Stephen Ratcliffe (nacido el 7 de julio de 1948 en Boston , Massachusetts ) es un poeta y crítico estadounidense contemporáneo que ha publicado varios libros de poesía y tres libros de crítica. Vive en Bolinas, CA y es el editor de Avenue B Press. Fue director del programa de Escritura Creativa en Mills College en Oakland, CA, donde ha sido instructor durante más de 25 años y continúa impartiendo cursos de Escritura Creativa (poesía) y Literatura (poesía, Shakespeare ) allí. [1] [2]
Hasta 2010, Ratcliffe ha publicado al menos 19 libros de poesía (21 incluidas las ediciones electrónicas en Ubuweb [3] ) y como editor y editor de Avenue B Press. [4]
Ratcliffe se mudó al área de la Bahía de San Francisco cuando tenía 4 años y ha vivido en Bolinas, CA desde 1973. [2] Ratcliffe asistió a Reed College durante un año y medio antes de transferirse a la Universidad de California en Berkeley para terminar su licenciatura y completar su doctorado. También fue Stegner Fellow en Stanford en 1974-75. [1]
El foco de la carrera académica inicial de Ratcliffe fue la poesía renacentista . [5] Ratcliffe ha señalado su trabajo sobre Thomas Campion durante este período como un evento definitorio en su desarrollo artístico y práctica poética hasta este momento.
A principios de la década de 1980, Ratcliffe había comenzado a leer y "aprender" sobre y de los poetas del lenguaje después de que su amigo Bill Berkson , un colega poeta de Bolinas, le dio a Ratcliffe su conjunto de L=A=N=G=U= originales . Revistas A=G=E . [5]
Ratcliff se inspira en gran parte en el lugar donde vive en Bolinas, California. [5]
Ratcliffe reconoce que su particular compromiso con la escritura se ha mostrado, a lo largo de los años, como algo que funciona " en serie ":
7.19
- blancura gris de las nubes frente a lo invisible
- cresta, codornices aterrizando en la cerca de secoya a la derecha
- primer plano, sonido de olas rompiendo en el canal
- temporal en el sentido empírico,
- conciencia del tiempo
- ángulo recto rojo, cada vez más,
- da la línea curva
- cielo blanco grisáceo reflejado en el plano del canal,
- pendiente sombreada del punto de arenisca en el horizonte
de la Temporalidad
He estado trabajando "en serie" durante mucho tiempo... Esa es una de las cosas de las que comencé a darme cuenta, que mientras pensaba que el trabajo en HUMAN / NATURE y Remarks on Color / Sound trataba sobre lo físico (" real") en relación con lo que 'hacemos de él' en nuestra percepción y pensamiento/sentimiento, ahora veo que también se trata de tiempo, de hecho, el tiempo pasa --- un momento a la vez, un día a la vez, de hecho, durante toda la vida, mientras estemos "aquí" como tales. Entonces, lo físico tiene lugar en y por medio de lo temporal, de ahí "temporalidad" (tal vez llamaré Temporalidad al trabajo que estoy haciendo ahora , que puede comenzar después de Comentarios sobre el color [...] que es aproximadamente cuando comencé a lea el ensayo titulado “Temporalidad” (de Maurice Merleau-Ponty ) en primer lugar, ¿quién sabe?). [5]
Los escritos de Ratcliffe de la última década, comenzando con Listening to Reading de 2000 y extendiéndose hasta su más reciente proyecto Temporality , en curso , se convierten en la insistente 'captura' de lo que, siguiendo a Merleau-Ponty, podría significar para nosotros estar "encontrando el tiempo en el camino a la subjetividad". [6]
Desde esta perspectiva, la obra de Ratcliffe no sólo aborda (tácitamente) el concepto de " crisis del sujeto" " posmoderna ", sino que continúa invirtiéndose, con creciente compacidad y estabilidad, en temas y obsesiones que ha delineado a lo largo de su carrera, vocación , y una vida dedicada a "hacer" o poiesis .
Una confesión tan intensa implica el proyecto de Ratcliffe dentro de una línea de tiempo que avanza desde los poetas del Renacimiento hasta Stéphane Mallarmé y Henry James , o retrocede en el tiempo desde Leslie Scalapino hasta los poetas del lenguaje y Gertrude Stein . En el camino, en cualquier dirección, Ratcliffe puede aprender de prácticas tan divergentes como la "quietud" radicalizada de Yvor Winters , o la música aleatoria y los procedimientos aleatorios de John Cage . [7] ( ver también : Aleatorismo )
Ratcliffe nunca se alejó mucho de los temas de "música" y "estar en número" descubiertos en su "proyecto Campion" inicial. No ha abandonado la piedra de toque que es Mallarmé, de cuyo trabajo se apropió a mitad de su carrera, que culminó con Mallarmé: Poema en prosa de 1998 . Las discusiones de Ratcliffe sobre sus procesos de escritura, tanto en sus entrevistas como en sus ensayos, continúan reconociendo, junto con Mallarmé, que:
La materialidad de la página, la tinta, el párrafo y el espaciado es a menudo tan importante como la lógica de la sintaxis , la figura y el sentido [8]
nota : los siguientes trabajos son proyectos en curso designados por Ratcliffe como trilogía/tríptico(s). Las fechas entre [paréntesis] indican el período de tiempo durante el cual se escribió la obra. Por ejemplo, [2.9.98. - 5.28.99.] indica 9 de febrero de 1998 - 28 de mayo de 1999.