Francesco Mochi (29 de julio de 1580 Montevarchi – 6 de febrero de 1654 Roma ) fue un escultor italiano del barroco temprano activo principalmente en Roma, Piacenza y Orvieto . Sus dramáticas primeras obras en Orvieto ahora se consideran a menudo como las primeras esculturas verdaderamente barrocas. [1]
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Su primera formación fue con el pintor florentino Santi di Tito , donde formó el gusto por la claridad pictórica y la primacía del disegno , ejemplificado en la escultura de Giambologna y su estudio y seguidores. Aunque está documentado como pintor, ninguna de las pinturas de Mochi parece sobrevivir. [2]
Se mudó a Roma alrededor de 1599 y continuó su formación en el estudio del escultor de formación veneciana Camillo Mariani .
Mochi trabajó con Stefano Maderno en un destacado encargo papal , la Cappella Paolina en Santa Maria Maggiore , donde contribuyó con su aún algo inmaduro San Mateo y el Ángel , en travertino . Su primera obra importante fue la Anunciación de la Virgen por el Ángel , compuesta por dos estatuas (el Ángel terminada en 1605, la Virgen Anunciada , 1608, [3] Orvieto, Museo dell'Opera del Duomo). "Una fanfarria que saca a la escultura de su letargo", como la llamó Rudolf Wittkower [4] , prefigura el barroco con su emotividad contenida.
Mochi fue uno de los pocos escultores del siglo XVII que también fue un maestro fundidor de bronce . [5] Realizó dos magistrales estatuas ecuestres de bronce de Ranuccio y Alessandro Farnese en Piazza Cavalli, Piacenza. Ranuccio Farnese , 1612-20, y Alessandro Farnese , 1620-29, se encuentran entre los puntos culminantes de su carrera.
Regresó de Piacenza a Roma donde, por fin, terminó su tan esperada Santa Marta para la capilla de la familia Barberini en Sant'Andrea della Valle (1609-1621). Ahora encontró a Gian Lorenzo Bernini totalmente a cargo de los principales encargos y de un estilo barroco actual plenamente desarrollado con el que Mochi ya no estaba en contacto. Su reputación de amargura e irritación por el ensombrecimiento de su carrera disminuyó significativamente el número de encargos que recibió. [6]
Sus obras tardorromanas son El Cristo recibiendo el bautismo [7] (1635 o posterior, Ponte Milvio , Roma); Tadeo (1641–44, Orvieto) y Santos Pedro y Pablo (1638–52, Porta del Popolo ).
Una de las cuatro enormes esculturas en el cruce de la Basílica de San Pedro , la estatua de la frenética Santa Verónica que muestra el por entonces perdido Velo de la Verónica (1629-40 [8] ) es la obra maestra más conocida [9] de Mochi. en la posición más destacada. Los otros tres son el de François Duquesnoy (San Andrés), el de Bernini (San Longino) y el de Andrea Bolgi (Santa Elena).
De los cuatro, el de Mochi es el menos apropiado para su sitio y tema, el más idiosincrásico y original. El Longino de Bernini es un intermediario entre el clasicismo sobrio pero retorcido de Bolgi y Duquesnoy y el dinamismo emotivo de Mochi. La apasionada representación de Mochi parece traspasar el decoro del lugar. Las otras estatuas [10] exudan la ecuanimidad del catolicismo apasionado y triunfal , celebrado aquí en el centro de la iglesia madre. El tono frenético de Verónica [11] parece intentar irrumpir en el círculo de las escenas dramáticas, con un fervor estridente. Mochi, en una carta pidiendo que se completaran sus pagos, señalaba que había trabajado "con ogni studio" para "sellar su vejez con una obra memorable". [12]
La reinterpretación moderna de Mochi surge en parte del interés por él que fue renovado por la exposición Francesco Mochi 1580–1654 (Montevarchi, Piacenza, Roma) 1981.
Francesco Mochi, cuyas primeras obras dramáticas se consideran ahora las primeras esculturas verdaderamente barrocas del siglo XVII...
