La emperatriz Yang (30 de junio de 1162 - 18 de enero de 1233), formalmente titulada emperatriz Gongsheng , fue una emperatriz consorte china cuya perspicacia política le permitió convertirse en emperatriz gobernante de facto durante un período de 30 años. [1] También conocida por el nombre de Yang Meizi, se la considera "una de las emperatrices más poderosas de la dinastía Song y... [posiblemente] la emperatriz más poderosa de la dinastía Song del Sur". [2]
En general, se afirma que Yang era inteligente, despiadada y, en ocasiones, maliciosa, aunque en apariencia mantenía una imagen santa y liberal. Fue la segunda emperatriz Song, después de la emperatriz viuda Liu , que provenía de un entorno humilde y, al igual que Liu, era una astuta usuaria del poder tanto en la corte como en el palacio. Los historiadores modernos creen que su afirmación posterior de que pertenecía a una distinguida familia militar es una invención por razones políticas. [2]
La historiografía reciente ha descubierto una conexión entre la emperatriz Yang y una artista llamada Yang Meizi, que durante siglos se creyó que eran dos personas diferentes. Este descubrimiento ha llevado a la reevaluación de las narraciones anteriores que incluían ambos nombres. A Yang Meizi, hasta entonces descartada por su interés principal en el romance y la belleza, se le concedió una dimensión de liderazgo y perspicacia política. La emperatriz Yang, ya respetada, adquirió un aspecto de humanidad que antes era ajeno a su imagen. [2]
Se dice que ella provenía de Kuaiji , supuestamente la hija biológica o adoptiva de la cortesana , [3] Zhang Shansheng (m. 1170), quien se convirtió en actriz al servicio de la emperatriz viuda Wu. [1] Los relatos históricos sugieren que Zhang Shansheng dejó el palacio, pero supuestamente se enteró a través de una visión de que su hija se convertiría en una política famosa. Zhang Shansheng luego regresó al palacio como músico de la corte, ascendiendo de rango debido a sus habilidades musicales. Se registra que, un día, la emperatriz Wu llamó a Madame Zhang solo para enterarse de que Madame Zhang había muerto. Yang Meizi, su hija (también conocida como Yang Guizhi (杨桂枝)), fue la sustituta natural, y rápidamente fue llevada al palacio. [2] Desde la edad de diez años, Yang tomó el lugar de su madre como artista y se hizo famosa por su habilidad para tocar la pipa . [4] [5]
En 1195, se casó con Zhao Kuo, el futuro emperador Ningzong , y fue nombrada Dama de la Comandancia Pingle (平乐郡夫人). Fue promovida al título de jieyu (婕妤) en 1197 cuando su mentora y defensora, la Gran Emperatriz Viuda Wu, murió a la edad de 82 años. Necesitando una nueva forma de apuntalar su posición, Yang hizo que los eunucos del palacio encontraran a un funcionario que estuviera dispuesto a ser su cómplice en el cambio de su historia familiar, y con su cooperación, afirmó ser la hermana del funcionario Yang Cishan, y asumió su apellido. Después de esto, lo invitó al palacio para una "fiesta de reunión" para celebrar el descubrimiento de su familia perdida hace mucho tiempo, [1] que demostraría ser muy útil en su ascenso al poder. En 1199, Yang fue ascendida a wanyi (婉仪) y, en 1200, a guifei (贵妃), el título más alto que una esposa secundaria podía alcanzar.
En 1200, la consorte oficial de Ningzong, la emperatriz Han , murió de una enfermedad. La consorte Cao (曹美人), descrita como gentil y sumisa, y Yang, que había dado al Emperador dos hijos, eran las principales candidatas para sucederla como emperatriz. Yang tenía otras cosas a su favor, ya que, después de la muerte de la emperatriz Wu, había dirigido efectivamente el harén y presidido la mayoría de los deberes de la Corte Interior. Han Tuozhou , un tío de la difunta emperatriz Han, le aconsejó a Ningzong que no eligiera a Yang, viendo su ambición y talento como una amenaza potencial. Según una historia, Ningzong organizó una cena para cada consorte para decidir a cuál ascender. Yang permitió que Cao cenara primero. Esto significó que el emperador fue a la cena de Yang por la noche, ya algo borracho de su cena con Cao. Yang convenció al emperador borracho para que firmara un edicto que convertía a Cao en emperatriz en la mesa. [1] Este primer edicto fue interceptado por Han Tuozhou, como ella esperaba. Creyendo que había ganado, bajó la guardia, lo que permitió que Yang lo superara en maniobras y convenciera a Ningzong de firmar otro edicto que la nombraba emperatriz. [1] Otra versión simplemente afirma que Ningzong simplemente prefería la inteligencia y el conocimiento de Yang por sobre la recato de Cao, y por lo tanto Yang no tuvo que hacer mucho para convencerla.
La emperatriz Yang demostró rápidamente su valía como emperatriz. Ningzong, un hombre que había sido criado como un niño mimado, fue la desafortunada víctima de las recientes disputas familiares de la dinastía Song. La más notable de ellas fue el conflicto entre su padre, el emperador Guangzong y su abuelo, el emperador Xiaozong , así como la rivalidad relacionada entre su madre, la emperatriz Li , y su bisabuela, la emperatriz Wu. Como resultado, parece que nunca se recuperó emocionalmente de estas heridas psicológicas. Y aunque era maduro y poseía las cualidades de un buen gobernante, era un hombre de salud frágil y facultades mentales cuestionables, lo que convenía a los propósitos de Yang.
Yang nunca perdonó a Han Tuozhou por intentar impedir que se convirtiera en emperatriz. Intentó varias veces poner al emperador en su contra, primero nombrando a miembros del clan Wu en el poder. La intención era rivalizar con la creciente influencia del clan Han bajo el liderazgo de Tuozhou. Además, Yang hizo que su hermano adoptivo, Yang Cishan, fuera ascendido a un alto cargo militar, lo que aumentó aún más su poder político.
Tras la guerra Jin-Song de 1205-07, que terminó en un punto muerto, Yang pudo aumentar su apoyo, mientras que Han Touzhou, cuyas políticas militaristas habían provocado el conflicto sin ningún beneficio real, se había vuelto impopular en la corte en general. El descontento permitió a Yang sembrar las semillas que le permitirían orquestar su caída, ya que el Emperador perdió confianza en él. Finalmente, con su campaña de desprestigio exitosa, la emperatriz Yang ordenó a Yang Cishun y a su aliado, Shi Miyuan , que asesinaran a Han en su camino al Palacio para la Asamblea Diaria. Fue interceptado en el Puente del Sexto Pelotón por el Comandante de la Guardia Imperial Xie, arrastrado al jardín Yuchin justo afuera de la Ciudad Imperial y golpeado hasta la muerte por una turba de guardias de élite del Palacio enfurecidos. [1] Mientras Ningzong descubrió el complot, Yang le había rogado que se mantuviera al margen, y él aceptó no interferir una vez que ella amenazó con suicidarse. [1]
Por llevar a cabo su tarea, Shi Miyuan fue recompensado con el ascenso a Ministro de Ritos . En 1208, se convirtió en Gran Canciller, un puesto a través del cual llegó a dominar la Corte Imperial. Colocó numerosos espías dentro del Palacio, incluido el harén del príncipe heredero designado, asegurándose de que nada sucediera en el palacio sin que él lo supiera. Por su parte, la Emperatriz Yang era capaz de imitar la letra de Ningzong, y a veces usaba este talento para "escribir fantasmas" con el fin de lograr sus fines. Cabe destacar que es muy posible que ella escribiera los "consentimientos" imperiales para que Han Tuozhou fuera expulsado y asesinado. [2] La escritura fantasma fue utilizada ampliamente por los gobernantes de la dinastía Song y sus alrededores como una forma de delegar la responsabilidad imperial, pero a veces se la consideraba una mala opción porque muchos de los escritores fantasmas eran de clase baja. [6]
Fuentes: [2] [7]
Aunque la emperatriz Yang gozaba de favor político, en varias ocasiones se esforzó por actuar con autocontrol, aparentemente para evitar comparaciones negativas con la anterior emperatriz Song, Liu E , así como con Wu Zetian de la dinastía Tang. No obstante, en la Corte Imperial existía un equilibrio de poder entre la burocracia y el Palacio Interior, y se produjo una relación que fue mutuamente beneficiosa.
El hijo adoptivo de Yang y príncipe heredero designado, Zhao Kai, la amaba y respetaba como si fuera su madre, lo que la llevó a apoyar sus reivindicaciones y brindarle asesoramiento político. Además, el emperador Ningzong llegó a confiar en ella lo suficiente como para convertirla en su consejera principal secreta, un puesto en el que revisaba sus peticiones y sugería nombramientos y destituciones de funcionarios de la Corte. Sus poderes alcanzaron su punto máximo cuando hizo que el Sello Imperial , previamente mal utilizado por Han Touzhou , regresara al palacio, específicamente para su cuidado.
Durante quince años, hubo poca oposición, ya que Shi Miyuan controlaba la Gran Cancillería . Sin embargo, en 1220, el nuevo príncipe heredero, Zhao Hong, comenzó a argumentar en contra de su participación en los asuntos políticos. Shi, también amenazada por Hong, encontró entonces un nuevo candidato en Zhao Yuju , que sería proclamado emperador Lizong tras la muerte de Ningzong. Yang aparentemente se mostró reacio a hacerlo, aunque, si hay que creer los relatos, Shi la persuadió, supuestamente amenazando con masacrar a su familia adoptiva. Zhao Hong fue depuesto y obligado a aceptar la situación, tras lo cual fue exiliado al país.
En agradecimiento por haberle cedido el trono, el emperador Lizong invitó a Yang a reinar como su corregente tras una pantalla de seda y perla. [1] Ella aceptó la oferta y gobernó junto con él hasta su muerte en 1233, ocho años después. [1] Ante la oposición de muchos en la corte, eligió como emperatriz a la emperatriz Xie Daoqing en lugar de a la consorte favorita del emperador, Jia (fallecida en 1247).
Al asumir la corregencia con Lizong, Yang se convirtió en la verdadera portadora del poder en la Corte Imperial, capaz de emitir casi cualquier decreto que quisiera cuando quisiera. También se convirtió en la árbitro de las disputas burocráticas y concedió nombres especiales a las celebraciones de su cumpleaños. En 1226, Yang fue nombrada emperatriz viuda Shouming. En 1228, también fue nombrada emperatriz viuda Shoumingcirui (寿明慈睿皇太后). En 1231, fue nombrada emperatriz viuda Shoumingrenfucirui (寿明仁福慈睿皇太后).
No demostró ser muy diferente de sus predecesoras cuando envió enviados a los Jurchens en su propio nombre, además de tener reuniones abiertas con los cortesanos, especialmente con Shi Miyuan . Se rumoreaba, pero nunca se demostró, que eran amantes en base a esta cercanía. Ella fue más allá y se autodenominó Su Majestad Imperial , y los funcionarios se referían a ella como "Bixia", un título reservado únicamente para los emperadores. Como el emperador Lizong se dejó dominar políticamente por su madre adoptiva, sus acciones finalmente la hicieron aparecer nada menos que como una emperatriz .
Fue en el régimen del emperador Lizong donde consolidó aún más su posición política. Tras ser privado del trono, Zhao Hong cedió a la presión de sus partidarios y se rebeló para regresar a la capital y tomar el trono por la fuerza. El golpe de Estado, que se había planeado para una victoria rápida, fue derrotado en dos semanas, tras lo cual Yang declaró a Hong rebelde y traidor. Fue juzgado por un tribunal estatal y, aunque el emperador no estaba dispuesto a matar a Hong, el veredicto fue la pena de muerte, tras lo cual Yang emitió un edicto ordenándole suicidarse por estrangulamiento.
A pesar de todo esto, su naturaleza aparentemente bondadosa la convirtió en una figura popular entre el pueblo, que la idolatraba como la encarnación viviente de la diosa de la misericordia, Guanyin . Además, Yang era una fiel mecenas de las artes y el budismo. Gastó gran parte de su riqueza personal en renovar y ampliar los complejos de templos, financiar las academias y reentrenar y reequipar al ejército Song del Sur, en gran medida ineficiente.
En varias ocasiones, Yang llevó a cabo ceremonias religiosas en público, lo que le confirió un aura celestial. Por ejemplo, como Emperatriz Viuda, llevó a cabo la Ceremonia de Sericultura a la diosa de los gusanos de seda, a pesar de que la ceremonia estaba reservada para las Emperatriz Consortes. Se suponía que el culto en el Templo Ancestral, que se había convertido en otra tendencia popular para las poderosas Emperatriz Viudas, debía ser realizado solo por el Emperador. Yang fue la tercera y última mujer en realizar estos ritos después de las Emperatrices Liu E y Wu .
En la última década de su vida, después de 30 años de reinado de facto sobre el Imperio, el estado una vez débil y vulnerable con una fuerza militar ineficaz se había convertido en una potencia fuerte y formidable, a medida que reducía la influencia de los clanes mercantiles y las facciones políticas en la Corte, y restauraba el poder al trono que se había perdido tras el reinado del emperador Guangzong y su esposa, la emperatriz Li.
Ayudó a los agricultores alquilando las tierras fértiles y ociosas de la familia imperial a los plebeyos, fomentó las relaciones comerciales internacionales con Goryeo , Japón , India y el Tíbet , y siguió adelante con el desarrollo de carreteras y centros comerciales que fortalecieron económicamente al Imperio. Finalmente, acabó por librar a la Corte Song del Sur de funcionarios corruptos, lo que aseguró su supervivencia en el futuro inmediato, además de concluir una alianza con los mongoles para salvaguardar al Estado de las amenazas extranjeras.
Siguió aumentando el número de aspirantes de familias humildes a los exámenes imperiales para aumentar el grupo de funcionarios, pero había construido un sistema que sólo ella podía mantener.
En 1833, murió en el Palacio Ciming y recibió el nombre póstumo de Gongshengrenlie (恭圣仁烈).
Después de su muerte, la influencia de los clanes Yang, Shi, Ma y Wu, de los que había dependido en gran medida para su propia supervivencia política, disminuyó considerablemente. Shi Miyuan, aunque todavía era Gran Canciller, quedó psicológica y emocionalmente afectado por su muerte, lo que no hizo más que aumentar las especulaciones sobre la posibilidad de que ambos hubieran sido amantes. Sin embargo, desde el punto de vista histórico, se afirma que Shi Miyuan nunca se recuperó de la depresión y el dolor, y que su control sobre los asuntos de Estado se aflojó a medida que su salud se deterioraba. Murió diez meses después, y fue sucedido por Deng Daqian.
En consecuencia, la rápida decadencia de la dinastía Song después se debió a que había dejado atrás una pobre y débil elección de una Emperatriz como su sucesora, y el Emperador Lizong hizo poco para mejorar la condición de su pueblo, ya que carecía de su previsión y consejo, y no estaba interesado en manejar los asuntos de Estado.
En el momento de su muerte en 1233, la emperatriz viuda Yang había sido la octava de las nueve poderosas emperatrices Song, después de Liu , Cao , Gao , Xiang , Meng , Wu y Li . Los acontecimientos pronto se inclinaron a favor de otra, la emperatriz Xie , la propia nuera de la emperatriz Yang y su sucesora elegida. Sin que muchos lo supieran, la emperatriz Xie estaba destinada a ser la última emperatriz importante de la dinastía Song.
La emperatriz Yang es una de las poetas más destacadas de la dinastía Song que escribió en el género de Shengping (升平). [8] La poesía Shengping, un estilo creado por el emperador Taizong cuando admiraba las flores de primavera con miembros de su corte, se centraba principalmente en la celebración de la vida de la corte y la perspectiva de un mundo pacífico y próspero bajo el gobierno de la corte. [9] Mao Jin recopiló alrededor de cincuenta poemas sobrevivientes de la emperatriz Yang en la dinastía Ming e incluyó en el Er Jia Gong Ci (三二家宫詞), junto con los del emperador Huizong. [10] Vale la pena mencionar que la emperatriz Yang fue una de las únicas cuatro poetas femeninas de la dinastía Song cuyas obras han sobrevivido, lo que hace que sus obras sean aún más valiosas. [11] Los poemas Gong Ci de Yang, que se han formateado principalmente en el estilo de Qi Jue (七绝), describen la rica belleza de la corte imperial, centrándose en las elaboradas vidas de las figuras de la corte, así como de las cortesanas y los ministros de la corte interior, y celebran la paz y la estabilidad de la dinastía Song del Sur percibida desde el punto de vista de la emperatriz. [12] De manera similar a sus inscripciones poéticas, la emperatriz Yang también utilizó regularmente la metáfora de las flores u otros temas naturales como metáfora para celebrar a las personas o las características generales de la familia real. Por ejemplo, en la decimotercera entrada de su Gong Ci, la descripción de las flores de loto en flor es de hecho una alegoría de la animada paz de la corte imperial: [13]
Las cortinas del salón de agua están enganchadas al viento, las ricas flores de loto han enrojecido los reflejos de la gente. Mi Emperador ha terminado su canción en las cuerdas floridas, y todas las molestias terrenales se han esfumado.
Utilizando la imagen de un salón de agua naturalista y un loto en flor, las dos primeras líneas del poema resaltan la belleza del jardín imperial, lo que significa el espíritu fluido y vibrante de la familia real. Las dos líneas siguientes demuestran el talento artístico del emperador para trascender "todas las vulgaridades" con su instrumento, lo que implica el tema principal de celebrar la armonía de la corte y la búsqueda de la elegancia literaria.
Algunos estudiosos creen que Copas de vino bajo la luna (Museo de Tianjin) y Cerezos en flor y oropéndola (Museo de Shanghái) fueron pintadas por la emperatriz Yang. También se cree ampliamente que el Rollo de las Cien Flores, que puede ser la pintura más antigua que se conserva de una artista femenina en la historia del arte chino, debe atribuirse a la emperatriz Yang. Sin embargo, existen muchas controversias en torno a esta cuestión. [7]
La emperatriz Yang es más conocida por sus colaboraciones con el pintor de la corte Song Ma Yuan . Era una talentosa calígrafa y sus poemas solían adornar las obras de Ma Yuan como una especie de acompañamiento o explicación. Se puede argumentar que la historia del arte reciente valora los poemas más que las pinturas, ya que son indicativos de las opiniones y puntos de vista de la nobleza. La creciente popularidad de la emperatriz Yang también ha hecho que algunas de sus obras sean mucho más valiosas en los últimos tiempos.
En cuanto al estilo, Ma Yuan favoreció la fusión de la naturaleza con los seres humanos y las estructuras creadas por el hombre. Como era indicativo de su época, el paisaje no es simplemente un fondo, sino un tema: un protagonista vivo, dinámico y activo de la obra. Las representaciones de la arquitectura real son fundamentales para su estilo, en parte debido a las tendencias artísticas de su época, pero también debido a su ocupación como pintor de la corte. [14] En concreto, en su obra con la emperatriz Yang, las imágenes luminosas y las ilustraciones de las elegantes facetas de los paisajes naturales chinos (flores, bambú y montañas) se encuentran entre las imágenes más utilizadas.
Un ejemplo perfecto de esta colaboración es el Banquete nocturno de Ma Yuan , que actualmente se conserva en el Museo Nacional del Palacio de Taipei. Representa el acontecimiento que da título al poema con los detalles característicos de la administración del emperador Ningzong, al tiempo que se mantiene fiel al estilo del pintor y a las exigencias de la cultura artística Song. Al fondo, se alzan grandes montañas sobre el horizonte, mientras que la niebla y las nubes bajas ocupan el centro vertical. Muy por debajo, se representa un palacio, con varios ministros y mecenas de la corte intercambiando cumplidos. La disposición de los elementos de la obra deja espacio por encima del palacio para la caligrafía de la emperatriz Yang, que enfatiza los sentimientos de una cálida y húmeda noche de verano en Hangzhou, la capital de la dinastía Song. Los detalles del primero sobre el Salón Han, presumiblemente el palacio representado, y las descripciones de un banquete también conectan el poema y la pintura. [14]
El banquete nocturno es un excelente ejemplo de los temas que se exploran en la poesía de la emperatriz Yang, ya que reimaginó la cultura literaria para representar los valores comunes en las mujeres confucianas, al tiempo que desafiaba fundamentalmente los supuestos de género que sostenían muchas personas de su época. Por ejemplo, su fomento de frivolidades que involucraban alcohol como las que se muestran en El banquete nocturno podría verse como impropias de una mujer confuciana, pero también tenía una inclinación política a apoyar las costumbres de la nobleza. Su aceptación de la cultura noble y la recuperación de esa cultura para las mujeres la han convertido en una figura famosa en los estudios contemporáneos sobre cómo se cuestionaron los roles de género en las sociedades más antiguas del este de Asia.
La emperatriz Yang es también la autora de varias inscripciones importantes en las pinturas de Xia Gui , el otro gran pintor de paisajes de la dinastía Song del Sur, como Doce vistas de paisajes . Basándose en su logro en la inscripción poética, el historiador de arte John Hay comentó que "antes de la época [de la emperatriz Yang] ningún pergamino o abanico había sido visto como una unión tan íntima de palabra e imagen". [15]
Fuentes: [16] [7]
Ma Yuan, asistiendo a un banquete a la luz de una linterna, con inscripción poética atribuida al emperador Ningzong. Principios del siglo XIII, período Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 111,9 x 535 cm. Museo Nacional del Palacio, Taipei.
Ma Yuan, Flores de albaricoque . Siglo XII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,2 x 25,3 cm. Museo Nacional del Palacio, Taipei.
Ma Lin, Capa sobre capa de puntas heladas. Fechado en 1216, período Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 101,7 x 49,6 cm. Museo del Palacio, Pekín.
Ma Yuan, Flores de durazno. Hoja de álbum, 25,8 x 27,3 cm. Museo Nacional del Palacio, Taipei.
Ma Yuan, Dong shan vadeando el agua, con elogios de la emperatriz Yang. Principios del siglo XIII. Periodo Song del Sur. Rollo colgante, tinta y color sobre seda, 77,6 x 33 cm. Museo Nacional de Tokio.
Ma Yuan, Sosteniendo copas de vino bajo la luna. Finales del siglo XII y principios del XIII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,3 x 27,5 cm. Museo de Arte de Tianjin.
Ma Yuan, Doce escenas de agua. Fechado en 1222. Hojas de álbum montadas como un rollo de mano. Tinta y color claro sobre seda, 26,8 x 41,6 cm cada una. Museo del Palacio, Pekín.
Ma Yuan, Presentación del vino . Finales del siglo XII y principios del XIII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda, 25,6 x 28,5 cm. Colección de abanicos Tang Shi.
Anónimo, Flores doradas del sauce llorón. Siglo XII. Periodo Song del Sur. Hoja de álbum, tinta y color sobre seda. 25,8 x 24,6 cm. Museo del Palacio, Pekín.
Esta pintura se diferencia de la mayoría de las demás pinturas que llevan una inscripción de la emperatriz Yang: no se atribuye a Ma Yuan, sino a su hijo Ma Lin ; es un pergamino colgante, un medio más público que el abanico o la hoja de álbum habituales; el destinatario dedicado no es el emperador Ningzong , sino el supervisor en jefe Wang. Originalmente es uno de un conjunto de cuatro pergaminos colgantes que representan diferentes flores de ciruelo. [2]
La pintura muestra dos ramas cubiertas de flores blancas de ciruelo de palacio ( gongmei ). La inscripción poética de la emperatriz Yang utilizó el modo poético de yongwu , o el canto de objetos, para fomentar una lectura personal de las flores. Retrata al ciruelo como una belleza atemporal que resiste el frío del invierno, pura y elevada, las cualidades con las que la emperatriz Yang deseaba asociarse como una emperatriz poderosa. [2]
El estilo caligráfico de esta inscripción es notablemente diferente de la caligrafía de la emperatriz Yang en una pintura anterior, Albaricoque en flor . Mientras que la primera puede caracterizarse como suave y audaz, la segunda parece más delgada y sobria. Se supone que en Layer , tal vez estaba imitando el estilo caligráfico de Yan Zhenqing , un renombrado calígrafo de la dinastía Tang. La caligrafía de Layer tomó prestada la proporción de los caracteres de Yan, ya que cada trazo se distribuyó de manera uniforme. Los detalles de la pincelada, como los trazos verticales pesados y afilados y la muesca en "cola de golondrina" al final de los trazos que caen hacia la derecha, demostraron su profundo conocimiento del estilo caligráfico de la dinastía Tang. El empleo de este estilo de escritura "masculino" quizás también refleje la propia ambición política de la emperatriz Yang en la corte Song. [17]
La emperatriz Yang fue una emperatriz viuda inteligente y de voluntad fuerte , que reformó y fortaleció la dinastía Song del Sur al tiempo que la salvaguardaba de los mongoles y los yurchens . En última instancia, tuvo que ver con la destrucción del Imperio yurchen que había aterrorizado durante mucho tiempo al Imperio Song, y se ganó su lugar como la emperatriz políticamente más hábil de su tiempo. Como testimonio de su estatus, su funeral no se diferenció del de un emperador. Incluso los eruditos de la dinastía Ming , aunque la censuraron por su conducta poco femenina, admitieron que era una monarca muy capaz . Si bien no se puede conocer el verdadero alcance de su poder debido a los registros incompletos, no se puede dudar de que fue una de las mujeres más influyentes en la historia china.
Se sostiene que, de las nueve grandes emperatrices de la dinastía Song, la emperatriz Yang se ubica junto a la emperatriz Liu , la emperatriz Gao y la emperatriz Wu como la más astuta políticamente, capaz y de mente abierta del grupo.