Fritz Nathan (Múnich, 30 de junio de 1895 - Zúrich, 28 de febrero de 1972) fue un galerista y marchante de arte alemán-suizo.
Fritz Nathan nació como hijo del segundo matrimonio de Alexander Nathan; del primer matrimonio de su padre tuvo cuatro medios hermanos mucho mayores. Su madre era Irene Helbing, hermana del subastador de Múnich Hugo Helbing , cuyo padre ya era anticuario. Cuando Nathan tenía 13 años, su padre murió y Helbing actuó como su tutor. [1] Cuando estalló la Primera Guerra Mundial, Nathan se matriculó como estudiante de medicina y se ofreció como voluntario para el servicio médico. En 1922 completó sus estudios de medicina con el doctorado. Ese mismo año se casó con Wilhelmine Erika Heino. Se unió a la tienda de arte de su medio hermano Otto H. Nathan, que continuó dirigiendo solo después de su muerte en 1930.
En 1924, la empresa se trasladó a la Ludwigstrasse de Múnich y pasó a llamarse Ludwigs Galerie. Nathan estaba especialmente interesado en las pinturas del período romántico alemán, época en la que pronto se le consideró un especialista. Vendió obras de Caspar David Friedrich a coleccionistas y museos, incluido el cuadro de 1930 Chalk Cliffs on Rügen de la colección Julius Freund de Berlín al coleccionista y mecenas suizo Oskar Reinhart de Winterthur, con quien Nathan tenía una relación comercial y de amistad cada vez más estrecha. [2]
La Ludwigs Galerie también presentó durante estos años exposiciones monográficas: 1926 sobre Karl Philipp Fohr, 1928 sobre Hans Thoma, 1931 sobre Friedrich Wasmann (Colección Bernt Grönvold) y 1934 sobre Ludwig Richter. En 1929, Nathan organizó en Berlín, en colaboración con la empresa Hugo Helbing, una exposición sobre la pintura alemana de 1780-1850. En 1931 se celebró una exposición temática sobre pintura romántica en Alemania y Francia con la empresa Paul Cassirer de Berlín en las nuevas instalaciones de la Brienner Straße 46 en Múnich y en 1932 con la misma empresa en Berlín una exposición sobre el arte en la época de Goethe. .
Después de la llegada al poder de los nazis , Nathan tuvo que trasladar la galería a Ottostraße 5, tras lo cual la prohibición profesional contra los judíos le obligó a traspasar la empresa en 1935 a su empleada de muchos años, Käthe Thäter. En marzo de 1936 emigró con su esposa y tres hijos a St. Gallen , donde anteriormente le habían encargado mejorar la calidad de la colección de pinturas de Sturzenegger, propiedad del Museo de Arte de St. Gallen. [3] Gracias a la ayuda de Oskar Reinhart y del alcalde de St. Gallen, Konrad Nägeli, Nathan recibió un permiso de trabajo. Pudo establecerse rápidamente y en 1937 se convirtió en miembro de la Asociación Suiza del Comercio de Arte (1953-1963 vicepresidente y luego miembro honorario). Con el nuevo entorno, Nathan se expandió a la pintura suiza y francesa del siglo XIX, áreas en las que pronto fue considerado uno de los mejores expertos.
Durante la era nazi (1933-1945), Nathan vendió muchas obras de arte que habían pertenecido a judíos alemanes que huían de los nazis. [4] Sus defensores afirman que estaba ayudando a los refugiados judíos, de los cuales él era uno. Sin embargo, muchas de las familias no están de acuerdo con esta interpretación de los hechos y han iniciado demandas para recuperar obras de arte que, según dicen, fueron vendidas bajo coacción. [5] Nathan fue incluido por la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte en su Lista de Nombres de Bandera Roja y con frecuencia se lo cita como un miembro importante de las redes de venta de arte tanto durante como después de la guerra. [6] [7] [8]
Según el informe final de la Comisión de Expertos Independientes Suiza - Segunda Guerra Mundial ( informe Bergier ): "Entre los marchantes de arte emigrados, Fritz Nathan fue probablemente el proveedor más importante de las grandes colecciones privadas de Oskar Reinhart y Emil G. Bührle ". [9] [10] También trabajó con comerciantes suizos como Walter Feilchenfeldt en la década de 1940. [11] [12]
En 1948 Nathan recibió la ciudadanía suiza y en 1951 se mudó con su familia a Zúrich, donde continuó construyendo la colección privada de Emil Georg Bührle . También permaneció activo para Oskar Reinhart , para quien pudo negociar varias compras del patrimonio de la colección de Otto Gerstenberg , por ejemplo el cuadro Au Café de Édouard Manet .
La actividad de Nathan se amplió en Zúrich, negoció obras para museos de Suiza, Alemania, Inglaterra y EE.UU., así como para numerosos coleccionistas privados suizos y extranjeros. [13] [14] [15] Después de la muerte de su esposa Erika en 1953, se casó con Ilse-Gabriele Nast-Kolb (1920-2016) en 1955. Su hijo Peter Nathan (1925-2001) se convirtió en Dr. phil. Fritz Nathan se incorporó al taller de arte de su padre en 1953 y permaneció activo como marchante hasta poco antes del final de su vida. En 2017, su nieto Johannes dirigió la empresa en Zúrich y Potsdam.
Varias obras de arte que pasaron por las galerías Fritz Nathan, Peter Nathan o Nathan Galleries han sido objeto de demandas o reclamaciones de restitución. Algunos de estos incluyen:
Fritz Nathan, el comerciante judío alemán que había huido del Reich para restablecerse en St. Gallen y Zurich, desempeñó un papel clave en la red de posguerra. Nathan ayudó al fabricante de armas Emil Bu¨hrle a ampliar su colección y se descubrió que algunas de las obras habían sido saqueadas anteriormente. Otros comerciantes clave que comerciaron con objetos saqueados incluyen a Christoph Bernoulli en Basilea (que vendió arte del comerciante judío alemán perseguido Alfred Flechtheim)[...])
Como tierra de refugio para las familias judías y sus posesiones, así como como torniquete para los marchantes de arte simpatizantes de los nazis, Suiza se convirtió en un importante centro de ventas de arte durante y después de la era nazi. Varias galerías suizas, entre ellas Gutekunst Klipstein (hoy Kornfeld) en Berna[...], Fischer en Lucerna y Fritz Nathan en Zurich organizaron importantes ventas y subastas que permitieron transferir innumerables obras de arte al extranjero, principalmente a Estados Unidos.
La galerie du prétendu ami de Stiasny conserva Rosiers sous les arbres jusque dans les années 1960, après quoi sa trace se perd. En le retrouve 20 ans plus tard à la galerie Peter Nathan à Zurich, au moment de la préfiguration du musée d'Orsay, qui se constitue et cherche des collections.
Prenons l'inestimable «Champ de coquelicots près de Vétheuil», de Claude Monet, en cartel de la exposición en el Musée Maillol. Le Reclame Le Chilien Juan Carlos Emden, estimant que son père l'a vendu au marchand d'art suisse Fritz Nathan, qui l'a ensuite revendu à Emil Bührle, à un prix trop bas. Pressé qu'il était de quitter l'Allemagne nazie pour l'Amérique latine. La Fondation Bührle contesta esta versión y detalle en el sitio del itinerario de la obra, como los otros cuadros de la colección. Pour la fondation, Emden, même réfugié au Chili, négociait bien ses ventes.
Max Emden se vio obligado a huir de la Alemania nazi en 1933 a Ticino en Suiza, donde construyó la Villa Emden para albergar su gran colección de arte, incluido "Campo de amapolas cerca de Vetheuil", una de las pinturas más famosas de Monet. Después de su muerte en 1940, su único hijo, Hans Erich Emden, se vio obligado a vender apresuradamente la colección de arte de su padre para financiar su viaje de Europa a Sudamérica.
Max Silberberg, Breslau, de 1923 a 1935 [según carta del 18 de julio de 1967 de Fritz Nathan a Charles Cunningham en el archivo curatorial, y Scheffler 1923]; vendido Galerie Paul Graupe, Berlín, 23 de marzo de 1935, núm. 20 [precio indicado en Die Weltkunst 1935]. colección privada alemana [según Alexander, Graf Strasoldo de Lempertz, Colonia, carta del 21 de septiembre de 1998 en el expediente curatorial]; vendido Lempertz, Colonia, 11-14 de noviembre de 1964, núm. 289, a Galerie Nathan, Zurich [carta de Nathan citada anteriormente]; vendido por Galerie Nathan a Paul Rosenberg Gallery and Co., Nueva York, 4 de junio de 1965 [copia de la factura en el archivo curatorial]; vendido por la Galería Paul Rosenberg al Instituto de Arte, 1967.
Erna Felicia y Hans Lachmann-Mosse, hija y yerno de Mosse, fueron privados ilegalmente del dibujo "La dama de la blusa roja" poco después de la toma del poder nazi en Alemania en 1933. Oskar Reinhart compró el pastel al marchante de arte. Fritz Nathan en Múnich en 1934.
Dr. Hermann Eissler (1860–1953), Viena, en 1930. Prohibido exportar bajo el régimen nazi y retenido en el apartamento del anterior, el 29 de octubre de 1938. Berta Morelli (1893 – 1975), Viena, en diciembre de 1938, adquirió como regalo de su padre, el Dr. Hermann Eissler. Adquirido por Maria Almas Dietrich, Munich, junto con otros dos cuadros de Waldmüller de arriba y Hortense Eissler para la Cancillería del Reich en mayo de 1939. Cancillería del Reich, que adquirió de arriba como parte de la colección para el proyectado Museo de Linz (Linz no 734). Recuperado por la Sección de Monumentos, Bellas Artes y Archivos de las Minas de Sal, Alt Aussee (núm. 6442), y transferido al Punto Central de Recolección, Múnich, el 22 de octubre de 1945 (MCCP núm. 11228). con Galerie Nathan, Zúrich. Transferido a la custodia del Ministerpräsident bávaro en diciembre de 1948 y posteriormente a la custodia del gobierno federal alemán en junio de 1949. En préstamo del mencionado anteriormente a la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 1966 (n.º inv. Lg 755). Restituido a los herederos del Dr. Herman Eissler en 2020.
