45°26′24″N 10°59′20″E / 45.44000, -10.98889
El Arco dei Gavi es una antigua estructura de Verona , en el norte de Italia , situada al principio de la Vía Postumia , justo fuera de las murallas romanas de la ciudad . Construido para celebrar a la gens Gavia , una familia noble romana que tenía su ciudad natal en Verona, el Arco dei Gavi es un ejemplo muy raro de un arco romano monumental financiado con fondos privados. [1]
Durante el Renacimiento el arco fue uno de los monumentos más admirados de Verona, siendo descrito por humanistas y anticuarios, quienes estudiaron en detalle las relaciones proporcionales y la decoración de la estructura. El arco sirvió de inspiración para muchos arquitectos y pintores, como Andrea Palladio , Antonio da Sangallo el Joven , Sebastiano Serlio , Giovanni Maria Falconetto , Michele Sanmicheli , Giovanni Bellini y Andrea Mantegna . [2] Tuvo una influencia particularmente pronunciada en la arquitectura de la propia Verona, sirviendo como modelo para la construcción de portales, altares y capillas en las iglesias de la ciudad. [3]
El arco ya no se encuentra en su posición original, ya que fue demolido por ingenieros militares franceses en 1805, sin embargo, los numerosos estudios que se habían realizado previamente permitieron volver a montarlo mediante anastilosis , proceso finalizado en 1932. Posteriormente, fue trasladado a la pequeña plaza de Castelvecchio , donde todavía se encuentra hoy.
El Arco dei Gavi fue encargado por la prominente familia Gavi y construido por el arquitecto L. Vitruvius Cerdo en la primera mitad del siglo I d.C., probablemente durante el reinado de Augusto , o como muy tarde en los primeros años del reinado de Tiberio . [4] El arco fue interpretado en su día como un monumento funerario o cenotafio, debido a su ubicación a lo largo de la Via dei Sepolcri, sin embargo, su función era probablemente la misma que la de muchos otros arcos provinciales: como un monumento simbólico de las libertades municipales, habitualmente erigido en alguna ocasión de gran importancia para la ciudad. [5]
Erigido a lo largo de la Vía Postumia como monumento aislado, fue despojado posteriormente de sus elementos decorativos [6] e incorporado a las nuevas murallas de la ciudad, que se construyeron a partir del siglo XII a lo largo del lado norte de la depresión de Adigetto, desde el actual Ponte Aleardi hasta la fortificación que se levantaba en el lugar del Castelvecchio . El arco cambió entonces su función, siendo utilizado como puerta de la ciudad, con el nombre de Porta di San Zeno. Durante el gobierno de los Scaligeri , el arco se incorporó al sistema defensivo del Castelvecchio, construido durante la segunda mitad del siglo XIV. La integración de las estructuras fue amplia: un lado del arco se incorporó parcialmente a una torre del reloj, mientras que el otro sostenía una pasarela que pasaba por encima del antiguo monumento. Incluso había un puesto de guardia en el interior del arco. [7] Este cambio de función provocó la destrucción parcial de la parte superior de la estructura, eliminada para acomodar el chemin de ronde del castillo. [8]
Fue sólo durante el gobierno de la República de Venecia , que financió la construcción de las Murallas Venecianas, que el arco finalmente perdió su función como puerta fortificada de entrada a la ciudad. Sin embargo, el arco siguió siendo un importante punto de paso en la ruta desde la nueva Porta Palio hasta el corazón de la ciudad. [9] En 1550, la República de Venecia vendió la estructura y el terreno circundante, incluidas dos tiendas que se habían abierto dentro del arco, a particulares. El nuevo propietario decidió revelar la antigua estructura demoliendo las murallas medievales y las cabañas adyacentes que rodeaban el arco, después de lo cual se construyeron nuevos edificios a una distancia respetuosa. [7]
En 1805, durante la ocupación napoleónica, los ingenieros militares franceses desmantelaron el arco para mejorar la seguridad y el flujo de tráfico en la zona. [7] Los elementos de piedra y las decoraciones del arco fueron examinados en detalle para ayudar en cualquier reconstrucción futura, después de lo cual los bloques fueron desmantelados y arrojados a la Piazza Cittadella, donde algunos fueron dañados o retirados antes de ser almacenados de forma segura bajo los arcos de la arena . [9] [10] La parte del sótano de la estructura, por otro lado, no fue removida ya que había estado enterrada durante siglos y, por lo tanto, no era un obstáculo para el tráfico. [7] Mientras tanto, en 1812, el arquitecto veronés Giuseppe Barbieri hizo modelar todos los sillares de piedra individuales en madera a escala reducida, después de lo cual volvió a ensamblar el arco en miniatura con gran cuidado. Este modelo de madera, que ahora se conserva en el museo arqueológico del teatro romano, habría sido particularmente valioso para trabajos de restauración posteriores. [11]
La idea de la reconstrucción fue planteada por primera vez en 1920 por el Inspector de Monumentos Históricos, Antonio Aveva, aunque la propuesta pronto dio lugar a controversias sobre la ubicación y la metodología de la reconstrucción. [9] Después de años de propuestas, finalmente se decidió reconstruir el arco mediante anastilosis , utilizando la mayor cantidad posible del material original, y ubicar el arco en la plaza junto al Castelvecchio. El proyecto fue aprobado en 1931, supervisado por Aveva y Carlo Anti , mientras que el nivel del ático que faltaba fue rediseñado por Ettore Fagiuoli, quien se basó en los dibujos de Andrea Palladio y los estudios realizados antes del desmontaje en 1805. El arco fue finalmente inaugurado el 28 de octubre de 1932, en el marco de las celebraciones por el décimo aniversario de la Marcha sobre Roma . [12]
En 2011, durante unas obras al pie del monumento, se descubrió la llamada domus de Castelvecchio, cuyo elemento mejor conservado, un suelo de mosaico policromado con un motivo decorativo geométrico, fue colocado en la Sala Boggiana del Museo de Castelvecchio . [13]
Una piedra contenía una inscripción que decía: Lucius Vitruvius Libertus o Cerdon Lucius Vitruvius architect. Los estudiosos posteriores a menudo confundieron esta inscripción con alguien que tenía un vínculo con el famoso arquitecto Vitruvio . Los nichos que flanqueaban el lugar parecen haber albergado estatuas de miembros de la familia.
Es muy probable que Verona fuera la ciudad natal de la prominente familia romana, la gens Gavia , que ganó reconocimiento en varias ciudades italianas durante su época. Algunos de los miembros notables de la familia están registrados en una logia grabada dentro del Teatro Romano de Verona , y su legado se conmemora mediante una inscripción que da fe de la construcción de un acueducto a través del legado de un miembro de la gens Gavia. Además, el arco Gavi, llamado así por la familia antes mencionada, es un testimonio de su influencia, [14] como lo demuestra la inscripción de dedicación que lo acompaña: CURATORES L[ARUM] V[ERONENSIUM IN HONOREM ...] GAVI CA... DECURIONUM DECRETO .
En los pedestales de los nichos, que originalmente contenían las estatuas de los patronos, se indicaban los nombres de cuatro miembros de la familia Gavia: los nombres aún legibles son los de Caius Gavio Strabo, Marco Gavio Macrone (ambos hijos de un Caius Gavio) y Gavia, hija de Marco Gavio; un cuarto nombre se ha perdido. [15] La pérdida casi completa de la inscripción principal en el friso del entablamento, sin embargo, nos impide saber quién financió la construcción del arco, si fue el municipio o, como parece más probable, miembros de la gens Gavia. [1] [16]
El arquitecto dejó su firma en dos inscripciones en la cara interna de los pilares, lo que permite conocer su nombre, un caso extremadamente infrecuente en la arquitectura romana. La inscripción en latín dice: L(UCIUS) VITRUVIUS L(UCI) L(IBERTUS) CERDO ARCHITECTUS . La doble firma fue pensada para ser leída tanto al entrar como al salir de la ciudad, lo que implica que el arquitecto era tan famoso que el municipio permitía o incluso solicitaba su doble firma. El redescubrimiento del nombre del arquitecto romano, probablemente gracias a Andrea Mantegna , que reprodujo el epígrafe en el interior de la Capilla Ovetari de Padua , fue un momento crucial para los artistas y arquitectos de la época del Renacimiento. Esto se debió también a la apelación del arco al gusto predominante y al ritmo arquitectónico de la época, que lo difería de otros monumentos veroneses, como la cercana Puerta de Iovia .
