El letter-boxing es la práctica de transferir películas filmadas en formato panorámico a formatos de video de ancho estándar, conservando al mismo tiempo el formato original de la película. La imagen videográfica resultante tiene espacios vacíos por encima y por debajo; estos espacios forman parte de cada cuadro de la señal de video.
El término se refiere a la forma de un buzón , una ranura en una pared o puerta a través de la cual se entrega el correo, que es rectangular y más ancha que alta. [1]
El primer uso del letter-boxing en el vídeo de consumo apareció con el formato de videodisco RCA Capacitance Electronic Disc (CED). Inicialmente, el letter-boxing se limitaba a varias secuencias clave de una película, como los créditos de apertura y cierre, pero más tarde se utilizó para películas enteras. El primer lanzamiento CED totalmente letter-boxing fue Amarcord , y varios más siguieron, incluyendo The Long Goodbye , Monty Python and the Holy Grail y The King of Hearts . [2] Cada disco contiene una etiqueta que indica el uso de la "innovadora técnica de masterización de pantalla ancha de RCA". [3]
El término "SmileBox" es una marca registrada [4] que se utiliza para describir un tipo de letter-boxing para películas Cinerama , como en el lanzamiento en Blu-ray de La conquista del Oeste . La imagen se produce utilizando una técnica similar a la proyección de mapas para aproximarse a cómo se vería la imagen si se proyectara en una pantalla Cinerama curva. [5]
La transmisión digital permite transmisiones en formato panorámico de 1,78:1 sin perder resolución, por lo que el formato panorámico es la norma en televisión. La mayoría de los canales de televisión en Europa transmiten programación de definición estándar en 1,78:1 , mientras que en los EE. UU., estos se reducen a formato letterbox. Cuando se utiliza una pantalla de 1,33:1, es posible mostrar dicha programación en formato letterboxing o en formato 1,33:1 de corte central (donde se pierden los bordes de la imagen).
En los países europeos, la relación de aspecto de 1,33:1 a 1,78:1 se ha utilizado con frecuencia en transmisiones analógicas con formato letterbox de 1,56 :1. Además, en los últimos años se ha producido un aumento de las "falsas" relaciones de aspecto letterbox de 2,40:1 en la televisión para dar la impresión de una película de cine, que suelen verse en anuncios, tráilers o programas de televisión como Top Gear . [6]
Los sistemas de televisión de alta definición actuales utilizan pantallas de vídeo con una relación de aspecto más amplia que los televisores antiguos, lo que facilita la visualización precisa de películas en formato panorámico. Además de las películas producidas para el cine, algunos programas de televisión se producen en formato panorámico de alta definición.
En un televisor de pantalla ancha, una imagen de 1,78:1 llena la pantalla; sin embargo, las películas con una relación de aspecto de 21:9 tienen un efecto de "letter boxing" con entretelas estrechas. Como la relación de aspecto de 1,85:1 no coincide con la relación de aspecto de 1,78:1 del vídeo de pantalla ancha, se produce un ligero efecto de "letter boxing". Normalmente, este efecto de "letter boxing" en las películas con una relación de aspecto de 1,85:1 se elimina para que coincida con la relación de aspecto de 1,78:1 en la transferencia de imágenes.
Los mattes de buzón no son necesariamente negros. IBM ha usado mattes azules para muchos de sus anuncios de televisión, mattes amarillos en sus anuncios de Lotus "Soy Superman" y mattes verdes en anuncios sobre eficiencia y sostenibilidad ambiental. Otros usos de mattes de colores aparecen en anuncios de Allstate , Aleve y Kodak , entre otros, y en videos musicales como Zebraheads, " Playmate of the Year ". En otros casos, los mattes son animados, como en el video musical de " Never Gonna Stop (The Red Red Kroovy) ", e incluso parodiados como la escena final del video musical de Crazy Frog Axel F en el que Crazy Frog se asoma por encima del matte en el borde inferior de la pantalla con parte de sus manos superpuestas al matte. Similar a romper el borde del panel de un cómic , es una forma de romper la cuarta pared . [7] Los Cazafantasmas de 2016 explotaron los bordes para sus efectos 3D , con efectos visuales que "se derramaron" en las áreas de buzón. [8]
La siguiente tabla muestra qué líneas de TV contendrán información de la imagen cuando se muestren imágenes en formato letterbox en pantallas de 1.33:1 o 1.78:1.
Pillar-boxing es la visualización de una imagen dentro de un marco de imagen más amplio mediante la adición de pasantes laterales (barras verticales a los lados); por ejemplo, una imagen de 1.33:1 tiene pasantes laterales cuando se muestra en una pantalla de televisión con una relación de aspecto de 16:9.
Una alternativa al pillar-boxing es el "tilt-and-scan" (como el pan and scan , pero vertical), que une horizontalmente las imágenes de televisión originales de 1,33:1 con la relación de aspecto de 1,78:1. En cualquier momento dado, esto recorta parte de la parte superior o inferior del marco, de ahí la necesidad del componente "tilt". Una inclinación es un movimiento de la cámara en el que la cámara se inclina hacia arriba o hacia abajo, o en este caso una selección de la parte superior o inferior de la imagen que se omitirá.
El efecto window-boxing se produce cuando una imagen aparece centrada en la pantalla de un televisor, con un espacio en blanco en los cuatro lados de la imagen, [9] [10] como cuando una imagen de pantalla ancha que previamente se ha recortado para que se ajuste a 1.33:1 se recorta para que se ajuste a 1.78:1. También se denomina visualización "matchbox", "gutter box" y "postage stamp". Esto ocurre en las ediciones en DVD de las películas de Star Trek en un televisor de 1.33:1 cuando los documentales de pantalla ancha incluidos muestran imágenes de la serie original. También se ve en The Crocodile Hunter: Collision Course , que muestra un efecto pillar-boxing de pantalla ancha con escenas de 1.85:1 en un marco de 2.40:1 que posteriormente se recorta. Es común ver anuncios publicitarios con efecto window-box en las cadenas de televisión, porque muchos anuncios se graban en 1.78:1 pero se distribuyen a las cadenas en formato no panorámico, recortados para que se ajusten a 1.33:1. [ cita requerida ]
