La Exposición Volpini fue una exposición de pinturas organizada por Paul Gauguin y su círculo celebrada en el Café des Arts en el Campo de Marte , no lejos del pabellón de arte oficial de la Exposición Universal de París de 1889. [2] Se imprimieron un cartel y un catálogo ilustrado, pero la muestra de "Pinturas del grupo impresionista y sintetista", celebrada en junio y principios de julio de 1889, fue ignorada por la prensa y resultó ser un fracaso.
La exposición oficial de arte de la Academia de Bellas Artes que acompañaba a la Exposición Universal mostraba únicamente obras de artistas invitados, y la selección de las obras que se expondrían debía pasar por el juicio de jurados oficiales. Ni Gauguin ni sus amigos podían aspirar a participar en esta exposición. Sin embargo, por casualidad, Emile Schuffenecker encontró otra manera de presentar su trabajo al público en relación con la exposición. Monsieur Volpini, que tenía el contrato para el Grand Café des Arts frente a la exposición, tenía un problema: los espejos que había encargado en Italia para decorar el interior de su café no llegarían a tiempo para la inauguración de la exposición. [3] Schuffenecker propuso que ese hueco se pudiera llenar con una exposición de pinturas creadas por él mismo y sus amigos.
Gauguin, a través de Schuffenecker, consiguió que los neoimpresionistas Georges Seurat , Paul Signac , Henri-Edmond Cross y Pissarro fueran excluidos de la exposición. [4] Propuso incluir:
Guillaumin y Theo van Gogh , que actuaban en nombre de su hermano Vincent, se negaron a participar, mientras que Anquetin, Laval y Monfreid se unieron al grupo. Bernard dividió su contribución: dos de sus pinturas fueron exhibidas bajo el seudónimo de Ludovic Nemo y descritas como peintures pètroles . [6]
La participación final fue:
El catálogo de la exposición tenía un diseño un tanto idiosincrásico. La página del título estaba seguida por una lista de artistas colaboradores ( Exposants ) acompañada de un dibujo de Gauguin titulado Aux Rochers noires . El dibujo era una fusión de dos de sus pinturas expuestas, Breton Eve y In the Waves . [7] La siguiente página doble enumera la contribución de Gauguin (núms. 31-47) y reproduce Les Faneuses de Gauguin , y la que sigue a la lista de Schuffenecker (núms. 55-67, 78, 69-73, 83) junto con Ramasseuses de varech (Yport). Émile Bernard continúa (núms. 7-19bis, 75-88), ilustrado por Reverie . Ahora, Louis Anquetin (núms. 1-6bis) precede a Louis Roy (núms. 49-54bis) y una ilustración de su Gardeur de cochons . Léon Fauché (núms. 22, 23, 25, 26, 28) y una reproducción de su Paysan ocupan las dos páginas siguientes, Charles Laval (núms. 84, 85, 89-96) y George Daniel (núms. 20-21bis) continúan; Femme lisant de este último está ilustrada. Las dos últimas páginas del catálogo enumeran dos obras de Ludovic Némo (núms. 74, 87) acompañadas de una reproducción sin título, y señalan que se puede ver un álbum de litografías de Bernard y Gauguin a pedido.
