Francesco Maria Piave (18 de mayo de 1810 - 5 de marzo de 1876) fue un libretista de ópera italiano que nació en Murano en la laguna de Venecia , durante el breve Reino Napoleónico de Italia .
La carrera de Piave abarcó más de veinte años trabajando con muchos de los compositores importantes de su época, incluidos Giovanni Pacini (cuatro libretos), Saverio Mercadante (al menos uno), Federico Ricci e incluso uno para Michael Balfe . Es más conocido por sus colaboraciones con Giuseppe Verdi , para quien escribió 10 libretos, siendo los más conocidos los de Rigoletto y La traviata .
Pero Piave no fue sólo libretista: fue periodista y traductor, además de poeta residente y director de escena en La Fenice de Venecia, donde conoció a Verdi por primera vez. Más tarde, Verdi le ayudó a conseguirle el mismo puesto en La Scala de Milán. [1] Su experiencia como director de escena y su tacto como negociador le sirvieron muy bien a Verdi, pero el compositor lo intimidó sin piedad por sus dolores durante muchos años.
Al igual que Verdi, Piave era un ardiente patriota italiano, y en 1848, durante las "Cinque Giornate" de Milán , cuando las tropas austriacas de Radetzky se retiraron de la ciudad, Verdi le escribió a Piave en Venecia, dirigiéndose a él como "Ciudadano Piave".
Juntos trabajaron en diez óperas entre 1844 y 1862, y Piave también habría preparado el libreto de Aida cuando Verdi aceptó el encargo en 1870, de no haber sufrido un derrame cerebral que lo dejó paralizado e incapaz de hablar. Verdi ayudó a mantener a su esposa e hija, proponiendo que "se compilara y vendiera un álbum de piezas de compositores famosos en beneficio de Piave". [2] El compositor pagó su funeral cuando murió nueve años después en Milán a la edad de 65 años y organizó su entierro en el Cementerio Monumental .
Desde el comienzo de su relación de trabajo en 1844, estudiosos como Gabriele Baldini ven que la influencia general de Verdi en la estructura de su obra da un gran paso adelante cuando señala:
Esta afirmación sugiere que, casi por primera vez, el compositor iba a ser quien determinara “que el drama consistía esencialmente en la disposición de las piezas y la claridad de las formas musicales...[de modo que]..comenzó a convertirse consciente de la estructura y arquitectura de la composición musical, algo que ni siquiera se insinuó claramente durante el período con Solera [1] El compositor comenzó a controlar el arco dramático general del drama y ya no "sufriría" [1 ]. ] libretistas como Temístocle Solera , que escribió los libretos de cinco óperas de Verdi, desde Oberto hasta Atila en 1846.
Un ejemplo de la presión que Verdi ejerció sobre Piave fue la lucha para que los censores venecianos aprobaran a Rigoletto : "Dar vuelta a Venecia para que los censores permitan este tema" [3] exigió, seguido de la advertencia de no permitir que el asunto se alargue: "Si yo fuera el poeta estaría muy, muy preocupado, tanto más porque usted sería muy responsable si por casualidad (que el diablo no lo haga) no permitieran que este drama puesta en escena]" [4]
Otro estudioso de Verdi señala que "Verdi siempre lo acosó sin piedad, a menudo haciendo que otros revisaran su trabajo [pero] Piave lo recompensó con una devoción perruna, y los dos permanecieron en términos de amistad sincera". [5] Piave se convirtió en "alguien amado por Verdi". [6]
Siguiendo a Salvadore Cammarano como principal libretista de mitad de carrera de Verdi, Piave escribió primero Ernani en 1844, y luego I due Foscari (1844), Atila (1846), Macbeth (la primera versión de 1847), Il Corsaro (1848), Stiffelio (1850) . ), Rigoletto (1851), La traviata (1853), Simon Boccanegra (la primera versión de 1857), Aroldo (1857), La forza del destino (la primera versión de 1862) y Macbeth (la segunda versión de 1865).
