Beef Trust , en el contexto del burlesque estadounidense , era un coro compuesto por mujeres grandes y hermosas conocido como el "Beef Trust" de Billy Watson. El uso de la frase en el burlesque estadounidense fue adoptado después del cambio de siglo (alrededor de 1909) por Billy Watson ( nacido Isaac Levy; 1852-1945), un comediante, director de teatro y empresario de una compañía de valores .
Watson bautizó el nombre "Beef Trust" para representar un espectáculo burlesco en el que aparecían mujeres grandes y hermosas (por ejemplo, "Three Tons of Women") que actuaban en sus revistas musicales burlescas . El espectáculo se hizo conocido a nivel nacional como "Billy Watson's 'Beef Trust'". La frase "Beef Trust", en burlesque , era exclusiva de los espectáculos de Watson; y la frase, en relación con los espectáculos de Watson, no era peyorativa . Es decir, la frase estaba "fundada en la creencia de que la belleza se basaba en la gordura". [1] Watson concibió e introdujo el programa "Beef Trust" en una era que siguió a una realidad aleccionadora encapsulada en una novela de 1906, The Jungle - la exposición de Upton Sinclair de los corrales de Chicago , [2] que siguió a una decisión de la Corte Suprema de 1905 a favor del gobierno de los EE. UU . - re: Swift & Co. v. Estados Unidos - una decisión que destruyó un consorcio monopolístico (o sindicato ) de grandes empresas empacadoras de carne, lideradas por las "Seis Grandes" ( Swift , Armour , Morris , Cudahy , Wilson y Schwartzchild), conocidas como Beef Trust .
Watson estrenó su número de Beef Trust –"un coro de treinta de las mujeres más grandes jamás vistas en un escenario"– el 17 de mayo de 1909 en el Teatro Bijou de Filadelfia, como complemento a su popular obra de vodevil de tres actos, Krausemeyer's Alley [3] , una comedia que había estado produciendo, en varias interpretaciones, desde 1903, cuando la presentó con otra de sus populares obras, Life in Japan. La obra originalmente constaba de dos actos: [4]
Entre 1916 y 1928, Watson produjo el "Chicken Trust", un coro compuesto por mujeres delgadas y supuestamente hermosas. Realizaron una gira con su espectáculo en el circuito de Mutual Burlesque.
Con respecto al legado de Watson en el mundo del burlesque, específicamente su poder de atracción, Sime Silverman , editor fundador de la revista Variety , lo declaró una institución burlesca, una que "debe ser aceptada como una base de la Western Burlesque Wheel ", [5] que también era conocida como el "Empire Burlesque Circuit", del cual Watson era copropietario.
No debe confundirse a Billy Watson de este artículo con Sliding Billy Watson (né William Shapiro; 1876–1939), un popular comediante de vodevil. [a] [6]
Al menos otro espectáculo de vodevil notable , el de Coates y Grundy, utilizó el concepto de "trust"; a saber: Coates y Grundy "Watermelon Trust", que se desarrolló aproximadamente entre 1900 y 1914. Comenzó como uno de los dos sketches de un espectáculo ... el otro sketch era "Kissing Trust". El espectáculo fue parte de un compromiso de tres días en la Academy of Music en Wilmington, Delaware , el 15, 16 y 17 de octubre de 1900, con la participación de James Grundy, Susie Grundy, Sherman Coates, Lulu Coates y Tenny Russell. El espectáculo fue presentado por la Big Sensation Burlesque Company de Matt Flynn. Los dos sketches contaron con la participación de James Grundy, Susie Grundy, Sherman Coates (anunciado como Thomas Coates), Lulu Coates y Tenny Russell. [b] [7] [8]
"The Watermelon Trust" es también el nombre de una canción popular estadounidense compuesta por Harry C. Thompson, quien se la dedicó a Coates y Grundy. Thompson la compuso al estilo de un drag lento . La canción fue registrada en 1906 y publicada por Barron & Thompson Co., una editorial musical de Nueva York de Ted S. Barron (né Theodore S. Barron; 1879–1943) [9] y el compositor, Harry Chester Thompson (1876–1947). [10]
Los consorcios industriales, que en Estados Unidos eran comunes a mediados de la década de 1880 (a grandes rasgos, se los describía como consorcios no constituidos en sociedad , es decir, consorcios compuestos por poderosas empresas industriales), se coludieron en esquemas de manipulación del mercado a gran escala que se consideraban anticompetitivos (es decir, perjudiciales para el público). Para poner fin a esta práctica, en 1890 el 51.º Congreso aprobó una ley federal histórica , la Ley Antimonopolio Sherman .
La parodia "Beef Trust" de Billy Watson no era técnicamente un fideicomiso, sino más bien una frase contemporánea, un juego de palabras satírico de doble sentido que básicamente marcaba un segmento popular de la producción de Watson en el que aparecían mujeres grandes y hermosas. [11]
Sin embargo, dentro de la industria teatral existían trusts. La investigadora de teatro de la Universidad de York Marlis Schweitzer, en su libro de 2015 Transatlantic Broadway: The Infrastructural Politics of Global Performance, destaca ejemplos de trusts de vodevil enfrentados en Europa y Estados Unidos (circa 1897). Schweitzer afirma que “la formación de sindicatos y trusts en varios sectores de la industria teatral desencadenó protestas entre los artistas de teatro, los periodistas y los gerentes rivales”. [12]
Los sindicatos y trusts de la industria teatral a principios del siglo XX no deben confundirse con el Theatres Trust del Reino Unido , una iniciativa nacional promulgada en 1976 para proteger y promover el teatro.
Mike Grogan, un personaje irlandés cómico y excéntrico, fue interpretado originalmente por Billy Spencer. Philip Krausemeyer, un personaje judío adinerado, fue interpretado por Billy Watson.
Notas
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