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La Fantasía para piano y orquesta, Op. 111, es una composición concertante escrita por Gabriel Fauré en 1918. [1]
La idea de una obra concertante para piano y orquesta surgió indirectamente de Debussy , quien había escrito a su editor Jacques Durand diciéndole que estaba pensando en una serie de Conciertos para piano y varios grupos instrumentales. Después de la muerte de Debussy en 1918, Durand le sugirió la idea a Fauré. [2]
El 8 de septiembre, Fauré ya casi había terminado la pieza y le escribió a su esposa: "Casi he terminado mi pieza para piano y orquesta. Parece que trabajo más rápido y con más facilidad a medida que envejezco... Debo decir que las noticias de la guerra me han animado, como supongo que a ti también". El biógrafo de Fauré, Jean-Michel Nectoux, sugiere que Fauré le pidió a Marcel Samuel-Rousseau que orquestara la pieza bajo su supervisión, ya que su audición estaba empeorando. [2]
La Fantasía fue dedicada a Alfred Cortot , quien ya en 1902 le había pedido a Fauré que escribiera una obra concertante para él. La primera interpretación, no oficial, tuvo lugar en un festival de Fauré en Montecarlo el 12 de abril de 1919 a cargo de Marguerite Hasselmans bajo la dirección de Léon Jehin . La primera interpretación en París la realizó Cortot el 14 de mayo de 1919 en un concierto de la Société Nationale de Musique en la Salle Gaveau . [2]
Más tarde, Cortot escribió un artículo en el que expresaba sus reservas sobre la obra, en particular la "falta de brillantez" en la parte solista y la "escasez de contrastes" entre ésta y la orquesta. [2]
Aunque se trata de una obra romántica , la Fantasía está orquestada para una orquesta de tamaño bastante modesto compuesta por dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas, dos trompetas, timbales, arpa, instrumentos de cuerda y piano solo. Nectoux señala que la relación entre solista y orquesta es similar a la orquestación de la Balada , escrita treinta años antes: "el solista ocupa el primer lugar -como principal, podríamos decir- mientras que la potencia y el color de la orquesta sirven para subrayar el argumento. Las cuerdas se utilizan casi en toda la obra para acompañar al piano, pero los instrumentos de viento a menudo son tratados como solistas" [2].
La obra consta de tres movimientos interconectados, interpretados sin interrupción:
