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Emily Stannard

Emily Stannard (de soltera Emily Coppin ; 8 de febrero de 1802 - 6 de enero de 1885), que desde 1826 se llamó a sí misma (incluso durante su larga viudez) Mrs Joseph Stannard , fue una pintora británica de naturalezas muertas . Estuvo asociada a la Escuela de pintores de Norwich , el primer movimiento artístico provincial de Gran Bretaña . Junto con su sobrina Eloise Harriet Stannard , se la considera la artista británica de naturalezas muertas más destacada del siglo XIX.

Stannard nació en Norwich de padres artistas. En 1820 viajó con su padre Daniel Coppin a los Países Bajos para estudiar las pinturas de Jan van Huysum y otros maestros holandeses , un episodio que influyó en su estilo artístico. Se casó con el artista de Norwich Joseph Stannard en 1826, pero enviudó cuatro años después. Pintó hasta los ochenta años, principalmente representando cuadros de flores en jarrones, frutas o animales de caza . Expuso tanto en Norwich como en Londres, y fue galardonada con una gran medalla de oro en 1820 por una pintura original de flores, y dos medallas de oro más en años posteriores. Se convirtió en miembro honorario de la Sociedad de Artistas de Norwich en 1831. Sus obras fueron recibidas favorablemente por la prensa local durante su vida, y en las últimas décadas, los historiadores del arte han elogiado el aspecto altamente acabado de sus pinturas y su uso del color.

La colección más grande de obras de Stannard se encuentra en las colecciones de los museos de Norfolk, con sede en el castillo de Norwich . Sus obras se exhibieron en una exposición de pinturas de su familia celebrada en Norwich en 1934, y estuvo entre las artistas mujeres que participaron en 2018 y 2019 en la exposición Visible Women en el castillo de Norwich.

Fondo

Stannard está asociado con la Escuela de pintores de Norwich , que fue, según el historiador de arte Andrew Moore, "un fenómeno único en la historia del arte británico del siglo XIX". [2] Norwich fue la primera ciudad inglesa fuera de Londres donde surgió una escuela de artistas. [3] Sus miembros más importantes fueron John Crome y John Sell Cotman —los espíritus principales y los mejores artistas del movimiento [2] —, así como Joseph Stannard, [4] James Stark , George Vincent , [5] Robert Ladbrooke [6] y Edward Thomas Daniell , el mejor grabador de la escuela. [7] Los artistas de la Escuela de Norwich estaban conectados por la ubicación geográfica, su representación de Norwich y la Norfolk rural , y por estrechas relaciones personales y profesionales. [nota 1] A finales del siglo XIX, sus pinturas, que en un tiempo habían sido consideradas modernas y progresistas, eran vistas como pertenecientes a una época pasada, una visión que Andrew Hemingway ha atribuido a la "mitología del inglés rural" que prevaleció a principios del siglo XX. [9]

La Sociedad de Artistas de Norwich se fundó en 1803. [10] Los miembros de la familia Stannard mostraron sus cuadros en las exposiciones de la Sociedad, pero tenían pocas otras conexiones artísticas con sus contemporáneos de Norwich. Emily Stannard se convirtió en miembro honorario en 1831 y fue la única persona de su familia que tuvo una asociación formal con la Sociedad. [11]

Vida

Emily Coppin nació el 8 de febrero de 1802 en Norwich , hija de Daniel Coppin y su esposa Elizabeth Clyatt . Sus padres eran artistas aficionados consumados. [13] Daniel Coppin fue coleccionista y miembro fundador de la Sociedad de Artistas de Norwich. Elizabeth Coppin fue una talentosa copista que fue honrada dos veces con una medalla por la Sociedad de Norwich. [14] Poco se sabe de la infancia o educación de Coppin. En 1820, viajó con su padre a Holanda para estudiar pintura holandesa, que influyó mucho en su trabajo posterior. [15] [16] Durante su visita, obtuvo permiso para copiar pinturas del maestro holandés Jan van Huysum en Trippon House, Ámsterdam, y su trabajo fue elogiado por su precisión. Allí, según su obituario, "cumplió con las condiciones establecidas al mostrar dos muestras de su pintura, el presidente de la Galería de Ámsterdam, Mons. Apostal, expresó gran satisfacción con su trabajo, y se le permitió hacer una copia de otro Van Huysum". [17] [18]

Coppin conoció y se relacionó con su compañero artista Joseph Stannard en 1820 cuando asistía a reuniones de la Sociedad de Artistas de Norwich, [19] [20] El 3 de enero de 1826, siendo Emily ya una artista establecida que había exhibido obras, se casaron en St George's, Tombland en Norwich. [21] Eran una pareja muy compatible, ya que ambos provenían de entornos artísticos. [14] Su hija Emily nació en 1827. [15] Su segunda hija, Harriet Augusta, murió en marzo de 1830, a la edad de nueve meses. [22] El matrimonio duró poco, ya que Joseph Stannard murió de tuberculosis en 1830 a la edad de treinta y tres años, a pesar de los esfuerzos de su esposa, que probó muchos médicos y tratamientos en un intento de salvarlo. [23] Ella lo sobreviviría por más de medio siglo. [4]

Su hija Emily fue pintora de naturalezas muertas y profesora, y expuso en la Asociación de Norfolk y Norwich en 1856 y en la Exposición Industrial de Norwich en 1867. [24] Su sobrina Eloise Harriet Stannard y el hermano menor de Eloise, Alfred George Stannard , fueron artistas notables, al igual que el hermano de Joseph, Alfred Stannard . [25] Stannard vivió como artista y profesora en Norwich durante más de 50 años, tiempo durante el cual sus pinturas recibieron críticas favorables en la prensa. [14]

Stannard tenía un estudio en la ciudad en Rose Lane. [26] Durante sus últimos años vivió en el número 12 de Cathedral Street con su hija soltera Emily, y murió allí el 6 de enero de 1885. [18]

Carrera

Naturaleza muerta con agachadizas reales y medallas de oro

Las primeras pinturas de Stannard estuvieron influenciadas por los maestros holandeses; [27] tanto su representación de jarrones como el acabado de su representación de flores le deben mucho a Huysum, y sus obras sin firmar a veces se atribuyeron a pintores holandeses del siglo XVIII. [28] Su Naturaleza muerta: patos muertos y una liebre con una canasta y una ramita de acebo revela una deuda con Jan Weenix , cuya obra Liebre muerta y perdices presumiblemente fue vista por ella cuando se exhibió en la Institución Británica . Las pinturas de maestros holandeses en casas de campo en Norfolk (como en Wolterton Hall ) también pueden haber estado disponibles para que las viera. [17] Stannard, asistida por su hija, tuvo una larga carrera como profesora de arte . [15]

Durante su carrera artística, que continuó hasta poco antes de su muerte, Stannard representó ramos de flores en jarrones y otras pinturas tradicionales de naturaleza muerta de vajillas, frutas o animales de caza, frente a fondos lisos. [29] [23] Expuso sus obras por primera vez en 1816. [30] En 1821, a los 17 años, recibió la medalla de oro de la Sociedad de Artistas de Norwich por una de sus pinturas de flores. [14] En 1824 había establecido su eminencia como artista de naturalezas muertas. [31] En 1822 ganó una segunda medalla por una naturaleza muerta de una colección de frutas, [15] y una tercera medalla en 1828 por una pintura de animales de caza, [32] que se exhibió en la Sociedad de Artistas de Norwich como Dead Game from Nature . [30] Expuso 22 cuadros en la Sociedad de Artistas de Norwich entre 1816 y 1825. Sus pinturas se mostraron en la Institución Norfolk y Suffolk, la Unión de Arte de Norwich y Norfolk, la Asociación Norwich y Norfolk, las Exposiciones de Préstamo de Arte de Norwich y la Asociación de Bellas Artes de Norwich. [24] Aunque normalmente exponía su obra en Norwich, entre 1823 y 1825 mostró pinturas en la Real Sociedad de Artistas Británicos y la Institución Británica de Londres. [15]

En al menos una ocasión, Stannard firmó un cuadro como «Emily Stannard», [33] pero sus obras suelen estar firmadas como «Señora Joseph Stannard». Sus lienzos, que a menudo no estaban barnizados, estaban pintados siempre con una pintura fina y diluida, de forma similar a las obras de los maestros holandeses que estudió. [17]

Reconocimiento

Stannard recibió buenas críticas de la prensa local sobre sus obras a lo largo de su carrera. [14] En 1823, el Norwich Mercury escribió sobre ella que "es un honor para el arte, un honor para la ciudad y un honor para su sexo, por el gusto, la industria y el conocimiento que muestran sus cuadros bellamente dispuestos y elaboradamente terminados". [34] Su obituario apareció en la prensa local la semana siguiente a su muerte, mencionando que "la señora Stannard tenía un gran mérito artístico, era una pintora muy inteligente de frutas, flores, peces, animales de caza y naturalezas muertas , y sus cuadros siempre han sido muy estimados por los amantes del arte", y describiendo "su naturaleza amable, gentil, modesta y sencilla (que) la hizo querida por todos los que tuvieron el placer de conocerla". [35] [nota 2]

Emily Stannard y su sobrina Eloise Harriet Stannard son consideradas hoy en día entre las pintoras de naturalezas muertas británicas más consumadas del siglo XIX. [23] Según la historiadora de arte y autora Josephine Walpole, la calidad de las pinturas de flores de Stannard muestra un "talento natural" y un "sentido del color impecable". [13] El historiador Derek Clifford señaló que ella "no parecía haber sido una artista inventiva", pero agregó que pensaba que merecía fama. [4] Según Moore, la técnica de Stannard se fortaleció hasta volverse muy acabada en los años posteriores a la de su esposo y se volvió típicamente "menos amanerada" en las décadas de 1840 y 1850; sus únicos rivales fueron James Sillett , nacido en Norwich , y su hija Emma. [36]

La Colección de los Museos de Norfolk es la única colección de arte público del Reino Unido que posee obras de Stannard. Sus pinturas allí son: Naturaleza muerta: cesta con paloma torcaz muerta y liebre ; Naturaleza muerta: patos muertos y una liebre con una cesta y una ramita de acebo (1853); Naturaleza muerta con caza muerta y una jarra y una ristra de cebollas (1847); Caza muerta y un arma (1835); Caza muerta (1837); Flores ; Naturaleza muerta: grupo de aves de caza muertas ; y Pato salvaje (estudio) . [37]

Las obras de Stannard se exhibieron en la Exposición Stannard del Museo del Castillo de Norwich en 1934. [24] Fue una de las artistas mujeres representadas en la exposición Mujeres Visibles en el Castillo de Norwich en 2018 y 2019. [38]

Galería

Notas

  1. ^ Los Stannard fueron la familia más destacada de pintores de naturalezas muertas de la Inglaterra del siglo XIX. Alfred Stannard y su hermano mayor Joseph se especializaron en la pintura de paisajes y marinas , pero con el estímulo de Emily Stannard incluyeron obras de naturalezas muertas en su repertorio. Su sobrina Eloise Harriet Stannard a su vez se convirtió en una destacada pintora de flores y frutas. [8]
  2. ^ El obituario completo de Emily Stannard en The Norfolk Chronicle decía: "Lamentamos anunciar la muerte algo repentina de una encantadora anciana, la Sra. Joseph Stannard, de 12, Cathedral-street, en esta ciudad, el martes 6 del corriente. La Sra. Joseph Stannard, de soltera Coppin, era uno de los últimos eslabones restantes de la antigua Escuela de Artistas de Norwich. Era la viuda del conocido y excelente artista, Joseph Stannard, quien murió en 1830, a la temprana edad de 34 años, en la flor de la vida, y mientras avanzaba rápida y constantemente en poder y fama. La Sra. Stannard tenía un gran mérito artístico, era una pintora muy inteligente de frutas, flores, peces, caza y naturaleza muerta, y sus cuadros siempre han sido muy estimados por los amantes del arte. En 1820 recibió la gran medalla de oro de la Sociedad de Artes por una pintura original de flores. En agosto del mismo año fue con su padre a Holanda, donde en la Galería de La Haya pintó Hizo copias fieles de dos preciosos cuadros pequeños de frutas. En Trippon House, Amsterdam, obtuvo permiso para reproducir los famosos Cuadros de flores de Van Huysum. Sus copias fueron muy elogiadas por los célebres conocedores extranjeros de la época por su gran similitud con los originales. En Amsterdam cumplió con las condiciones impuestas al mostrar dos ejemplares de su pintura; el presidente de la Galería de Amsterdam, Mons. Apostal, expresó gran satisfacción con su trabajo y se le permitió hacer una copia de otro Van Huysum. En 1821 recibió la gran medalla de oro de la Sociedad de Artes de Londres por un cuadro original de frutas. En 1828, como la señora Joseph Stannard, recibió la medalla de oro por un cuadro original de caza. Todavía en 1870 expuso en una exposición en Norwich dos cuadros muy bonitos de flores y pájaros cantores, pintados de forma elaborada y hermosa, ambos brillantes y efectivos, que fueron muy elogiados en los periódicos locales de la época. Su carácter bondadoso, gentil, modesto y sencillo le granjeó el cariño de todos los que tuvieron el placer de conocerla, quienes siempre la recordarán con gran estima, consideración y afecto. Muchos de los últimos años de su vida fueron suavizados y alegrados por el cuidado y la compañía amorosos de una hija única, a quien expresamos nuestro más sincero pésame". [35]

Referencias

  1. ^ "Retrato de Emily Stannard". Colecciones de los museos de Norfolk . Consultado el 4 de diciembre de 2018 .
  2. ^ desde Moore 1985, pág. 9.
  3. ^ Cundall 1920, pág. 1.
  4. ^ abc Clifford 1965, pág. 45.
  5. ^ Cundall 1920, pág. 3.
  6. ^ Clifford 1965, pág. 22.
  7. ^ Walpole 1997, pág. 158.
  8. ^ Nunn 1995, pág. 39.
  9. ^ Hemingway 1988, pág. 30.
  10. ^ Rajnai y Stevens 1976, pág. 13.
  11. ^ Moore 1985, pág. 95.
  12. ^ Día 1969, pág. 158.
  13. ^ desde Walpole 1997, pág. 58.
  14. ^ abcde Moore 1985, pág. 96.
  15. ^ abcde Gray 2009, pág. 249.
  16. ^ Dickes 1905, pág. 526.
  17. ^ abc Moore 1988, pág. 144.
  18. ^ ab "Norfolk Chronicle and Norwich Gazette – Sábado 17 de enero de 1885". Archivo de periódicos británicos . Biblioteca Británica . 2018. Consultado el 7 de diciembre de 2018 .
  19. ^ Walpole 1997, pág. 54.
  20. ^ Día 1966, pág. 13.
  21. ^ Día 1966, pág. 19.
  22. ^ Día 1966, Introducción.
  23. ^ abc Walpole 1997, págs. 58-59.
  24. ^ abc Burbidge 1974, pág. 36.
  25. ^ Cundall 1920, pág. 31.
  26. ^ Dickes 1905, pág. 540.
  27. ^ Moore 1985, pág. 104.
  28. ^ Mitchell 1973, págs. 242–244.
  29. ^ Vicente 1992.
  30. ^ ab Rajnai y Stevens 1976, pág. 87.
  31. ^ Moore 1988, pág. 104.
  32. ^ Mackie 1901, pág. 354.
  33. ^ Mitchell 1973, págs. 243–244.
  34. ^ Clifford 1965, pág. 46.
  35. ^ ab "La difunta señora Joseph Stannard" . The Norfolk Chronicle . Norwich: The British Newspaper Archive. 17 de enero de 1885. Consultado el 5 de abril de 2019 .
  36. ^ Moore 1985, págs. 104-105.
  37. ^ Wright y Gordon 2006, pág. 743.
  38. ^ "Mujeres visibles". MutualArt . Consultado el 22 de diciembre de 2020 .

Bibliografía

Enlaces externos

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