Il grido (titulada inicialmente The Cry–Il Grido en el Reino Unido y The Outcry en los Estados Unidos) [1] es una película dramática italiana de 1957 dirigida por Michelangelo Antonioni y protagonizada por Steve Cochran , Alida Valli y Betsy Blair . [2] [3] Recibió el Leopardo de Oro en el Festival de Cine de Locarno de 1957. [4] En 2008 ,la película fue incluida en las 100 películas italianas que deben salvarse del Ministerio de Patrimonio Cultural de, una lista de 100 películas que "han cambiado la memoria colectiva del país entre 1942 y 1978". [5]
La historia se centra en Aldo, un mecánico que trabaja en una refinería de azúcar en la ciudad de Goriano, en el valle del Po, en el norte de Italia. Lleva siete años en una relación con Irma, con quien tiene una hija, Rosina. Cuando Irma se entera de que su ex marido, que se fue a Australia años antes, ha muerto, Aldo ve una oportunidad de casarse con ella y legitimar a su hija. Sin embargo, Irma confiesa que se ha enamorado de otro hombre. Devastado, Aldo intenta recuperarla, pero después de un altercado público en el que la abofetea, Irma termina la relación definitivamente.
En respuesta a su desilusión amorosa, Aldo deja Goriano con Rosina y emprende un viaje por el valle del Po. Su primera parada es en la casa de Elvia, la exnovia de Aldo, que trabaja como costurera. Aldo intenta reavivar su relación pasada, pero su persistente dolor por Irma impide cualquier conexión genuina. Irma visita a Elvia para entregarle las pertenencias de Aldo y le informa de su separación. Elvia confronta a Aldo por regresar solo después de su ruptura y lo alienta a seguir adelante. Al darse cuenta de que no puede quedarse, Aldo se va con Rosina a la mañana siguiente.
Mientras continúan viajando, Aldo lucha por encontrar un trabajo estable que se adapte a la educación de Rosina. Su relación se vuelve tensa, y culmina en un incidente en el que Aldo abofetea a Rosina después de que casi es atropellada por un automóvil. Se suben a un camión de gasolina, pero se ven obligados a desembarcar antes de un puesto de control policial. En busca de refugio, llegan a una estación de servicio dirigida por Virginia, una joven viuda que vive con su anciano padre. Ella les ofrece un lugar donde quedarse y le da trabajo a Aldo. Con el tiempo, Aldo y Virginia se involucran románticamente.
Rosina pasa sus días con el padre de Virginia, quien está resentido por haber vendido sus tierras de cultivo y exhibe un comportamiento errático. Frustrada, Virginia decide internarlo en un asilo de ancianos. Las tensiones aumentan cuando Rosina es testigo de la intimidad entre Aldo y Virginia, lo que lleva a Virginia a sugerir que ya no pueden cuidar de la niña. Aldo envía a Rosina de regreso a Irma a regañadientes, persiguiendo al autobús que se va para declararle su amor a su hija.
Después de separarse de Virginia, Aldo encuentra empleo en una cuadrilla de dragas y contempla mudarse a Venezuela, incluso comienza a aprender español. Sin embargo, pronto pierde el interés. Se hace amigo de Andreina, una prostituta local, a la que ayuda a conseguir atención médica. Aldo, creyendo erróneamente que la policía lo persigue, huye, dejando atrás su abrigo. Andreina lo localiza y comparten historias de sus pasados problemáticos. Las fuertes lluvias y la escasez de recursos ponen a prueba su situación, lo que lleva a Andreina a buscar comida ofreciéndose al dueño de un restaurante. Se produce una confrontación y un Aldo exasperado la abandona.
Al regresar a Goriano, Aldo se encuentra con Virginia en la gasolinera. Ella le devuelve sus pertenencias y menciona una postal extraviada de Irma, lo que provoca la frustración de Aldo. En Goriano, descubre que la ciudad está en crisis por la construcción de un aeródromo que amenaza con desplazar a los residentes. Observando desde la distancia, Aldo ve a Rosina entrar en la casa de Irma y nota que Irma está cuidando a un nuevo hijo. Irma lo ve y lo sigue mientras se dirige a la refinería de azúcar abandonada donde alguna vez trabajó.
Aldo trepa a la torre de la refinería, con aspecto desorientado y cansado. Desde abajo, Irma lo llama. Aldo se da vuelta para verla, pero cae muerto. Irma corre a su lado, llorando ante su cuerpo sin vida mientras los habitantes del pueblo pasan camino a una manifestación de protesta.
Antonioni había escrito el guion de Il grido a finales de los años 1940 mientras trabajaba en otra producción en la zona del Po. [2] La película se realizó como una coproducción italoamericana y se rodó en el invierno de 1956/1957 en locaciones del valle bajo del Po, incluyendo Occhiobello , Pontelogoscuro, Ferrara , Stienta y Ca'Venier. [2] Antonioni habló más tarde de los problemas que tuvo con algunos de sus actores extranjeros: con Betsy Blair, porque quería que se explicara en detalle el significado detrás de su diálogo completo, y con Steve Cochran por negarse regularmente a seguir las instrucciones del director. [7]
Il grido se estrenó en el Festival de Cine de Locarno el 14 de julio de 1957 [2] y en Roma el 29 de noviembre de 1957. [3] De las películas que Antonioni había hecho hasta ese momento, Il grido resultó ser la menos exitosa en taquilla, recaudando apenas 25 millones de liras durante su estreno inicial. [8]
En los países de habla inglesa, la película tuvo un estreno retrasado, a fines de 1961 en el Reino Unido y en octubre de 1962 en los EE. UU. [1] En los EE. UU., También se mostró en una versión doblada y abreviada, lanzada por Astor Pictures . [1]
Aunque la película anterior de Antonioni, Le Amiche, había sido reconocida artísticamente por los críticos italianos, las reacciones hacia Il grido fueron, dependiendo de la fuente, unánimemente negativas [2] o simpáticas solo en un puñado de casos, [9] llamando a su director "frío" e "inhumano". [6] (Contrariamente a esto, Seymour Chatman en Michaelangelo Antonioni: The Investigation cita Il grido como su "primer éxito crítico genuino"). [10] En una entrevista posterior, Antonioni explicó que había estado en un estado de depresión en ese momento, y que la película reflejaba esto en un tono más pesimista y desesperado. [6] Como resultado de la decepcionante recepción nacional de la película, Antonioni se vio obligado a cancelar proyectos cinematográficos planeados y dedicarse al trabajo teatral, antes de regresar al cine con su L'Avventura de 1960. [2 ]
Con motivo del estreno de la película en Nueva York en 1962 (donde se proyectó en italiano con subtítulos en inglés), el crítico del New York Times AH Weiler vio una "interesante, a veces cautivadora porción de la vida en las profundidades", pero la perspectiva de su director como "lúgubre y deprimente". [11] F. Maurice Speed , escribiendo para la British Film Review , fue más entusiasta, calificándola de "brillante" y "triste, fascinante y finamente dirigida". [1]
En retrospectiva, críticos como Leslie Camhi ( The Village Voice ), Philip French ( The Guardian ) [12] y Keith Phipps ( The AV Club ) vieron a Il grido como una obra de transición entre las raíces neorrealistas de Antonioni y sus películas posteriores. [13] [14] En su análisis de 1984 del cine italiano, Mira Liehm escribe que si bien Il grido contiene elementos neorrealistas, "particularmente la interdependencia entre los paisajes y los personajes y el énfasis en los objetos", el protagonista Aldo "presagia a Sandro en L'avventura y Giovanni en La notte en su negativa a reconocer el desvanecimiento del amor". [15]
Los críticos no están de acuerdo sobre si la muerte de Aldo al final es intencional o no. Mientras que el crítico francés Gérard Gozlan ( Positif ) lo vio como un suicidio, [16] Seymour Chatman sostiene que Aldo sufre un vértigo mientras está de pie en lo alto de la torre, lo que le hace caer y morir. Chatman encontró apoyo en el guion original, que menciona que Aldo intenta resistir un ataque repentino de vértigo mientras mira hacia el suelo. [3] Peter Brunette considera que el final es ambiguo: la muerte de Aldo puede verse como causada por una caída o un salto deliberado. [8]
Liehm, Brunette y Geoffrey Nowell-Smith también señalan que, como excepción en las películas de Antonioni, el protagonista de Il grido es un miembro de la clase trabajadora en lugar de la burguesía, [15] [8] [9] una observación confirmada por el director en una entrevista en la que afirmó que solo Il grido y su primer cortometraje documental Gente del Po (1947) trataban sobre las preocupaciones de la clase trabajadora. [6]
En la novela Die Rote ( La pelirroja ) de Alfred Andersch de 1960 , el protagonista Fabio reflexiona sobre la película de Antonioni. [2]