El verso silábico es una forma poética que tiene un número fijo o limitado de sílabas por verso , mientras que el acento, la cantidad o el tono juegan un papel claramente secundario (o ninguno) en la estructura del verso. Es común en idiomas que tienen tiempos silábicos , como el francés o el finlandés , a diferencia de los idiomas con tiempos silábicos, como el inglés , en los que el verso acentual y el verso acentual-silábico son más comunes.
Muchas lenguas europeas tienen tradiciones de verso silábico importantes, en particular el italiano, el español, el francés y las lenguas bálticas y eslavas . Estas tradiciones a menudo permean tanto el verso popular como el literario, y han evolucionado gradualmente a lo largo de cientos o miles de años. En cierto sentido, la tradición métrica es más antigua que las propias lenguas, ya que (al igual que las lenguas) desciende del protoindoeuropeo . [1]
A menudo se da a entender, [2] de forma incorrecta, que el acento de las palabras no desempeña ningún papel en la prosodia silábica de estos idiomas. Si bien el acento de las palabras en la mayoría de estos idiomas es mucho menos prominente que en inglés o alemán, está presente tanto en el idioma como en la métrica. En términos muy generales, los metros silábicos en estos idiomas siguen el mismo patrón:
Lingüísticamente, las excepciones más significativas a este patrón se encuentran en los versos en letón , lituano y serbio . Estos versos conservan los marcadores cuantitativos más antiguos, que utilizan sílabas largas y cortas al final de los hemistiquios, en lugar de sílabas tónicas y átonas.
Debido a las variaciones en la longitud de los versos, los hemistiquios, las posiciones de acento obligatorias y otros factores entre las tradiciones de versos, y debido a que cada idioma proporciona palabras con diferentes características rítmicas, esta plantilla métrica básica se realiza con gran variedad. Una secuencia de sílabas que es métrica en una tradición de versos normalmente no encajará en otra.
Los seres humanos pueden percibir el número de miembros de un conjunto pequeño sin contarlos ni dividirlos mentalmente en subconjuntos, y el límite superior de esta capacidad se estima entre 5 y 9 unidades. Esto parece ser cierto en secuencias de estímulos audibles (por ejemplo, sílabas en un verso). [3] Por lo tanto, no es sorprendente que los hemistiquios silábicos tiendan a ser muy cortos (normalmente de 4 a 8 sílabas) y a estar agrupados y separados de sus vecinos por marcadores como el acento, los límites de las palabras y la rima.
El verso silábico en inglés es bastante distinto al de la mayoría de los demás idiomas, históricamente, estructuralmente y perceptualmente.
Históricamente , las sílabas inglesas no han evolucionado con el tiempo a partir de la práctica nativa, sino que son más bien invenciones de poetas cultos, principalmente en el siglo XX. Estructuralmente , los recuentos de sílabas no están limitados por la tradición. Incluso las líneas muy largas no se dividen en hemistiquios, y el verso no exhibe ninguno de los marcadores que se encuentran habitualmente en otros metros silábicos (con la excepción ocasional de la rima final), confiando para su medida únicamente en el recuento total de sílabas en la línea. Perceptualmente , "es muy dudoso que los versos regulados por nada más que la identidad de números de sílabas sean percibidos por los oyentes como versos ... Además, en ausencia de toda la noción de metro como patrón , uno puede cuestionar si el verso silábico es 'métrico' en absoluto". [4] En inglés, la dificultad de percibir incluso breves líneas isosílabas como rítmicamente equivalentes se ve agravada por el poder desmesurado de las sílabas acentuadas.
En inglés, las sílabas átonas son mucho más débiles y cortas que las tónicas, y sus vocales suelen estar reducidas fonéticamente (se pronuncian como la indistinta schwa —"uh"— en lugar de sonar completamente). Además, los oyentes tienden a percibir que los acentos de las palabras caen a intervalos iguales en el tiempo, lo que hace que el inglés sea un idioma perceptualmente "acentuado"; parece que transcurre la misma cantidad de tiempo entre acentos. [5] De modo que los patrones convencionales del verso inglés acentual y acentual-silábico se perciben como regularmente rítmicos, mientras que para el oyente, el verso silábico generalmente no se distingue del verso libre.
Así, en inglés, la técnica silábica no transmite un ritmo métrico, sino que es un recurso compositivo de importancia primordial para el autor, tal vez percibido por el lector atento e imperceptible para el oyente.
Varios poetas de habla inglesa de la tradición modernista experimentaron con el verso silábico. Entre ellos se encuentran Marianne Moore , Dylan Thomas , Louis Zukofsky , Kenneth Rexroth y Thom Gunn . Algunos poetas más tradicionales también han utilizado el verso silábico, entre ellos Elizabeth Daryush y Robert Bridges . El Testamento de la belleza de Bridges es el poema silábico más largo en inglés. [4]
" In my craft or sullen art " de Dylan Thomas es un ejemplo de verso silábico en inglés: tiene siete sílabas en cada línea (excepto la última), pero no un patrón de acento consistente.
En mi oficio o arte sombrío
ejercitado en la noche quieta
cuando sólo la luna brama
y los amantes yacen en la cama
con todas sus penas en sus brazos,
trabajo cantando ligero,
no por ambición ni por pan
ni por el pavoneo y comercio de encantos
en los escenarios de marfil
, sino por el salario común
de su corazón más secreto.
Debido a sus líneas cortas y consistentes marcadas con rima final, es posible que un oyente pueda escuchar estas líneas como grupos de siete sílabas; sin embargo, sería más probable que las perciba como líneas (generalmente) de tres acentos.
La poesía silábica también puede adoptar una forma estrofa, como en el poema de Marianne Moore "No Swan So Fine", en el que las líneas correspondientes de cada estrofa tienen el mismo número de sílabas. Este poema consta de 2 estrofas, cada una con líneas de 7, 8, 6, 8, 8, 5 y 9 sílabas respectivamente. Las líneas sangradas riman. Al igual que en el verso acentual-silábico, existe cierta flexibilidad en la forma de contar las sílabas. Por ejemplo, las sílabas con y- o w-glides pueden contar como una o dos sílabas según la preferencia del poeta. Moore cuenta "Dahlias" (un y-glide) como 2 sílabas, y "flowers" (un w-glide) como 1.
"No hay agua más quieta que las
fuentes muertas de Versalles." Ningún cisne,
de mirada ciega
y cetrina, tan bello
como el cisne de porcelana con
ojos castaños y collar dentado de oro
para mostrar de quién es el pájaro. Alojado en el candelabro
estilo Luis XV, con botones color cresta de gallo, dalias, erizos de mar y siemprevivas, se posa sobre la espuma ramificada de flores esculpidas y pulidas, a gusto y alto. El rey ha muerto.
Como estos versos son más largos, irregulares y frecuentemente encabalgados ("as the / dead fountains"), es bastante claro que la simetría de las sílabas no está pensada para ser audible. El uso que hace Moore de la rima final es revelador. Solo dos versos en cada estrofa están rimados: estos están enfatizados para el lector por la sangría, pero ocultos para el oyente por el encabalgamiento radical ("fawn- / brown" y "coxcomb- / tinted").
Elizabeth Daryush , conocida por su uso del verso silábico, utilizó la forma cuaternión para su célebre poema en verso silábico "Accentedal". [6]
El francés moderno no tiene un acento acentuado significativo (como el inglés). Esto significa que la línea métrica francesa generalmente está determinada por el número de sílabas. Las longitudes métricas más comunes son la línea de diez sílabas ( décasyllabe ), la línea de ocho sílabas ( octosyllabe ) y la línea de doce sílabas ( Alexandrin ).
En la poesía francesa se aplican reglas especiales para el recuento de sílabas. Una "e" muda o muda se considera una sílaba antes de una consonante, pero no antes de una vocal (donde h aspiré se considera una consonante). Cuando se encuentra al final de un verso, la "e" muda es hipermétrica (fuera del recuento de sílabas).
El verso silábico polaco es similar al francés. Las longitudes más comunes son el verso de trece sílabas ( trzynastozgłoskowiec o alejandrino polaco ), el verso de once sílabas ( jedenastozgłoskowiec ) y el verso de ocho sílabas ( ośmiozgłoskowiec ). Las reglas del verso polaco se establecieron en el siglo XVI. La métrica polaca estuvo fuertemente influenciada por la poesía latina, italiana y francesa. Hasta el día de hoy, las formas originalmente italianas (como ottava rima ) se escriben en Polonia en versos de once sílabas. El verso acentual se introdujo en la literatura polaca a fines del siglo XVIII, pero nunca reemplazó a los metros silábicos tradicionales. Hoy en día, los versos de nueve sílabas son extremadamente populares. Son yámbicos o coriámbicos. [7]