La Escuela de Bristol (o Escuela de Artistas de Bristol ) es un término aplicado retrospectivamente para describir la asociación informal y las obras de un grupo de artistas que trabajaron en Bristol , Inglaterra, a principios del siglo XIX. [1] Estuvo activa principalmente en la década de 1820, aunque los orígenes e influencias de la escuela se han rastreado durante el período más amplio de 1810 a 1840. [2] Durante el período de su participación en las actividades de la Escuela de Bristol, Francis Danby desarrolló el estilo atmosférico y poético de pintura de paisajes que luego inició su período de gran éxito en Londres en la década de 1820. [1] [3]
La escuela se formó inicialmente alrededor de Edward Bird algunos años antes de su muerte en 1819. [2] [4] Habiendo llegado a Bristol desde Irlanda en 1813, [5] Francis Danby fue un participante desde alrededor de 1818-19 y permaneció conectado al grupo durante alrededor de una década, [2] [6] aunque dejó Bristol para Londres en 1824. [7] Otros artistas involucrados fueron Edward Villiers Rippingille , Samuel Jackson , James Johnson , Nathan Cooper Branwhite , William West , James Baker Pyne , George Arthur Fripp y Paul Falconer Poole . [2]
También participaron artistas aficionados, entre ellos John Eagles , Francis Gold y su hermano Henry, el cirujano John King y George Cumberland . [2] Cumberland era amigo de William Blake y de muchos miembros importantes de la Royal Academy . [8] Entre los mecenas de la escuela se encontraban el anticuario George Weare Braikenridge y los industriales John Gibbons, Daniel Wade Acraman y Charles Hare. [9]
El grupo llevó a cabo reuniones de dibujo por la noche y excursiones de dibujo a lugares pintorescos alrededor de Bristol, en particular Avon Gorge , Leigh Woods , Nightingale Valley y Stapleton Valley. Las obras del grupo a menudo presentaban estos lugares. [2] Una variación de este tema es The Avon Gorge from the summit of the Observatory (1834), una pintura al óleo de West desde el punto de vista de su propio observatorio en Clifton Down . [10] Las representaciones de excursiones que tuvieron lugar en estos paisajes incluyen View of the Avon Gorge (1822) de Danby, The Entrance to Nightingale Valley (1825) de Johnson y Sketching Party in Leigh Woods (c. 1828) de Rippingille. [11] Los paisajes imaginarios y de fantasía en aguada monocromática eran temas comunes de las reuniones nocturnas, generalmente inspirados en el paisaje de Bristol. [2] [3] [7]
Uno de los eventos más importantes para la escuela fue la primera exposición de las obras de artistas locales en la nueva Bristol Institution en 1824. [2] Los organizadores de esta exposición incluyeron a Jackson, Johnson, Rippingille y Branwhite. [12] El quinto organizador fue un segundo John King, un artista y amigo de Danby de Dartmouth . [13]
Hubo otros artistas trabajando en Bristol durante este período que no parecen haber participado en las actividades de la escuela. Entre ellos se encontraban Rolinda Sharples , [14] Samuel Colman [15] y algunos de los artistas topográficos que trabajaban para Braikenridge, como Hugh O'Neill , [16] Thomas Leeson Scrase Rowbotham [17] y Edward Cashin. [18]
Las reuniones de dibujo vespertinas duraron al menos hasta 1829, cuando Danby participó en una mientras volvía a visitar Bristol, aunque otras reuniones en ese momento no tenían tanta concurrencia, según Danby. [19]
Alrededor de 1832-33 se inició una nueva serie de reuniones de dibujo. Inicialmente, esto incluyó a William James Müller , Thomas Leeson Scrase Rowbotham, John Skinner Prout y Robert Tucker, según el propio relato de Tucker. Las reuniones luego crecieron para incluir a más artistas, aunque se han identificado relativamente pocos dibujos sobrevivientes, en comparación con las reuniones de la década de 1820, [19] y en la década de 1830, las obras de la Escuela de Bristol eran menos originales. [20] Otros participantes en las reuniones probablemente incluyeron a Samuel Jackson, Stephen C. Jones, James Baker Pyne, Henry Brittan Willis , W. Williams, Joseph Walter , George Arthur Fripp , Edmund Gustavus Müller, [19] y William Evans . [21] Estas reuniones de dibujo pueden haber durado hasta la década de 1840. [22]
El biógrafo de William James Müller, Nathaniel Neal Solly, describió las reuniones de dibujo como un club formal, pero algunos comentaristas creen que las había confundido con la formación de la Sociedad de Artistas de Bristol, que celebró su primera exposición en 1832 en la Institución de Bristol. Esa exposición incluyó numerosas obras de Samuel Jackson, James Johnson, Nathan Cooper Branwhite y William James Müller. [19]
El estilo atmosférico y poético de los paisajes de Danby, desarrollado inicialmente en la Escuela de Bristol, dio sus frutos en obras como Una isla encantada , Una tierra de sueños , La isla de las náyades y Un jardín encantado . Una isla encantada , exhibida con éxito en 1825 en la British Institution y luego de regreso en Bristol, en la Bristol Institution, fue a su vez particularmente influyente en otros artistas de la Escuela de Bristol. [3]
Sin embargo, la exposición de 1832 de la Sociedad de Artistas de Bristol incluyó una serie de obras de artistas de la Escuela de Norwich : John Sell Cotman , Miles Edmund Cotman y John Berney Crome . [19] John Sell Cotman demostraría tener una mayor influencia en la obra posterior de William James Müller que Danby y otros artistas de la Escuela de Bristol, a pesar de que Müller había sido aprendiz de John Baker Pyne durante 1827-29/30. [19] El propio Pyne en su carrera posterior no continuó con el estilo de los paisajes poéticos de Danby que había seguido en sus años en Bristol. [23]