de Bodoni era reconocida, pero estaba maduro para un cambio. Entristecido por la muerte de Spinelli y el trágico suicidio de Ruggieri, y alentado por amigos británicos, dejó Roma para Inglaterra, un país que, bajo la influencia de Baskerville, cuyos libros eran muy admirados en el continente, se había convertido en un líder en innovación en impresión. [a] El plan de Bodoni fue frustrado sumariamente por la enfermedad; en su viaje al norte, sucumbió a la fiebre terciana [9] (malaria), y regresó a su casa en Saluzzo para recuperarse.
Tras su convalecencia en Saluzzo, Bodoni volvió a trabajar con su padre. Mientras tanto, en Parma, el joven duque, Don Ferdinando di Borbone ( el duque Fernando de Parma ), y el primer ministro, Guillaume du Tillot , estaban haciendo planes para fundar una imprenta real. Querían a alguien trabajador y con talento para montarla y dirigirla. El padre Paolo Maria Paciaudi, bibliotecario de Parma, que había conocido a Bodoni en Roma, propuso el nombre del joven. En febrero de 1768, con el permiso del duque Vittorio Amedo III de Saboya, Bodoni dejó Saluzzo para ir a la corte de Parma.
Se puso a trabajar de inmediato. El desafío era enorme; necesitaba ayuda, así que escribió a dos de sus hermanos para que vinieran desde Saluzzo a ayudarlo. Uno de ellos, Giuseppe, permaneció a su lado en la imprenta de Parma durante más de 30 años. Junto con Du Tillot, Bodoni adquirió todo lo necesario para una imprenta del más alto nivel: prensas, papel, tinta, herramientas, y encargó tipos a Fournier en Francia. [10] Utilizó las cartas de Fournier para sus primeros trabajos publicados en Parma, reemplazándolas gradualmente por sus propias imitaciones de Fournier y, finalmente, desarrollando su propio estilo.
Su primera publicación importante en la imprenta real fue el extravagante volumen en celebración de la boda del duque de Parma con la archiduquesa María Amalia de Austria , "Descrizione delle Feste Celebrate in Parma per le Auguste Nozze...". Como ejemplo de su tipo, sigue siendo insuperable en su belleza y técnica de impresión, y mostró al resto de Europa que el joven italiano era un impresor a tener en cuenta.
A continuación se publicarían varios volúmenes importantes para presentaciones, junto con las diversas publicaciones exigidas por la corte: anuncios, invitaciones, carteles y muchos sonetos escritos por quienes deseaban que su obra fuera impresa por el gran Bodoni. También comenzó una serie de volúmenes de muestra, el primero de los cuales, "Fregi e majuscule" (1771), era una imitación directa de Fournier. Su Manuale tipografico de 1788 allanó el camino para su obra maestra, el "Manuale tipografico" de 1818, publicado póstumamente por su viuda.
Otras ciudades intentaron alejar a Bodoni de Parma. Otros mecenas querían expulsar al duque. El más formidable de ellos fue José Nicolás de Azara , el embajador español en Roma. Pensaba que Bodoni estaba desperdiciando su tiempo en trabajos sin importancia para el duque cuando en cambio debería estar imprimiendo magníficas ediciones de los clásicos. Bodoni se sintió tentado por la oferta de mudarse a Roma, pero en 1791, cuando el duque se dio cuenta de la gravedad de la amenaza, le ofreció a Bodoni su propia imprenta privada donde podría imprimir lo que quisiera para quien quisiera. Bodoni no tenía ningún deseo de abandonar la cómoda Parma, donde acababa de casarse (a la edad de 51 años) con Margherita Dall'Aglio, una mujer local 18 años menor que él. Permaneció en Parma por el resto de su vida, dirigiendo imprentas ducales y privadas e imprimiendo ediciones de los clásicos para Azara y otros mecenas.
En los años posteriores a 1791, Bodoni produjo gran parte de su obra más importante, incluidos los grandes clásicos de Horacio, Virgilio, Anacreonte, Tasso y Homero, entre otros. Napoleón quedó tan encantado con el regalo de la "Ilíada" de Bodoni que lo nombró Caballero de la Orden de la Reunión y le dio una pensión vitalicia.
En 1802, el duque de Parma murió de forma repentina y misteriosa, la duquesa huyó a Praga y los franceses acudieron en masa para llenar el vacío. Bodoni, que vivía para trabajar, era apolítico y no tuvo problemas en aliarse con el nuevo régimen.
Su fama llegó a ser comparable a la de una estrella de rock actual. Los visitantes acudían en masa a sus talleres de grabados en las orillas del río Parma, queriendo echarle un vistazo trabajando en su estudio. [3] Benjamin Franklin , que también era impresor, le escribió una carta de admirador. En 1805, incluso el emperador Napoleón y la emperatriz Josefina visitaron la ciudad y pidieron verlo; por desgracia, ese mismo día Bodoni tuvo que guardar cama debido a un desastroso ataque de gota, una enfermedad que lo acosaría hasta el final de su vida.
En su viaje a París para coronar emperador a Napoleón, el Papa Pío VII quedó impresionado por una copia de la " Oratio Dominica " de Jean-Joseph Marcel , que contenía el Padrenuestro en 150 idiomas. Al visitar a Bodoni en su camino de regreso a Roma, lo desafió a superar el logro del francés. Bodoni aceptó el desafío y en 1806 pudo presentar al Papa una "Oratio Dominica" en 155 idiomas.
Antes de su muerte, el 30 de noviembre de 1813, Bodoni había comenzado a trabajar en una serie de clásicos franceses para su nuevo mecenas, Joachim Murat , cuñado de Napoleón. El "Théatre Complet de Jean Racine" estaba en imprenta el día de su muerte. Su portada favorita era la de "Boileau Despréaux".
Tuvo que cortar el tipo expresamente para que el título cupiera en una línea. Le correspondería a la viuda de Bodoni completar la serie. Margherita Dall'Aglio Bodoni retomó donde su marido lo dejó, completó los clásicos franceses y luego, cinco años después de la muerte de Bodoni, publicó el Manuale typografico de 1818, el libro de muestra para terminar todos los libros de muestra. Publicado en dos volúmenes, tenía más de 600 páginas y contenía 265 páginas de caracteres romanos, "imperceptiblemente disminuyendo en tamaño, romanos, cursivas y tipos de escritura, y la serie de 125 letras mayúsculas; 181 páginas de caracteres griegos y orientales; 1036 decoraciones y 31 bordes; seguidos en las últimas 20 páginas por símbolos, cifras, números y ejemplos musicales.
” [11]
El Museo Bodoniano fue inaugurado en Parma , Italia, en 1963. [12] La entrada es compartida con la Biblioteca Palatina , ambas ubicadas dentro del complejo de museo y teatro del Palazzo della Pilotta . [13]
