Fantasía para saxofón, tres trompas y cuerdas , W. 490, es una obra concertante en tres movimientos del compositor brasileño Heitor Villa-Lobos , escrita en 1948. Una interpretación de la misma dura aproximadamente diez minutos.
El saxofón ocupa un lugar destacado en la producción compositiva de Villa-Lobos. Descubrió el saxofón en su juventud, mientras tocaba en las orquestas callejeras llamadas " chorões ". Entre sus amigos en estos círculos estaba el saxofonista Anacleto de Medeiros y, como clarinetista, Villa-Lobos también tocaba ocasionalmente el saxofón. Como compositor, frecuentemente escribió partituras para saxofón. En música de cámara , los ejemplos más importantes incluyen el Sexteto místico para flauta, oboe, saxofón alto, arpa, guitarra y celesta (1917), el Cuarteto simbólico para flauta, saxofón alto, arpa, celesta y voces de mujeres (1921), el Noneto (1923), Chôros No. 3 y No. 7 (1925 y 1924, respectivamente). [1] Entre las composiciones orquestales con partes destacadas para saxofón se encuentran Uirapuru , Bachianas Brasileiras No. 2 , Chôros No. 6 , No. 8 , No. 10 , No. 11 y No. 12 , y la versión orquestal de Rudepoêma . En su Cuarta Sinfonía, Villa-Lobos pide un cuarteto de saxofones. [2] [3]
Villa-Lobos conoció por primera vez al saxofonista Marcel Mule en París en la década de 1920, cuando Mule tocó la parte de saxofón en una de las obras orquestales de Villa-Lobos. Se llevaron bien y volvieron a tocar juntos en varias ocasiones posteriores. [4] Villa-Lobos comenzó a componer la Fantasía en la ciudad de Nueva York en 1948 y la completó en Río de Janeiro en noviembre del mismo año, como se indica en la primera y última página del manuscrito. [5] Fue mientras Villa-Lobos estaba en medio de la composición de esta obra que, en septiembre de 1948, se le diagnosticó cáncer de vejiga y se sometió a una cirugía en el Sloan-Kettering Memorial Hospital de Nueva York. [6] [7]
La Fantasía es la única composición de Villa-Lobos en la que el saxofón es el solista y se trata de un pequeño concierto en tres movimientos. Aunque fue escrita para Mule y dedicada a él, y originalmente especificó el saxofón soprano , el instrumento con el que Mule estaba principalmente asociado, la Fantasía no fue una obra de encargo y no hay indicios de que el compositor se comunicara con el saxofonista sobre la pieza antes de enviarle la partitura completa en diciembre de 1948. [1] Sin embargo, Mule nunca interpretó la obra. Aunque la discutió con varios directores, ninguno de ellos se mostró interesado y el propio Mule dijo: "De alguna manera, la pieza no me entusiasmó en ese momento". [4] La falta de entusiasmo de Mule puede haber sido en parte porque, en la tonalidad original de fa mayor, la parte solista se extiende hasta el registro altissimo , con frecuentes apariciones de los agudos fa ♯ y sol (anotados). Mule poseía un saxofón soprano Selmer Mark VI , que no tiene el mecanismo de teclas necesario para tocar rápida y fácilmente en este rango extendido. [8] Después de recibir la partitura, Mule le escribió a Villa-Lobos, observando que "los agudos fa ♯ y sol son muy difíciles de tocar en la soprano".
Ante la renuencia de Mule a tocar la obra, Villa-Lobos recurrió al saxofonista brasileño Waldemar Szpilman (director de banda y primo del pianista Władysław Szpilman , la figura central de la película de Roman Polansky El pianista ). [9] Sin embargo, Szpilman no poseía un saxofón soprano, que era el instrumento especificado por Villa-Lobos, y, al igual que Mule, encontró las notas más altas demasiado arriesgadas. En consecuencia, el compositor decidió transponer la pieza un tono más bajo, a Mi bemol , y permitir el saxofón tenor como alternativa al soprano. [3] Fue durante la transposición que se introdujeron una serie de errores de edición en la partitura. [1] La primera interpretación tuvo lugar el 17 de noviembre de 1951 en el Auditorio del Palacio de la Cultura, Ministerio de Educación y Cultura , Río de Janeiro, con Waldemar Szpilman, saxofón tenor, y la Orquesta de Cámara del Ministerio de Educación y Cultura, dirigida por el compositor. [10] Quince días después del estreno, el amigo íntimo de Villa-Lobos, el pianista José Vieira Brandão , le presentó al compositor una reducción para piano de la partitura. [11] Sin embargo, el compositor no quedó del todo satisfecho con esta versión y la reformuló él mismo, ajustando la sonoridad de los acordes y corrigiendo las notas erróneas. Esta segunda versión de la reducción para piano fue publicada en 1963 por Southern Music Publishing/Peer International en Nueva York. [12]
La primera grabación de la obra no se realizó hasta 1971, por Eugene Rousseau , quien informó que, en ese momento, no parecía que las partes orquestales hubieran sido interpretadas alguna vez. [13]
Con la autorización del compositor, el flautista Sebastião Vianna (1916-2009) hizo una versión para flauta y orquesta, transpuesta hacia arriba a sol mayor. Aunque Vianna ensayó esta versión en 1979 con la Orquesta de Cámara del Conservatorio de Música de la Universidad Federal de Minas Gerais (donde enseñaba flauta), nunca la interpretó en público. En 2011, su ex alumno, Fernando Pacífico Homem, anunció su intención de estrenar la versión para flauta en un futuro próximo. [14]
La Fantasía consta de tres movimientos:
“Elementos musicales nacionalistas de Brasil resaltan en esta obra, a través del uso de figuras rítmicas características, y mediante el uso de ciertos tratamientos melódicos”. [15]
El primer movimiento se caracteriza rítmicamente por el uso de polidivisiones de las notas básicas.3
2metro. [16] Formalmente, está estructurado en un patrón de ABCBC-coda: [1]
El segundo movimiento muestra de forma destacada una " escala lidia - mixolidia alterada ", con una tercera mayor, una cuarta aumentada, una sexta menor y una séptima menor: Mi ♭ –Fa–Sol–La–Si ♭ –Do ♭ –Re ♭ –Mi ♭ . [17]
El final está en forma tripartita (ABA), con las secciones externas en7
4y la sección central en4
4. [18]