Ge ware o Ko ware ( chino :哥窯; pinyin : Gē yáo ; Wade–Giles : Ko-yao ) es un tipo de celadón o vajilla verde en la cerámica china . Fue uno de los cinco grandes hornos de la dinastía Song reconocidos por escritores chinos posteriores, [1] pero ha seguido siendo bastante misterioso para los eruditos modernos, con mucho debate sobre qué piezas supervivientes, si es que hay alguna, son en realidad cerámica Ge, [2] si realmente provienen de la Canción y dónde fueron hechos. [3] En reconocimiento de esto, muchas fuentes llaman a todas las piezas reales artículos de tipo Ge . [4]
Está claro que su característica distintiva es un crujido deliberado o una red de grietas en el esmalte ; pero esto no se limita a ellos y, en particular, la cerámica Guan relacionada utiliza efectos muy similares. La vajilla Ge a menudo muestra "doble crujido" o crujido de dos tipos, y una opinión es que esta es la característica definitoria del tipo. [5] Una conferencia de tres días en el Museo de Shanghai en 1992 intentó alcanzar una definición clara de Ge ware, pero no pudo conciliar todos los puntos de vista. [6]
"Ge" ( chino :哥) significa "hermano mayor" y la cerámica aparentemente toma su nombre de uno de los dos hermanos alfareros Zhang, de una historia repetida en muchas fuentes desde el Yuan en adelante, con significado incierto. Ambos eran alfareros de Longquan , quizás en la dinastía Song del Sur , aunque esto no está claro. El hermano mayor desarrolló un tipo de cerámica muy especial; Las fuentes posteriores dicen que se distinguía por un esmalte craquelado, y se supone que la vajilla Ge es de este tipo. El hermano menor también desarrolló un excelente estilo de cerámica, que a menudo se considera el celadón temprano de Longquan de mejor calidad . [7]
Se han encontrado piezas aparentes de cerámica Ge en tumbas Yuan, pero no aquellas de la dinastía Song, y cada vez más se considera que las mercancías son un renacimiento Yuan o un reemplazo de la cerámica Guan. [8] A diferencia de la cerámica Guan, no parece haber sido producida para la corte. Hay un registro de un quemador de incienso descrito como nuevo que se compró en 1355, cerca del final del Yuan, lo que lo compara favorablemente con la "vieja" cerámica Guan. [9] Es posible que la producción haya continuado hasta principios de la dinastía Ming . [10]
Es posible que el término se haya utilizado de manera muy vaga en el período Ming , para todos los celadones del sur con un crujido pronunciado, y tal uso continuó en Occidente, aunque en las últimas décadas se desaconseja. [11]
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Los productos están estrechamente relacionados con los productos Guan , que también se destacan por sus efectos crepitantes, y también con el celadón de Longquan . [12] Incluso más que en la cerámica Guan, el color del esmalte es crema o marfil que tiende al gris o marrón, con poco verde, aunque las mercancías pertenecen al amplio grupo de celadón. El cuerpo es oscuro y está cocido hasta convertirse en gres en términos occidentales, y hay referencias en la literatura tradicional a la "boca púrpura y el pie [de color hierro]" (紫口铁足;紫口鐵足; zǐkǒu-tiězú ), es decir, el cuerpo es visible en el borde, donde el vidriado es más fino, y en el pie sin vidriar de las vasijas. [13] El crujido surge durante el enfriamiento, cuando el coeficiente de expansión difiere entre el esmalte y el soporte, el primero se contrae más rápidamente. [14]
Un jarrón de la Fundación Percival David , ahora prestado al Museo Británico , tenía un poema escrito por el emperador Qianlong en 1785; en dos sentidos, ya que tenía el poema inscrito dentro del cuello del jarrón: [15]
A pesar del patrón de cientos de líneas crujientes entremezcladas, su textura es fina y suave al tacto. Este es el trabajo del talentoso hermano mayor. Se descubre que el valor de estas mercancías sin decorar es el mismo que el de las gemas sin pulir. ¿Cómo se podría comparar éste y los productos más elaborados de Xuan(de) y Cheng(hua) ? Cada uno tiene su propio encanto individual. Compuesto por el emperador Qianlong en el año cíclico yisi [1785 d.C.]
Este jarrón, catalogado como PDF .94, tiene "doble crujido", o dos tamaños de esmalte craquelado, uno con craquelado ancho y grande y el otro con una red más fina. Cada conjunto de grietas ha tenido el efecto realzado aplicando un tinte de color, en diferentes colores. [16] Hay múltiples capas de esmalte, y el crujido más ancho se desarrolla primero, y el más fino se desarrolla dentro de esas secciones. El crujido puede tardar algún tiempo en aparecer después de la cocción y probablemente se deba principalmente a un enfriamiento rápido [17] y quizás al bajo nivel de sílice en el esmalte. Se puede observar un efecto similar en el jarrón de Beijing que se ilustra aquí. Esta forma de doble crujido se llama "hilo de oro y alambre de hierro" (金丝铁线;金絲鐵線; jīnsī-tiěxiàn ) en la tradición china, describiendo las redes pequeñas y más grandes respectivamente. [18]
Al igual que otros artículos Song, los artículos Ge fueron copiados hábilmente en porcelana Jingdezhen durante las dinastías Ming y Qing, [19] así como en el siglo XX, a veces con el pie teñido de oscuro para parecerse a los originales. [20] En estos períodos posteriores, la cerámica Ge se puso de moda para las mesas y floreros de los eruditos. El crujido se comparó desde el Ming en adelante con el hielo agrietado, con su sugerencia de la llegada de la primavera, y evocó una línea en el texto taoísta clásico, el Dao De Jing, que describe a un sabio como "encogiéndose, como cuando el hielo se derrite". [21] Los conocedores idearon una variedad de nombres extravagantes para diferentes tipos de crepitantes: pequeño "patrón de huevo de pez" (鱼子纹;魚子紋; yúzǐwén , y "pelo de buey" (牛毛纹;牛毛紋; niúmáowén ), hoja de sauce (柳叶纹;柳葉紋; liǔyèwén ) y una gran "garra de cangrejo" (蟹爪纹;蟹爪紋; xièzhǎowén [22] ).
