In the Absence of Truth es el cuarto álbum de estudio de larga duración dela banda estadounidense de post-metal ISIS , lanzado por Ipecac Recordings el 31 de octubre de 2006. [2] El lanzamiento en vinilo estuvo a cargo de Conspiracy Records. [3]
El álbum amplía el anterior álbum de larga duración del grupo, Panopticon , explorando aún más la voz limpia del cantante principal Aaron Turner (aunque sus técnicas anteriores, que se basaban más en gritos y gruñidos , también siguen presentes). Musicalmente, el álbum es dinámico, y va desde un ambiente musical extendido hasta tambores casi tribales. Isis continuó con su extensa composición; In The Absence of Truth es el disco más largo de Isis, con casi 65 minutos.
Los detalles sobre el álbum fueron escasos; la finalización del álbum se anunció a través de una publicación de blog el 8 de julio de 2006. [4] [5] Mientras el disco estaba en las etapas de escritura y grabación, algunos miembros de la banda estaban radicados en la ciudad de Nueva York y otros en Los Ángeles . Aaron Turner confesó más tarde que el álbum "sufrió" debido a esta situación. [6] Jeff Caxide también se sintió descontento e insatisfacción con el álbum, afirmando que In the Absence of Truth era "el tipo de disco que escucho y pienso 'esto podría ser mejor, y eso podría ser mejor, y eso podría ser mejor', y creo que todos nos sentimos así". [7] El baterista Aaron Harris también sintió que la banda se exigió demasiado musicalmente; habiendo aprendido una gran cantidad de nuevas técnicas antes de su grabación, dice que "creció tanto como baterista [...] que fue abrumador incluso para mí". Continúa: "Creo que estaba tratando de presumir un poco [...] Creo que todos lo estaban haciendo". El disco final resultó insatisfactorio, y opinó que "algunas cosas sonaban un poco confusas. Creo que estaban sucediendo muchas cosas con las que no sabíamos qué hacer". [8]
El álbum no tiene letras impresas, pero parece probable que se conecte con el legado pasado de álbumes conceptuales de Isis , en el que algunas de las letras (como "Ella era su reina" de "Dulcinea") se relacionan con temas pasados. Turner ha confirmado la presencia de un concepto: "No diré cuál es el concepto, pero puedo darte algunas pistas sobre lo que lo inspiró: Hassan-i-Sabbah , el líder del culto místico islámico , Don Quijote [ de Miguel de Cervantes ] , La casa de hojas [ de Mark Z. Danielewski ] y Laberintos [ de Jorge Luis Borges ] ". [10] Sin embargo; a partir de la explicación repetida de lo que inspiró Oceanic y Panopticon , su postura cambió. "Después de explicar una y otra vez los dos últimos álbumes, empecé a cansarme del tema y empecé a sentir que estaba perdiendo mi conexión con la música y las letras simplemente por haberlo repetido tantas veces. Y para mí, personalmente, es muy importante mantener esa conexión tanto como sea posible. Siento que hoy en día se pone mucho énfasis en explicar todo de tal manera que no quede nada para que el oyente o el lector explore por sí mismos. Todo está explicado. Así que es interesante dejar algunas de esas cosas abiertas para que tengan que hacer un poco de trabajo preliminar por sí mismos". [11] El baterista Aaron Harris explica esto más a fondo, diciendo que el álbum se basa "en la percepción personal de cualquier cosa [...] y de lo que es verdad y lo que no lo es". [12]
El libro de Gitta Sereny sobre el Ministro de Armas nazi , Albert Speer , también inspiró a Turner; para él, ilustraba cómo la sociedad tiene una “tendencia a retratar al enemigo como muy unilateral y unidimensional”. [13]
El álbum toma su título de una cita que se suele atribuir a Hassan-i-Sabbah: "Nada es verdad, todo está permitido". En cuanto a la relación de esta cita con el concepto del álbum, Turner se muestra reacio a revelar demasiado. "Me limitaré a decir que gran parte del trabajo en este disco, para mí, se centró en el poder y la naturaleza de la percepción, y las formas en que afecta a nuestro comportamiento y a la forma en que vemos el mundo", afirma. "Lo dejaré así, y la gente podrá sacar sus propias conclusiones". [11]
Los títulos de las canciones hacen referencia explícita al jardín de Hassan-i-Sabah, Firdous e Bareen , y a Dulcinea , un personaje de Don Quijote . [14] En relación con Dulcinea, Turner permite una pista sobre el significado: "Eso es simplemente jugar con la idea de la percepción y la delgada línea entre la ilusión y la realidad", dice. [11]
La portada se describe como "algo figurativa", pero las tiras similares a gasas no "indican necesariamente un objeto específico u otro". [11] Sin embargo, Turner ya había declarado anteriormente que "la composición y la obra de arte provienen del mismo lugar". [15] Es "una especie de núcleo de lo que [él] estaba escribiendo. Y también, hay una progresión de ideas desde esta masa opaca muy unida hacia algo que finalmente comienza a dividirse, abrirse y evolucionar hacia la nada". [11]
La banda lanzó letras de ciertas canciones ("Dulcinea", "Garden of Light") en diseños de camisetas, y en 2009 todas las letras del álbum estuvieron disponibles en su sitio web oficial.
La fecha de lanzamiento fue anunciada como el 31 de octubre de 2006, poco después del lanzamiento del DVD Clearing the Eye y una colaboración con Aereogramme titulada In the Fishtank 14 , ambos lanzados en septiembre. Para promocionar el álbum, Isis apoyó a Tool en una gira por América del Norte de agosto a septiembre. [16] Después del lanzamiento, realizaron una gira como cabezas de cartel por América del Norte.
Para celebrar el décimo aniversario de Isis, [17] las canciones "Holy Tears" y "Not in Rivers, but in Drops" fueron lanzadas en formato sencillo en febrero y octubre de 2008, respectivamente. [2] Cada lanzamiento contiene la grabación de estudio de la canción principal, una interpretación en vivo, un remix y un video musical.
En general, el álbum obtuvo críticas positivas, recibiendo una puntuación del 70% en Metacritic , [18] pero recibió críticas sobre ciertos aspectos. Por ejemplo, una reseña en la revista Q declaró que el álbum utiliza "una fórmula poderosa, pero que la banda perfeccionó con su álbum de 2002 Oceanic ", [28] y Joe Davenport de Delusions of Adequacy sintió que " In the Absence of Truth encuentra a la banda dando vueltas y quedándose sin ideas" . [29]
Sin embargo, algunas reseñas consideraron que esa similitud era positiva y la percibieron más como una progresión y evolución que como una repetición. Stylus Magazine repitió sentimientos similares a los de las reseñas anteriores, pero no sintió que reutilizar una fórmula exitosa fuera una carga, Cosmo Lee dijo que "no es culpa de Isis que suenen poco originales en estos días. Todo lo que tienes que hacer es tomar una copia de Decibel , abrirla en cualquier página y encontrarás a alguien contando al grupo como una influencia [...] Las canciones siguen siendo largas, los ritmos siguen siendo orgánicos y, en general, Isis sigue sonando como Isis". A pesar de haber dicho esto, la reseña sigue siendo muy positiva. [30] PopMatters repitió las opiniones de Lee, afirmando que Isis es "una banda que sabe cómo ejecutar la fórmula casi a la perfección", [31] y Thom Jurek de Allmusic amplió ese punto aún más, afirmando que "este set no es un salto valiente [...] sino una mirada más allá de la montaña sagrada a una nueva meseta, una caminata hacia tierra sagrada". [19] Sin embargo, el crítico de Drowned in Sound , Mike Diver, vio el álbum de manera diferente; que Isis se ha "esforzado en este álbum, esforzándose por lograr algo honestamente diferente a lo que se lanzó antes". [1] Una reseña de IGN lo describió como "único y libre de límites", [22] y ha sido etiquetado como "la obra maestra de Isis", [32] así como su "trabajo más convincente hasta la fecha". [33] Escribiendo para Alternative Press , Aaron Burgess afirma que "salvo por los breves chubascos distorsionados de "Garden of Light" y los ritmos metálicos contundentes de "Not in Rivers, But in Drops", casi no hay nada que mantenga a Isis atado al rígido género "post-metal" que ayudaron a inspirar". [20]
Isis ha estado en lo cierto desde el principio y llegó al borde del abismo con Oceanic . Panopticon adoptó una visión opresiva pero maravillosamente curiosa de sus alrededores. In the Absence of Truth los lleva a su corazón oscuro chillando, susurrando, arrastrándose, cayendo borrachos en su centro, golpeando, gritando y pateando hasta que no queda nada más que silencio. Esto es rock en el siglo XXI, cualquier cosa menos que eso es cobardía.
—Thom Jurek [19]
El sonido del álbum generó comparaciones elogiosas con Tool y Godspeed You! Black Emperor , siendo elogiado por su sutileza y evolución gradual de la estructura. [34] Sin embargo, algunas respuestas críticas a la similitud con Tool no fueron tan positivas, con Joe Davenport argumentando que " In the Absence of Truth suena como un híbrido mediocre de Tool y Panopticon ". [29] Brandon Stosuy de Pitchfork Media postula que "el set está tan bien enhebrado que en las primeras escuchas parecía que la dieta constante de Tool tal vez había transformado a Isis en una versión demacrada e inocua de sus yoes anteriores". Sin embargo, continúa sugiriendo que el álbum "solo requiere una escucha atenta (y repetida) para iniciar un desenredo". [24] Las pistas seleccionadas como destacadas incluyen "Not in Rivers, but in Drops", [34] "Garden of Light", [1] y "Dulcinea", elogiando específicamente el clímax de la pieza. [32] "Holy Tears" está etiquetada como la revelación de la "verdadera fuerza exterior de Isis", [35] y es seleccionada como "un faro de luz en la oscuridad" en una crítica por lo demás mordaz de Delusions of Adequacy. [29]
Decibel colocó al álbum en el puesto trece de sus mejores álbumes de 2006, y además le otorgó jocosamente a Tool el premio "Banda Imitadora de Isis del Año". [36]
Todas las pistas están escritas por Isis.
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