Georgii Mikhailovich Nelepp ( en ruso : Георгий Михайлович Нэлепп ; 20 de abril de 1904 – 18 de junio de 1957) fue un cantante de ópera soviético y ruso . [1]
Entre 1930 y 1957, Nelepp interpretó papeles dramáticos de tenor en el Teatro Kirov de San Petersburgo y en el Teatro Bolshói de Moscú. En la entrada de Nelepp en la Gran Enciclopedia Soviética , VI Zubarin escribe: "Uno de los mejores cantantes de ópera soviéticos, Nelepp era un actor muy hábil. Poseía una voz sonora y suave capaz de un rico timbre. Se destacó por la riqueza de sus caracterizaciones y por la austeridad y nobleza de su forma artística". [2] En las notas para un CD que presenta a Nelepp y otros tres tenores del Bolshói ( Iván Kozlovski , Georgy Vinogradov y Serguéi Lemeshev ), Charles Haynes llama a Nelepp "el más emocionante" de ellos, explicando que su "voz y su arte son completamente diferentes de los de sus tres colegas: la voz en sí tiene un 'sonido' convincente y hay una sensación de urgencia en sus actuaciones". [3]
La trayectoria vital de Nelepp, desde peón agrícola hasta célebre cantante de ópera, estuvo marcada por dos decisiones juveniles: unirse a la Revolución Rusa como miembro del Ejército Rojo y audicionar con éxito para obtener un lugar en el curso de canto de ópera en el Conservatorio de Leningrado a pesar de no tener formación musical previa.
De ascendencia cosaca, Nelepp nació en Bobruiki, provincia de Chernihiv , en la actual Ucrania. [2] Una abuela de la nobleza polaca y un tío que trabajaba en el ferrocarril salvaron a la familia de las penurias. Sin embargo, ambos murieron cuando Georgii era un niño, y él tuvo que trabajar para mantener a la familia en la granja de un terrateniente. Mientras pastoreaba el ganado, cantaba en los campos abiertos. [4]
Cuando comenzó la Revolución rusa , Georgii dejó sus tareas y se unió al Ejército Rojo . [5] Como soldado de caballería, fue asignado a unidades en Ucrania que castigaban a los desertores y recaudaban impuestos sobre los alimentos, es decir, confiscaban el grano a los campesinos. Según la historiadora rusa Suzanne Ament, ambas asignaciones probablemente lo habrían expuesto a la violencia. Tanto los desertores como los campesinos que no cooperaban eran fusilados.
Durante el resto de su vida, Nelepp perteneció al Partido Comunista y ocupó diversos cargos, como, por ejemplo, el de secretario del Partido en el Teatro Bolshoi y, a partir de 1954, miembro del Comité del Premio Stalin. Gozó de los privilegios de la afiliación al Partido, como el de poseer un coche en el que llevaba a pescar a su familia y amigos. [5]
Nelepp ha sido criticado por denunciar a personas ante el régimen de Stalin. En su autobiografía, la soprano Galina Vishnevskaya , su coprotagonista en Fidelio , describió un incidente en el que una mujer llegó al Teatro Bolshoi y escupió a Nelepp, alegando que había destruido a su familia. [6] Su artículo en la Enciclopedia Universalis también presenta a Nelepp como un informante político. [7]
Cuando era un joven soldado en Ucrania, Nelepp conoció a su esposa Nadezhda Feodorovna Gregorieva y se casó con ella. Más tarde, se referiría a ella como su musa. Ella sacrificó su propia carrera musical por la de él. [4]
Como miembro de la Liga de Jóvenes Comunistas, Nelepp obtuvo el traslado a Leningrado, donde ingresó en una escuela topográfica militar, graduándose en 1927. Aunque no tenía educación musical formal, disfrutaba tocando el violín y la armónica, y sobre todo cantando.
En 1927, su esposa, que estaba estudiando para enseñar música, junto con algunos de sus amigos lo persuadieron para que hiciera una audición para ingresar al Conservatorio de Leningrado . [5] Al escuchar cantar a Nelepp, el director Alexander Glazunov evaluó el potencial del tenor inexperto de la siguiente manera: "Material magnífico (tenor dramático). Su voz está completamente fusionada en todos los registros, metálica, timbre excepcionalmente hermoso, resonancia natural, entonación pura, buena habilidad musical y rítmica, apariencia en el escenario: prometedora". [8]
Compitiendo con mil aspirantes para ser admitido en el Conservatorio, Nelepp ganó una de siete vacantes. [4] Completó un programa de cinco años en el Conservatorio en tres años y le ofrecieron un contrato en el principal Teatro Kirov de Leningrado. Su maestro Joseph Tomars lo entrenó para cantar papeles de tenor tanto líricos como dramáticos. Debutó en el papel lírico de Lensky en Eugene Onegin de Chaikovski . Al escribir sobre la actuación diez años después, E. Ol'khovskii describió la caracterización que hizo Nelepp del héroe romántico, que jugaba con la debilidad, la feminidad y la hipersensibilidad de Lensky. Obtuvo "la bendición del público". [9]
Así, el crítico Ivan Sollertinsky predijo que Nelepp sería una estrella de ópera de talla mundial. [4] El famoso tenor ruso Leonid Sobinov comentó sobre la actuación: "Georgy Nelepp posee un material vocal magnífico, un hermoso timbre y un instinto seguro para la acentuación dramática. Estoy completamente convencido de que es, con mucho, el recién llegado más prometedor a la vista". [8]
En 1939, Nelepp "fue considerado una sensación" y saltó al estrellato, según Malisch, en el papel de Matiushenko en el estreno mundial de El acorazado Potemkin de Oles Chishko . [8] En los años siguientes, Nelepp colaboraría con compositores de óperas soviéticas, que valoraban su experiencia real de las condiciones que representaban teatralmente.
En 1944, Nelepp dejó el Kirov para unirse al Teatro Bolshoi de Moscú, donde actuó hasta su muerte por enfermedad cardíaca en 1957 a la edad de 53 años.
Con un repertorio de 50 papeles, Nelepp cantó los papeles dramáticos de tenor en óperas clásicas rusas, incluyendo el papel principal en Sadko , el Pretendiente en Boris Godunov , Gherman en Pique Dame , Czarevitch Guidon en El cuento del zar Saltan , Sobinin en Ivan Susanin , Yuri en La hechicera , Finn en Ruslan y Ludmilla , Tucha en La doncella de Pskov , Toropka en La tumba de Askold , Jontek en Halka , Jenik en La novia vendida , Andrey en Mazeppa , Vakula en Las zapatillas , y Golitsin y Andrey en Khovanshchina . Interpretó a Kachovsky en Los decembristas de Shaporin . Nelepp también fue conocido por sus interpretaciones en óperas europeas de Florestan en Fidelio , Radamés en Aida y Don José en Carmen . Grabó arias de los papeles de Pinkerton en Madame Butterfly , Walther en Los maestros cantores y Eléazar en La judía . Nelepp participó en 20 grabaciones de óperas completas. [8] Durante su carrera de 27 años, cantó en más de 1600 representaciones. [10] Fue galardonado con tres premios Stalin : en 1942 por su actuación en La encantadora , en 1948 por La novia vendida y en 1950 por Sadko . [11]
Nelepp era y sigue siendo conocido por la hermosa calidad de su voz y por sus memorables caracterizaciones. [4] También se lo recuerda por su sentido del humor, perfeccionismo y ética de trabajo. En una entrevista para un documental ruso sobre Nelepp, el director de ópera Boris Alexandrovich Pokrovsky recordó cómo el tenor continuamente pedía la más mínima sugerencia para mejorar sus expresiones faciales, gestos con las manos, postura y cualquier otra forma de transmitir su personaje. Ensayando con Nelepp, reflexionó: "sentimos el proceso de creación de una imagen, el proceso de la aparición de una persona viva en el escenario, que comprende, sufre y ama". [12]
En un programa de radio sobre Nelepp, el cantante de ópera ruso contemporáneo Sergei Givargizova señaló que Nelepp a menudo rompía con las representaciones convencionales de los personajes que interpretaba. Era difícil sorprender a Leningrado, observó Givargizova, pero Nelepp lo hizo en su interpretación de Lensky en su debut.
Givargizova consideró que Gherman en Pique Dame había sido el papel más importante de Nelepp. Gherman fue retratado estereotipadamente como un adicto al juego mentalmente inestable. Sin embargo, la interpretación más complicada de Nelepp incorporó cualidades admirables, transmitiendo, por ejemplo, que Gherman jugaba para mantener a su amada Lisa. Por lo tanto, el Gherman de Nelepp se parecía mucho a la representación de Pushkin del personaje en la historia que es la base de la ópera. Según Givargizova, Nelepp solía seguir la interpretación del director de un papel, pero con el aumento del ensayo, llegaba a la suya propia. Si era necesario, argumentaba a favor de ella, aunque no siempre con éxito. [4]
En su época, Nelepp contaba con un gran número de seguidores. [10] [3] [5] Frolova-Walker se refiere a él como "un tenor célebre". [11] Sin embargo, en comparación con el marketing de celebridades de la actualidad, la promoción de Nelepp por parte del Teatro Bolshoi fue mínima, debido en parte quizás a su muerte a la temprana edad de 53 años. Se lo recuerda visualmente sólo en un pequeño conjunto de fotografías y dos vídeos de él actuando. Las impresiones de los fanáticos de la ópera contemporáneos sugieren que permaneció en el poder décadas después de su muerte.
En una reseña de 1999 de Gramophone sobre una grabación de 1948 de Boris Godunov con Nelepp, John Warrack escribe: “Entre los tenores, hay un espléndido Grigory de Georgy Nelepp, su voz alta y clara en un estado espléndido, su caracterización de este Pretendiente fuerte y que sugiere determinación y no mera obsesión”. [13]
En Classical CD Review , un comentarista evaluó la grabación de Fidelio de Nelepp de 1957 de la siguiente manera: "El orgullo le corresponde al gran tenor spinto ruso, Georgi Nelepp, como Florestan. [...] Nelepp canta su exigente papel con una combinación de intensidad dramática, facilidad técnica y hermosa calidad vocal que coloca a su Florestan cerca de la cima de la lista entre las interpretaciones grabadas". [14]
Dan Davis de Classics Today reseñó la grabación de Pique Dame de Nelepp de 1952 y observó: "El canto y la caracterización de Nelepp están muy por encima de los de Herman en otras grabaciones completas de Pique Dame disponibles . Su voz es lo suficientemente potente como para capturar la obsesión macabra de Herman, pero también nos brinda un personaje completo cuyo lado noble, tan a menudo descuidado por los cantantes, ayuda a explicar la atracción de Lisa por él". [15]
En el 110º aniversario de su nacimiento, el Teatro Bolshoi organizó una exposición honoraria de recuerdos de Nelepp. [10] Ese mismo año, en el Kirov, fue el tema de una conferencia académica en la serie “Nombres deslumbrantes del Teatro Kirov-Mariinsky”. [16]
En la conmemoración del Bolshoi se incluyen los recuerdos del director y amigo de Nelepp, LV Baratov: "Cuando cantaba... nadie hubiera pensado en darle una ronda de aplausos por un 'do' agudo perfecto, porque eso hubiera arruinado la impresión general que había causado su actuación. Lo que cautivó al público fue la imagen que creó el cantante, su carácter y su fuerza vital". "El legado artístico de Nelepp", continúa el homenaje del aniversario, "es el orgullo de la cultura musical y teatral". [10]