In a Monastery Garden es una pieza de música clásica ligera de Albert Ketèlbey , quien la compuso en 1915 después de una visita a un verdadero jardín monástico , ahora el monasterio benedictino de St Augustine's Abbey, Chilworth en Surrey. [1] Tuvo especial éxito cuando la interpretó el siffleur Ronnie Ronalde, quien a menudo la interpretó como su final y vendió más de un millón de grabaciones.
Existen versiones contradictorias sobre el origen de esta pieza. A continuación se presentan cuatro versiones:
1. De Franciscanos de aquí y de allá , n.º 34:
Durante el noviciado del padre Edgar, Joseph, el hermano del padre Edgar, visitó Chilworth en 1910. Este último, llamado JH Larway, era un conocido editor musical... En esta visita de 1910, trajo consigo a Chilworth a un hombre que en ese momento era distinguido como compositor, director y editor musical: Albert Ketelbey... Joseph Larway y Albert Ketelbey fueron llevados por el convento y los terrenos de Chilworth. Durante el recorrido por los bosques, Ketelbey se volvió hacia Joseph Larway y le dijo: "Tengo una idea. Si la pongo por escrito, ¿la publicarías?". La idea o inspiración fue En el jardín de un monasterio.
Entre una cosa y otra pasó algún tiempo hasta que las distintas partes estuvieron listas para su publicación... En 1915 Joseph Larway... sacó los derechos de autor...
¿Cuál era la sorpresa que el padre Edgar tenía guardada para sus invitados en el Jubileo de 1959 de sus 50 años en la Orden? A pesar de las muchas mudanzas que un fraile puede tener en 50 años, el padre Edgar subió a su celda para traer un fragmento que había guardado y salvado del naufragio de muchas mudanzas. Era la partitura del manuscrito original de En el jardín de un monasterio de Ketelbey... Cuando se le preguntó si le importaría que esta partitura original fuera a parar a los archivos de la Provincia, el padre Edgar no sólo aceptó, sino que estuvo de muy buen grado y entregó el manuscrito, que una vez fue descrito en una reseña musical como "algo que tocó los corazones de millones de personas"...
2. Este relato está incluido en el artículo In a Monastery Garden , de Albert W. Ketèlbey, en Music Masterpieces , Parte 12, 18 de marzo de 1926, página 183:
Es sumamente necesario sentir lo que se escribe y también tener la inspiración adecuada. Cuando estaba escribiendo En el jardín de un monasterio, una de mis composiciones más populares, yo era por el momento un monje imaginario y como en mis primeros días había tenido ciertas inclinaciones ascéticas, no me fue difícil ponerme en un estado de ánimo adecuado. La primera inspiración para escribir la pieza me llegó durante una visita a Scarborough. Un día fui en coche a Bridlington y en el camino visité un hermoso y antiguo monasterio. Su quietud y su distanciamiento de la alegría del mundo que se encontraba a sus puertas parecían pedir a gritos que se expresara a través de la orquesta. Tuve una idea y cuando regresé a casa me puse a trabajar para dibujar una imagen musical de la escena tal como se había impreso en mi mente: el canto de los monjes, la serenidad y la calma del paisaje y el aspecto emocional en general.
Siempre he considerado un gran cumplido que muchos clérigos me hayan pedido que les permita incorporar la sección de "canto" de la pieza en sus servicios religiosos.
3. El siguiente relato apareció en Radio Times , 4 de septiembre de 1931, página 203:
En el jardín de un monasterio se encargó para que se representara en un balneario. La idea se le ocurrió al compositor durante una visita a un monasterio mientras estaba en un viaje en coche. Al principio, ningún editor la aceptó a menos que Ketélbey [ sic ] eliminara la parte del Kyrie; pero más tarde, un editor cedió a la voluntad de Ketélbey y se convirtió, con todo y Kyrie, en uno de los "best sellers" del mundo.
4. El colega de Ketèlbey, Herbert C. Ridout , escribe lo siguiente en Behind the needle, 5: Looking over forty years of the gramophone (en The Gramophone , noviembre de 1940, página 132):
En octubre de 1915 publicamos un disco de una obra entonces desconocida titulada In a Monastery Garden, y creo que debíamos estar animados por el deseo de darle a la pieza de nuestro amigo Albert Ketelbey una buena despedida, porque el acompañamiento del disco era el más famoso vals Destiny. Pero pronto llegó un momento en que Monastery Garden se mantuvo bastante bien por sus propios méritos y tuvo tal éxito que señaló un camino distinto para su compositor. Sé que Albert Ketelbey hubiera preferido [ sic ] que se le identificara con la música más seria que había compuesto y publicado (parte de ella bajo el seudónimo de Anton Vodorinski) y, de no ser por un suceso puramente accidental en relación con Monastery Garden, bien podría haber sido así. La historia realmente comenzó dos años antes y en un ambiente de grabación, por lo que es bastante pertinente aquí.
Entre los miembros de la orquesta que Ketelbey empleaba regularmente para las grabaciones se encontraba un clarinetista llamado Scoma. En los meses de verano de cada año, cuando los compromisos orquestales en Londres estaban en su punto más bajo, Scoma dirigía él mismo una orquesta propia en Bridlington durante la temporada de vacaciones. Como era un gran amigo de Ketelbey, Scoma le preguntó si podía escribir para él una obra orquestal original que pudiera incluir como novedad en sus programas costeros. Eso fue en 1912. Después de visitar a Scoma en Bridlington, Ketelbey concibió la idea de En el jardín de un monasterio y le pasó el manuscrito a Scoma. Este último pronto comenzó a informar en cartas emocionadas que la pequeña obra no solo despertaba entusiasmo cuando se tocaba, sino que estaba recibiendo consultas sobre su publicación. Scoma repitió las interpretaciones la temporada siguiente, y esta vez declaró que había sido acosado con solicitudes para que la publicara, aunque con bastante astucia, desaconsejando al compositor que la publicara por el momento, instándolo a tener paciencia hasta que se hubiera probado a fondo. La interpretó por tercer año consecutivo en Bridlington, pero esta vez la noticia de su recepción había llegado a Londres por su cuenta, ya que varios editores londinenses se pusieron en contacto con Ketelbey deseosos de conseguirla. Finalmente, el editor elegido fue JH Larway, ¡en los propios términos de Ketelbey!
La letra de 1921 en el archivo del estado de Indiana se muestra de la siguiente manera: A través del brumoso crepúsculo que cae, voces lejanas llaman, llaman a todos los cansados a sus hogares para descansar, la campana de la tarde suena suavemente, mientras que desde los claustros, llega esta oración de misericordia, pacífica y tan bendita.
KIRIELEISÓN,
La esperanza nos traerá su alegría, la fe se llevará toda tristeza, mientras las puertas del día se cierran en Occidente, la alegría volverá con la mañana, las sombras pasan, pero el amor está amaneciendo, Dios es Amor y nos da a todos el Descanso Eterno.
Kyrie, Eleison [2]
Parece que hubo dos versiones antes de su publicación. El manuscrito para piano estaba en manos de Edgar Larway en Chilworth, mientras que las partes orquestales estaban en manos de Enrico Scoma en Bridlington. Incluso después de su publicación, hay una diferencia de armonía entre las dos versiones que las hace incompatibles.
Lo que ninguno de estos relatos menciona es que la primera aparición de In a Monastery Garden en todo el país fue como grabación en Regal Records . Esta apareció en el catálogo de Regal de mayo de 1914, el año anterior a la publicación de la partitura. Esta primera grabación utiliza una orquestación diferente a la publicada y tiene detalles más cercanos a la versión para piano.