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El secreto de la corte

El secreto de la corte es una obra de teatro de la era caroliniana , una tragicomedia escrita por James Shirley y publicada por primera vez en 1653. Generalmente se considera la última obra que Shirley escribió como dramaturgo profesional.

Aunque El secreto de la corte puede parecer, para un gusto moderno, una creación de ligereza romántica, exagerada y tremendamente irreal (véase la sinopsis a continuación), se ha leído como un índice de las ansiedades y tensiones sociales de Inglaterra en el punto crítico de 1642, sugiriendo el conflicto "entre la realeza y el resto", entre las demandas del absolutismo realista y los impulsos de la humanidad común al comienzo de la guerra civil inglesa . [1]

Fecha y función

La portada de la obra en su primera edición indica que The Court Secret nunca se representó, sino que estaba previsto que se representara en el Teatro Blackfriars . Esto identifica la obra como perteneciente a la fase final de la carrera profesional de Shirley: escribió regularmente para los King's Men en el Blackfriars en la era 1640-42, después de haber regresado de Irlanda y del Werburgh Street Theatre . La implicación es que The Court Secret habría seguido a The Sisters en el escenario de Blackfriars, pero se impidió cuando los teatros cerraron en septiembre de 1642. [2]

Sin embargo, la obra fue puesta en escena durante la época de la Restauración , por la King's Company en su teatro de Bridge Street. Samuel Pepys registró en su diario que su esposa vio la obra la tarde del 18 de agosto de 1664. (No le gustó: "Mi esposa dice que la obra... es la peor que ha visto en su vida"). [3] " El secreto de la corte es casi la única obra compuesta para la Caroline, pero representada por primera vez en el escenario de la Restauración". [4] Otra producción tuvo lugar en 1682, nuevamente por la King's Company, en el Theatre Royal, Drury Lane .

Publicación

La obra fue publicada en 1653 en la colección en octavo Six New Plays, publicada por los libreros Humphrey Robinson y Humphrey Moseley . Las otras cinco obras de Shirley en esa colección son The Sisters , The Brothers , The Cardinal , The Doubtful Heir y The Imposture . Cada obra tiene una página de título separada [5] y (excepto la primera) una dedicatoria separada; Shirley dedicó The Court Secret a William Wentworth , el hijo del ejecutado conde de Strafford , a quien Shirley había elogiado en el epílogo de su The Royal Master (1638).

El manuscrito

La obra también existe en un texto manuscrito, probablemente creado en 1642, que muestra diferencias significativas con respecto a la versión impresa posterior. El manuscrito muestra la obra en una etapa temprana de su desarrollo; está escrito a mano por un escriba profesional, pero contiene correcciones y añadidos de la letra de Shirley. El manuscrito "contiene escenas y partes de escenas" que no están en el texto impreso de 1653; "hay varios personajes... que luego se eliminaron". [6] El manuscrito también muestra signos de preparación para la producción, por lo que no se sabe con certeza qué versión de la obra, el manuscrito o el texto impreso, se representó en escena en 1664.

Sinopsis

Un noble español llamado Piraquo fue desterrado de España en su juventud; después de una carrera muy rentable como pirata y una estancia en la corte real de Portugal, su destierro fue levantado por Don Carlo, el heredero al trono español. El hijo de Piraquo, Don Manuel, es un amigo cercano de Don Carlo y regresa a España con su padre. Don Manuel rápidamente se enamora de Clara, la hija del duque Mendoza. Clara lo ama a cambio y acepta casarse con él, pero la princesa española, María, también se enamora de Manuel, a pesar de que está comprometida para casarse con el príncipe Antonio de Portugal. Don Carlo también está comprometido con una princesa portuguesa, Isabel, aunque Carlo también está enamorado de Clara.

El padre de Carlos y María, el rey de España, no está contento con todo esto. El hermano del rey, Rodrigo, informa al príncipe Antonio de que Carlos corteja a Clara en lugar de a María; provoca la ira de Carlos ante la idea de que Manuel esté cortejando a María. El hecho de que esto no sea estrictamente cierto no molesta a Rodrigo; el villano maquiavélico de la obra crea todos los problemas que puede.

Surge otra complicación: Pedro, que es pariente de Piraquo y Manuel y sirviente del duque Mendoza, conoce un secreto: el "secreto de la corte" del título, que de alguna manera involucra al duque Mendoza y un misterioso tesoro, y también a Carlo y Manuel. Mientras tanto, el celoso príncipe Antonio provoca un duelo con Manuel, que conduce al encarcelamiento de Manuel. Un encuentro entre Clara y la princesa María les muestra que son rivales por el amor de Manuel; de manera similar, Carlo y Manuel se enteran de que son rivales por Clara. Don Carlo obtiene la liberación de Manuel y lo reconcilia con el príncipe Antonio; Manuel responde liberando a Clara de su contrato matrimonial y dejándola elegir por sí misma, aunque Clara una vez más elige a Manuel. Carlo, herido por su rechazo, reta a Manuel a duelo; Clara sospecha, pero Manuel apacigua sus temores.

Al llegar al lugar designado para el duelo, Manuel oye gritos de alarma; un paje corre hacia él y le dice que un moro ha matado a Don Carlo. Manuel corre al rescate de Carlo, se encuentra con el moro, lucha con él y lo derrota... que resulta ser Carlo disfrazado. Al mismo tiempo, la princesa Isabel llega de Portugal y la corte se descontrola cuando no se encuentra a Don Carlo. Manuel revela lo que ha sucedido; y el duque Mendoza es una de las voces que piden el castigo de Manuel. Pero el príncipe Antonio revela que el moribundo Carlo confesó su artimaña y que Manuel pensó que estaba rescatando a Carlo en lugar de matarlo. Más importante aún, Piraquo y Pedro revelan el "secreto de la corte": un interruptor de bebé: el muerto es en realidad el hijo de Mendoza, Julio, a quien Mendoza y su esposa, la niñera del bebé, habían puesto en el lugar de Carlo cuando el infante real fue robado por piratas. (Lo que significa que el falso Don Carlo, al perseguir a Clara, estaba cortejando a su propia hermana.)

Clara y la princesa María se encuentran en la celda de la prisión de Manuel. Manuel, que aún no sabe la verdad sobre Carlo/Julio, intenta persuadir a María de que debe renunciar a él, ya que mató a su hermano, pero María sigue sin ceder. Manuel le pide a Clara que haga el papel de María, para demostrar lo imposible que es la situación; pero Clara, que conoce el secreto de la corte, también dice que todavía puede amarlo a pesar de la muerte. Manuel, exasperado, le dice a Clara, que hace el papel de María, que su amor nunca podrá existir, y Clara se desmaya. Al ver a Manuel tratando de revivir a Clara y al ver la fuerza de su vínculo mutuo, María cede su interés en Manuel y le informa sobre la verdadera identidad de Carlo. María finalmente acepta a su prometido original, el príncipe Antonio.

Sin embargo, como se trata de una tragicomedia, Julio, el falso príncipe, no está realmente muerto; se recupera de su herida. Mientras se recupera, envía mensajes a Isabella pidiéndole perdón por su duplicidad; e Isabella, conmovida por su arrepentimiento, decide que quiere casarse con Julio, sea o no un falso príncipe. Así, se unen dos parejas felices... aunque el Rey de España no comparte su alegría, ya que en realidad le falta un heredero al trono. Jura castigar al duque Mendoza, lo que impulsa a Piraquo y Pedro a revelar el resto del secreto de la corte: que ellos fueron los piratas que secuestraron al infante Carlo... que en realidad es Don Manuel. Final feliz.

Los críticos han señalado la "extraordinaria complejidad de la trama" de la obra [7] ; Arthur Nason sostuvo que "Rara vez entre las tramas complicadas de Shirley hay una complicación más elaborada y a la vez más fina... Shirley, en The Court Secret, muestra su mayor maestría". [8]

Notas

  1. ^ Martin Butler, "La condición de los teatros en 1642", en Milling y Thomson, págs. 454-457.
  2. ^ Shirley no abandonó la dramaturgia durante la Guerra Civil y el Interregno ; mientras se ganaba la vida como maestro de escuela, escribía obras teatrales para que las representaran sus alumnos. Sus obras de esta fase final de la actividad dramática amateur —El triunfo de la belleza , Cupido y la muerte , La contienda de Áyax y Ulises y Honoria y Mammón— pertenecen todas a esta clase de drama pedagógico.
  3. ^ Randall, pág. 342.
  4. ^ Howarth, pág. 304.
  5. ^ Las primeras cinco obras de la colección están fechadas en 1652, mientras que El secreto de la corte está fechada en 1653.
  6. ^ Howarth, pág. 307.
  7. ^ Forsythe, pág. 249.
  8. ^ Nason, págs. 377–8.

Fuentes