Noneto , subtitulado "Impressão rápida de todo o Brasil" (Una rápida impresión de todo Brasil) es una obra de música de cámara (con coro mixto) del compositor brasileño Heitor Villa-Lobos , escrita en 1923. Es el número W191 en el catálogo de obras compilado por David Appleby. [1]
Villa-Lobos comenzó a trabajar en el Noneto en Río de Janeiro en 1923, poco antes de su primera visita a Europa, y completó la partitura en París en septiembre del mismo año. [2] Fue estrenada el 30 de mayo de 1924 en la Salle des Agriculteurs de París por un conjunto dirigido por el compositor. La partitura está dedicada a Olívia Guedes Penteado . [3]
La obra marca un punto de inflexión fundamental en el estilo de Villa-Lobos hacia el carácter fuertemente nacionalista brasileño que dominó sus composiciones durante el resto de la década de 1920, y en particular aquellas a las que dio el título de Chôros . [4] [5]
El noneto está escrito para flauta (que dobla al flautín), oboe, clarinete, saxofón alto (que dobla al saxofón barítono), fagot, arpa, celesta, piano y una gran batería de percusión (que requiere al menos dos intérpretes): timbales, tam-tam, bombo, bombo grande, pandereta, tambor lateral, platillos, platos de bronce y loza, chocalhos (madera y metal), triángulo, reco-reco (pequeño y grande), puíta , panderetas (pequeñas y grandes), caxambu y xilófono. Además de este noneto instrumental, la partitura requiere un coro mixto de SAATBarB, a veces dividido a su vez en hasta doce partes separadas.
El Noneto consta de un solo movimiento y se apoya para su efecto en recursos colorísticos y rítmicos más que en elementos estructurales o armónicos. [6] La partitura es multiseccional y está construida como un mosaico , presentando fragmentos melódicos y rítmicos cortos superpuestos y en rápida sucesión. [7] Hay ocho grandes secciones que abarcan aproximadamente veinticinco episodios cortos, aunque debido a la falta de armonía tradicional y estructura temática tales números son más bien arbitrarios. [8] El resultado es una atmósfera rapsódica e improvisada, que también se refleja en el tratamiento de las voces. A pesar de su intenso nacionalismo, el lenguaje armónico del Noneto aprovecha al máximo las formaciones cromáticas y disonantes cuartales "avanzadas" de la década de 1920, al tiempo que muestra la fuerte influencia de Debussy. [9] A pesar de la vehemente negación del compositor de las influencias de otros compositores, el impacto de La Consagración de la Primavera también es evidente en los primeros compases del Noneto, lo que sugiere que una cantidad sustancial de trabajo en la pieza se completó después de que Villa-Lobos escuchara por primera vez la obra de Stravinsky en París. [10]