Franz Bendel (23 de marzo de 1833 - 3 de julio de 1874) fue un pianista, compositor y profesor bohemio alemán . [1]
Bendel nació en Schönlinde , Bohemia , Imperio austríaco . Fue alumno de Franz Liszt durante cinco años en Weimar . Desde 1862 vivió en Berlín y enseñó en la Academia de Música de Theodor Kullak , Neue Akademie der Tonkunst . También fue autor de más de cuatrocientas composiciones, muchas de ellas para piano, incluido un concierto para piano.
Bendel fue un excelente pianista que realizó numerosas giras hasta su muerte por fiebre tifoidea en Boston durante una gira por Estados Unidos . Tenía 41 años.
Franz Bendel era hijo de un maestro de escuela primaria. Después de la primera instrucción de su padre, se convirtió en alumno de Josef Proksch . A través de su maestro, que lo animó mucho, Bendel viajó más tarde a Franz Liszt en Weimar, donde también conoció a Wendelin Weißheimer .
En 1848, el conde Otto von Westphal contrató a Bendel como profesor de música y house. Ocupó este cargo durante 14 años. Bendel ya se había convertido en compositor en 1885, cuando Proksch interpretó una misa suya en Praga . En 1862, Bendel se instaló en Berlín y se convirtió en profesor en la Neue Akademie der Tonkunst. Allí vivió y trabajó hasta su muerte, sólo interrumpida por varias pequeñas giras de conciertos, como la de Praga en 1863, que fueron elogiadas por la prensa. En 1866 también trabajó durante algún tiempo en la Schule des höheren Klavierspiels de Carl Tausig .
Como intérprete y como artista creativo, Bendel siguió la dirección de lo serio y sólido, y sus numerosos viajes acompañados de grandes éxitos (el último de ellos incluso lo llevó ocasionalmente a América en el Festival de Música de Boston) no pudieron desmerecerlo. la idealidad de su búsqueda. Incluso pudo participar como concertista de piano en el Jubileo Nacional de la Paz de Patrick Gilmore en Boston en 1872. Bendel estaba comprometido con los Steinways para una serie de ochenta conciertos en 1874, pero la fiebre tifoidea le provocó la muerte después de cuatro días de enfermedad. en julio de 1873. Su tumba se encuentra en Berlín-Mitte, Oranienburg. Primer cementerio francés.
Después de su muerte, la música de Bendel perdió gran parte de su merecido reconocimiento, ya que llegó en un momento en que Wagner estaba revolucionando. Uno de los editores de Bendel, Augener & Co., con sede en Londres , y su revista, The Monthly Musical Record , revisaron continuamente su música después del fallecimiento de Bendel. Con respecto a su muerte, la revista afirmó: "Es muy lamentable, y será lamentado cada vez más, porque las cualidades de sus composiciones son cada vez más raras en la música para piano". [2] Algunos de los estudiantes notables de Bendel fueron Silas Pratt , Edward Morris Bowman y Max Schwarz. Puso música a un texto de Louise Strantz en su Wiegenlied . [3]
Bendel fue más activo como compositor. De sus composiciones, entre ellas cuatro misas , sinfonías , un concierto para piano y un trío con piano ; las obras para piano de estilo salón y numerosas canciones han encontrado un uso generalizado. El número de sus composiciones para piano (piezas ligeras y descriptivas, Fantasías , Idilios , etc.) supera el centenar. Las más admiradas son las Fantasías sobre un tema de “Fausto y Margarita” de Gounod, “Afrikanerin” de Meyerbeer y las Canciones nacionales bohemias (Op. 8, 45 y 47). En los poemas sinfónicos de Bendel también pasa a primer plano la predilección de Franz Liszt por el tratamiento sinfónico. La poderosa forma de actuar como virtuoso del piano también se había hecho suya. La enseñanza de Bendel bajo la dirección de Proksch mantuvo un remanente de inclinación por la seriedad y la solidez en su composición.
Al igual que los nocturnos de John Field , Bendel escribió muchos Stimmungsbilder (imágenes del estado de ánimo). Su preferencia por los viajes a la montaña quedó expresada con una serie de piezas de este tipo, con ejemplos de Schweizer Bilder , op. 137 y libros Am Genfer Véase op. 139. Algunas de estas piezas iban acompañadas de una breve explicación del contenido. Al describir estas piezas, CF Weitzman dice: “Bendel retrata las impresiones de sus viajes al aire libre de los valles y alturas de Suiza; y en “ Sechs deutsche Märchenbilder ” (Op. 135, Hamburgo, Hugo Pohle), ilustrado con colores más llamativos, las escenas oníricas, extrañas y extrañas de estas Fantasiestücke pasan ante nuestra visión interior con una animación dramática”. [4]
Durante un tiempo, The Monthly Musical Record revisó las obras de Bendel, describiendo sus diferentes enfoques de su propio estilo. La revista presentó su Rococó-Tanz con esta cita: “Ahora bien, Franz Bendel no simulaba cualidades que no poseía; sino que, por el contrario, se dedicó alegremente a cultivar los dones que le habían sido otorgados, que, además, valían al menos tanto como muchos dones de naturaleza más orgullosa y pretenciosa. Lo que encontramos en sus obras es elegancia, gracia, soltura y encanto en el pensamiento, el sentimiento y la expresión, y junto con esto un lenguaje pianístico siempre eficaz”. [5]