Time Vindicated to himself and to his Honours fue una mascarada de finales de la era jacobina , escrita por Ben Jonson [1] y con vestuario, decorados y efectos escénicos diseñados por Inigo Jones . El hijo y heredero de James, el príncipe Carlos , dirigió los bailes de los principales mascarones, como lo había hecho en varias mascaradas anteriores en la corte de los Estuardo .
Originalmente programada para la Duodécima Noche de 1623 , su representación se retrasó por una enfermedad del rey, Jacobo I ; la mascarada se representó el domingo 19 de enero en la Banqueting House del Palacio de Whitehall . (Casualmente, la obra de Jonson El Alquimista se había representado en la Corte el 1 de enero).
La elaborada escenografía de Jones incluyó un doble cambio de escenario: el primer escenario era una escena en perspectiva del propio Whitehall, en la que se destacaba la recientemente terminada Banqueting House de Jones, una especie de autopromoción por parte del arquitecto. [2] Esa escena cambió a un paisaje de nubes que contenía a los principales enmascarados, que a su vez dio paso a un escenario de bosque.
El texto de Jonson tiene un tono inusual, incluso para los estándares de la forma de mascarada. Comienza con la entrada de una Fama personificada, acompañada por "el Curioso" - que son tres, "el de los Ojos, el de las Orejas y el de la Nariz". Estas tres personificaciones de los órganos sensoriales estaban aparentemente disfrazadas con múltiples iteraciones de sus partes específicas; en uno de sus discursos (¿o de los suyos?), el de los Ojos se refiere a sus cuatro ojos. Su conversación sobre la naturaleza de la Fama y el Tiempo es interrumpida por Chronomastix, un sátiro con un látigo o flagelo. El tema principal de esta escena es el clima de escándalo político, sátira y difamación que se consideraba epidémico en ese momento.
Se suceden dos anti-mascaradas: la primera es de "Mutes", en la que los Curiosos adoran a Chronomastix y lo llevan a cabo como un héroe (aunque la Fama se queda fuera del baile); y la segunda es una danza de malabaristas y saltimbanquis que son introducidos por el Gato con el violín (de la canción infantil Hey-diddle-diddle). Una vez que termina la payasada, comienza la parte seria de la mascarada: Saturno , el dios del tiempo, y Venus aparecen con sus devotos, seguidos de Cupido , Diana e Hipólito . Se revelan los enmascarados, que descienden de su nube y bailan, interpretando " braules , corantos y gallardas ".
Aunque Jonson expresó la desaprobación del establishment hacia la difamación, el escándalo y el panfleto político, el mero hecho de que abordara este tema cada vez más delicado fue cuestionado; la mascarada no fue bien recibida por su audiencia cortesana. (La cultura popular británica estaba entonces entrando en una etapa de controversias religiosas y políticas cada vez más agresivas, que involucraban especialmente a comentaristas puritanos como William Prynne , que eran profundamente hostiles a la monarquía reinante y al orden social dominante).
Jonson también se ganó la desaprobación por parodiar al entonces significativo, ahora olvidado poeta George Wither en la figura de Chronomastix. [3] [4] Wither disfrutó del patrocinio tanto del Rey como del Lord Chamberlain , el conde de Pembroke . Poco más de un mes después de la puesta en escena de Time Vindicated, James consoló a Wither otorgándole a él y a sus herederos una patente (o derechos de autor) de 51 años sobre sus Hymns and Songs of the Church, una traducción de letras bíblicas para configuraciones musicales de Orlando Gibbons , y potencialmente un trabajo muy lucrativo. [5]
Por el contrario, la participación de Jones en la mascarada fue elogiada y muy valorada, según un contemporáneo: "Dicen que se realizó razonablemente bien tanto por el dispositivo como por la hermosa presentación y variedad de la escena, de la que Inigo Jones tiene todo el elogio". [6] Este informe de segunda mano se ve refutado en cierta medida por el veredicto más exigente del testigo ocular del embajador veneciano, que lo juzgó "un espectáculo de cierta pompa y belleza, pero que no alcanza el estándar real de excelencia". [7]
El texto de Time Vindicated se publicó en cuarto en 1623, poco después de su representación, como no era raro en las mascaradas de la corte de la época. El texto se reimprimió en la segunda colección en folio de las obras de Jonson en 1641 y, posteriormente, se incluyó en las ediciones completas de las obras del poeta. Inusualmente, la mascarada se reimprimió en una edición separada en octavo en 1756 .