El abanico de flores de durazno ( chino :桃花扇; pinyin : Táohuā shàn ; Wade–Giles : T'ao-hua shan ; Jyutping : Tou4faa1 sin3 ) es una obra musical y drama histórico en 44 escenas que fue completada en 1699 por el dramaturgode principios de la dinastía Qing Kong Shangren después de más de 10 años de esfuerzo. [1] [2]
La obra describe el drama que resultó en el colapso de la dinastía Ming en 1644. [3] La obra relata la muerte de la dinastía Ming a través de la historia de amor de sus dos personajes principales, el joven erudito Hou Fangyu (侯方域) y un famoso Geji llamado Li Xiangjun . [4] [5] El Indiana Companion to Traditional Chinese Literature lo ha llamado "el drama histórico más grande de China". [6]
Una traducción al inglés publicada por la University of California Press fue traducida por Chen Shih-hsiang y Harold Acton , KBE, con la colaboración de Cyril Birch .
A principios de la dinastía Qing, el ascenso y la caída de la dinastía conmovieron a muchos poetas y dramaturgos, especialmente intelectuales, lo que los impulsó a pensar en las lecciones históricas que enseñó la caída de la dinastía Ming. [7] Estos escritores, incluido Kong Shangren, expresaron odio y arrepentimiento por su colapso a través de sus obras y un sentido de responsabilidad histórica. Kong dijo que quería dejar en claro qué había provocado la decadencia. [8] Kong escuchó historias sobre el período de Hong Guang (C: 弘 光) de su primo Kong Fangxun (孔方訓), cuyo cuento de Li Xiangjun lo inspiró a crear un guion. [9] Pero en ese momento, solo era un borrador porque Kong quería recopilar detalles históricos. [10] Entonces, durante su estadía de tres años en el sur, donde tuvo lugar la historia, Kong conoció a leales a Ming como Mao Xiang (冒襄), Deng Hanyi (鄧漢儀), Xu Shuxue (許漱雪), Zong Yuanding (宗元鼎), She Chacun (社茶村) y maestros del arte como Shitao , Gong Xian y Cha Shibiao (查士標). También visitó sitios históricos como la montaña Plum Blossom (梅花岭), el río Qin Huai (秦淮河), Swallow Rock (燕子磯), el Palacio Imperial y el Mausoleo del Emperador Ming (明孝陵). [11]
Aunque se inició en 1648, "El abanico de flores de durazno" fue terminado por Kong Shangren en 1699, bajo la supervisión y el reinado de la dinastía Qing. Esa fue la culminación de más de veinte años de esfuerzos de escritura. La obra musical "El abanico de flores de durazno" contiene 44 escenas de drama histórico que enfatizan la cultura china. El drama caracterizó el colapso en 1644 de una de las dinastías conocidas en ese momento, la dinastía Ming. Utilizando Hou Fangyu y un Gējì con el nombre de la obra Li Xiangjun, elabora con amor la muerte de la dinastía Ming, aunque camuflada en una historia de amor. Muchos historiadores, a lo largo de los años, se han referido a ella como una de las obras maestras de China en drama histórico. En términos de composición, es una obra de dos partes tal como se concibió originalmente. Hay 40 escenas adicionales, pero la duración no es demasiado larga en comparación con muchas de las obras chinas similares con más de 55 escenas, principalmente con estilo extraído del sur. Al comienzo de la obra se encuentra la "Investigación", que también forma parte de la primera parte. En contraste, el Intercalario llena las partes internas antes de la parte central, con escenas adicionales como la Secuela y, finalmente, el epílogo. En cuanto a la trama, "El abanico de flores de durazno" se desarrolla en la Sociedad de la Restauración, cuando la dinastía Ming buscaba introducir cambios debido a que había una corrupción desenfrenada. Ming se enamora de Li Xiangjun, comienza a compartir regalos y se relaciona con ella. Los funcionarios de la corte conspiran o planifican cómo acortar su reinado y supervisar la caída de la dinastía Ming, y este plan es establecido y supervisado por cortesanas como Ruan Dacheng. La dinastía es oficialmente aislada del poder y del trono para establecer un nuevo orden y rechazar el antiguo sistema de hacer las cosas. Un análisis de esta obra sugiere que "El blanqueador del abanico de flores" expone la podredumbre de la corrupción oficial, las decisiones cobardes e incluso la insensibilidad absoluta de quienes tienen autoridad, como la dinastía Ming. Sin embargo, su orden de cosas se ve truncado al final porque no supo leer el estado de ánimo de la gente ni siquiera fue sensible a ella. Es una obra que detalla el poder de las personas que se unen al unísono y con amor por una causa justa. Eso también pone de relieve el delicado equilibrio que supone ascender al poder sin que los intereses de servicio a la humanidad estén en el centro de la toma de decisiones.
La obra fue concebida como una obra de dos partes, como se indica en las notas de Liang Qichao . [12] La obra tiene más de 40 escenas en total. Birch escribió que esta duración "no es excesivamente larga" para una obra de estilo sureño ( valle del Yangtze ) chino, citando la duración de 55 escenas de Peony Pavilion . [13]
La parte principal de la obra incluye exactamente 40 escenas. La sección de "Investigación" (preludio) se encuentra al comienzo de la obra. La primera parte de la obra principal forma la primera parte, la parte superior (上). La escena "Intercalar" está entre las dos partes de la obra principal. La segunda parte de la parte principal de la obra forma la segunda parte, la parte inferior (下). La "Escena adicional" y luego la "Secuela", el epílogo, son las partes finales de la obra. [12]
A finales de la dinastía Ming , el movimiento reformista Donglin reinstauró la "Sociedad de la Restauración" (C: 復社, P: fùshè , W: fu-she ) en Nanjing para luchar contra los funcionarios corruptos. Hou Fangyu, uno de los miembros de la Sociedad, se enamora de Geji Li Xiangjun junto al río Qinhuai . Le envía a Li Xiangjun un abanico como regalo y se compromete con ella. Un funcionario llamado Ruan Dacheng entrega un ajuar a través de la celebridad Yang Longyou (T: 楊龍友, S: 杨龙友, P: Yáng Lóngyǒu , W: Yang Lung-yu ) para Hou con el fin de no quedar aislado de la corte real. Hou se deja convencer para que lo acepte, pero Li Xiangjun rechaza el regalo con firmeza, lo que le gana el respeto de Hou Fangyu.
Como carece de provisiones militares, el comandante de Wuchang Zuo Liangyu tiene la intención de trasladar su ejército al sur, a Nanjing, lo que aterroriza a la corte. Teniendo en cuenta que el padre de Hou Fangyu había sido en su día superior de Zuo Liangyu, los funcionarios de Nanjing envían a Yang a pedirle ayuda a Hou como sustituto. Hou Fangyu escribe una carta para disuadir a Zuo de mudarse, pero Ruan lo calumnia por traicionar al país, lo que le obliga a buscar refugio con Shi Kefa en Yangzhou . Li Xiangjun y Hou Fangyu se separan.
En ese momento, la situación política se descontrola. Llegan noticias de que Li Zicheng , el líder de la rebelión campesina, había capturado la capital, Pekín, y de que el emperador Chongzhen se había ahorcado. Ruan y Ma Shiying, el gobernador local de Fengyang (鳳陽督撫), coronan al príncipe de Fu (福王) Zhu Yousong como nuevo emperador y cambian el título del reinado a Hongguang 弘光. Persiguen a los reformistas y complacen al emperador con lujuria. El gobernador de Cao (曹撫) Tian Yang (田仰) codicia la belleza de Li y quiere tomarla como concubina. En la ceremonia de matrimonio, Li se resiste con un intento de suicidio. Se golpea la cabeza contra un pilar, dejando manchas de sangre en el abanico que le regaló Hou Fangyu. Después de eso, Yang dibuja una rama de flores de durazno con la sangre de Li Xiangjun en el abanico, y se la envía a Hou Fangyu para mostrar la determinación de Li Xiangjun. Jin Fu, autor de Teatro chino , escribió que el abanico y el poema simbolizan la integridad y determinación de Li Xiangjun. [14]
El ejército de Qing continúa avanzando hacia el sur, amenazando al gobierno Ming. Sin embargo, los conflictos internos entre cuatro generales, que están a cargo de puestos estratégicos al norte del río Yangtze, son feroces, y el propio Shi Kefa no puede recuperar la derrota. Mientras tanto, el nuevo Emperador nunca se preocupa por la política, solo se pierde en canciones y bailes. Ma Shiying y Ruan Dacheng envían a Li a la corte como un regalo, para complacer al Emperador. Li Xiangjun regaña a los malvados funcionarios en sus caras y es golpeado cruelmente. Hou Fangyu huye a Nanjing durante la caótica guerra, pero fue capturado y enviado a prisión por Ruan Dacheng.
Yangzhou cae y Shi Kefa se ahoga en el río. El nuevo emperador es capturado por el ejército Qing. [15] El final de la obra presenta una ceremonia taoísta de duelo por la pérdida de la dinastía Ming. Los protagonistas restantes deciden recluirse en lugar de servir en la dinastía Qing. [3] Hou Fangyu y Li Xiangjun se encuentran ocasionalmente en la montaña Qixia . Cuando se expresan su afecto, Zhang Yaoxing, un maestro taoísta, los critica por el asunto, preguntando "¿Qué tan ridículo es aferrarse a sus deseos amorosos cuando el mundo se ha puesto patas arriba?" [16] (o: "Cuando hay cambios tan tremendos, ¿todavía se entregan al amor?" [14] ). Esto les da a ambos una realización. Li Xiangjun se convierte así en monja, mientras que Hou Fangyu sigue sus pasos para convertirse en sacerdote taoísta. [15] Cyril Birch, quien colaboró en una traducción de The Peach Blossom Fan para la University of California Press , escribió que "No puede haber un final feliz, dada la autenticidad histórica de la acción". [3]
Al igual que otras obras de estilo sureño, la obra incorpora escenas marciales y una historia de amor que son el centro de la trama. Birch escribió que la historia de amor entre Hou Fangyu y la Princesa Fragante "está brillantemente integrada con el asunto más importante de la trama" y que las escenas marciales "reflejan perfectamente el desafortunado progreso de la causa Ming y describen en términos vívidos la lealtad galante pero en última instancia inútil de generales como Huang Te-kung y Shih-K'o-fa". [3]
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La obra involucra a 30 personajes dramáticos . Los protagonistas son figuras históricas. [3] Como muchas obras del sur de China ( Valle del Yangtze ), hay agrupaciones de personajes contrastantes. Hou Fangyu y sus amigos están en un grupo, mientras que el grupo de Ma Shiying y Ruan Dacheng forma un grupo opuesto. [13] Cada tipo de rol puede controlar un conjunto de personajes. [17] El rol de "cara pintada" (P: jing , W: ching ) controla a Ma Shiying, Liu Liangzuo, Su Kunsheng y Zhang Yanzhu. [18] El tipo de rol "cómico" (P: chou , W: ch'ou) controla a Liu Jingting, Cai Yisuo, Zhen Tuoniang y varios asistentes y sirvientes. [19]
Birch escribió que el público "se siente conducido a un profundo respeto por Hou Fang-yü, Liu Ching-t'ing y Shih K'o-fa, ya que cada uno a su manera sigue sus ideales condenados". [3]
(en orden de aparición)
El Maestro de Ceremonias del Templo Imperial de Nanjing. Afirma que The Peach Blossom Fan "emplea las emociones que conllevan la separación y la unión, para representar sentimientos sobre el ascenso y la caída". (T: 借離合之情，寫興亡之感,[...], S: 借离合之情，写兴亡之感,[...]) [20]
Hou Fangyu (C: 侯方域, P: Hóu Fāngyù , W: Hou Fang-yü ), un joven erudito distinguido
Chen Zhenhui (Ch'en Chen-hui), miembro del Club de Renacimiento
Wu Yingji (Wu Ying-chi), miembro del Club de Renacimiento
Liu Jingting (C: 柳敬亭, P: Liǔ Jìngtíng , W: Liu Ching-t'ing ), un veterano trovador de renombre
Li Zhenli (Li Chen-li), propietaria de una elegante casa de placer y madre adoptiva de la heroína
Yang Wencong (Yang Wen-ts'ung), pintor, poeta y funcionario
Li Xiangjun , un Gējì y la heroína. Li Xiangjun, la Princesa Fragante , sigue sus deseos sobre a quién amar y se opone a los matones en la corte real. [3]
Su Kunsheng (T: 蘇崑生, S: 苏昆生, P: Sū Kūnshēng , W: Su K'un-sheng ), profesor de canto de Li Xiangjun: Su Kunsheng le pide a Li Xiangjun que interprete The Peony Pavilion . [23]
Ruan Dacheng (T: 阮大鋮, S: 阮大铖, P: Ruǎn Dàchéng , W: Juan Ta-ch'eng ), político corrupto, dramaturgo y poeta
Ding Jizhi (Ting Chi-chih), poeta y músico
Shen Gongxian (Shen Kung- hsien), el poeta y músico
Zhang Yanzhu (Chang Yen-chu), el poeta y músico
Bian Yujing (Pien Yü-ching), la cantante profesional
Kou Baimen (K'ou Pai-men), la cantante profesional
Zheng Tuoniang (Cheng T'o-niang), cantante profesional
General Zuo Liangyu (C: 左良玉, P: Zuǒ Liángyù , W: Tso Liang-yü ), comandante de la guarnición de Wu Chang
General Shi Kefa (C: 史可法, P: Shǐ Kéfǎ , W: Shih K'o-fa ), Presidente de la Junta de Guerra de Nanjing
Ma Shiying (T: 馬士英, S: 马士英, P: Mǎ Shìyīng , W: Ma Shih-ying ), Gobernador de Feng Yang y Gran Secretario
General Yuan Jixian (Yüan Chih-hsien)
General Huang Degong (Huang Te-kung)
Emperador Hong Guang (Emperador Hung-kuang)
General Liu Zeqing (Liu Tse-ch'ing)
General Gao Jie (Kao Chieh)
General Liu Liangzuo (Liu Liang-tso)
Lan Ying (T: 藍 瑛, S: 蓝 瑛, P : Lán Yīng , W: Lan Ying ), un famoso pintor
Cai Yisuo (C: 蔡益所, P: Cài Yìsuǒ , W: Ts'ai Yi-so ), un librero de Nanjing
Zhang Wei (T: 张 薇, S:张 薇, P: Zhāng Wēi , W: Chang Wei ) o Zhang el taoísta (T: 張瑤星, S: 张瑶星, P: Zhāng yáoxīng ), ex comandante de la Guardia Imperial en Beijing
Huang Shu (Huang Shu), inspector general
Tian Xiong (T'ien Hsiung), ayudante del general Huang Degong
Han Zanzhou (Hsu Ch'ing-chün), [ cita necesaria ] corredor de magistrados
Cyril Birch escribió que "el mundo de El abanico de flores de durazno es ese mundo de la dinastía Ming tardía de corrupción, insensibilidad y cobardía y la ruptura de un orden largamente apreciado. Sin embargo, la calidad de vida que se revela en la obra es de una extraordinaria cultura y sensibilidad. Hay una gran intensidad en este contraste". [3] CH Wang escribió que la obra tiene un entrelazamiento de los motivos de la separación y la unión de personas enamoradas y los motivos de la decadencia y el ascenso de los poderes políticos, y que "la estructura paralela no está contenida en una sola trama", sino en toda la obra. [20]
CH Wang, autor de "La doble trama de T'ao-hua shan ", escribió que el autor "intentó en esta obra no sólo volver a contar para los aficionados al teatro común una historia de amor romántica, sino también despertar en los eruditos, especialmente en los intelectuales confucianos, la reflexión sobre por qué y cómo China perdió tan fácilmente su fuerza en las crisis nacionales de 1644-45". [20] La obra fue escrita menos de 50 años después de la caída de la dinastía Ming , durante el reinado del emperador Kangxi de la dinastía Qing . [20]
Tan pronto como Kong terminó el guión de El abanico de flores de durazno , lo prestaron y se difundió rápidamente entre eruditos y aristócratas. En el otoño del año Jimao, incluso el emperador envió un sirviente a la casa de Kong, pidiendo a toda prisa el guión completo. [24] Al año siguiente, el general Li Muan creó una compañía teatral llamada Jin Dou para representar la obra, que ganó gran fama de inmediato. Cada vez que la compañía actuaba, los actores y actrices recibían propinas considerables. [25]
La obra era una de las favoritas del emperador Kangxi . [26]
Los comerciantes de Yang Zhou una vez recaudaron 160 mil monedas de oro para el vestuario de la obra. [27]
Durante el último siglo, la obra se ha representado en formas de ópera de Pekín, drama, ópera Chu, ópera Gui, ópera Yue, ópera Xiang, ópera Min, Bei Kun, Nan Kun y ópera Huangmei, y se ha adaptado a tres tipos de finales, incluido uno que termina en una feliz reunión. [28]
En 1937, cuando estalló la Segunda Guerra Mundial, el famoso dramaturgo chino Ouyang Yuqian alteró el final de la obra a "Tras cortarse el pelo, Hou se rindió a la dinastía Qing y sirvió a su corte real", [ ¿dónde? ] satirizando al traidor Wang Jingwei de esa época. [ cita requerida ]
En 1964, el dramaturgo Mei Qian (梅阡) y Sun Jing (孫敬), utilizando el final de Ou, incorporaron el drama al guión de una película, protagonizada por la famosa actriz Wang Danfeng y el actor Feng Zhe. [ cita necesaria ]
En 2004, el Instituto de Artes de California presentó una versión dirigida por Chen Shi-Zheng . El texto fue escrito por el dramaturgo Edward Mast y las canciones fueron creadas por Stephin Merritt . [29]
El abanico de flores de durazno se imprimió durante la vida de Kong Shangren . En ediciones posteriores de la obra aparecen varias variaciones del texto. [3]
Hubo una edición de 1982 editada por Wang Chi-ssu y otros, publicada en Beijing . [20] La obra se presenta en cuatro juan ( chüan ) en lugar de las dos partes estándar. [12]
Una edición publicada por la University of California Press fue traducida al inglés por Chen Shih-hsiang y Harold Acton, KBE, con la colaboración de Cyril Birch. [30] Birch escribió que la traducción de la University of California Press está "completa, excepto por unos pocos pasajes". [3] Las partes traducidas incluían lo que Birch describió como "el contraste entre los juegos de palabras bajos y las bromas obscenas ", los cumplidos y saludos formales de los eruditos, la "alta poesía" dentro de las canciones y los discursos de autopresentación y soliloquios descritos por Birch como "a veces bastante rígidos". [31]
Acton escribió que él y Chen Shih-hsiang esperaban que su traducción fuera publicada en algún momento, pero que tradujeron la obra "por su propio bien, más que para publicarla". [30] Chen Shih-hsiang había estado investigando poesía china temprana y Acton había sugerido traducir El abanico de flores de durazno . Chen Shih-hsiang murió en mayo de 1971. En ese momento había un borrador del manuscrito con todas las escenas traducidas, excepto las siete finales. [30]
Cyril Birch, que había trabajado con Chen Shih-hsiang en la Universidad de California en Berkeley , tradujo las siete escenas finales y revisó los borradores. [30] Birch utilizó como guía la edición de People's Literature Press publicada en 1959 en Pekín . Utilizó las anotaciones escritas por Wang Chi-ssu (C: 王季思, P: Wáng Jìsī , W: Wang Chi-ssu ) y Su Huan-chung. [3]
Debido al uso de alusiones comunes en las obras de teatro de las dinastías Ming y Qing, la traducción de la Universidad de California utiliza notas a pie de página para lo que Birch describió como "muchas" de estas alusiones. Birch escribió que "muchas más han sido sacrificadas en aras de la legibilidad". [31] Birch escribió que en las escenas finales, si la traducción más cercana "hubiera retardado imposiblemente el movimiento del verso", Birch utilizó paráfrasis para seguir las acciones de Chen Shih-hsiang y Acton. [31] Birch citó la Escena 32 como un ejemplo de un lugar donde la traducción fue abreviada . [3] Allí, las cadenas de instrucciones del discurso del Maestro de Ceremonias que indicaban órdenes como "¡Arrodíllate! ¡Levántate! ¡Arrodíllate!" fueron omitidas. Birch escribió que "Estas órdenes, en la interpretación, acentuarían una elaborada danza de posturas, pero hacen que la lectura sea aburrida". [32]
Liang Qichao (1873-1929) escribió que esta obra era "un libro de máxima desolación, esplendor conmovedor y máxima agitación". [33] Escribió además: "Con la refinada rigurosidad de su estructura, la magnificencia de su estilo y la profundidad de sus sentimientos, me aventuraría a decir que El abanico de flores de durazno de Kong Shangren supera las obras de todas las épocas". [34]
El erudito Wang Guowei (1877-1927), que tenía la obra en gran estima, la comparó con la novela Sueño en el pabellón rojo . [35]
Harold Acton , coautor de una traducción al inglés, afirmó que El abanico de flores de durazno es una "obra crónica sumamente poética" que es "una vívida evocación de la caída de la dinastía Ming" que "merece ser mejor conocida por los estudiantes de literatura e historia chinas". [30]
Dylan Suher, de la revista literaria Asymptote, describió El abanico de flores de durazno como "la mayor obra maestra de la literatura sobre la decepción política", y la obra contiene "algunos de los textos chinos más elegantes jamás escritos, una densidad de expresión poética que rivaliza con la de Shakespeare". [36]
Varias adaptaciones modernas de la obra también han recibido elogios. Kevin J. Wetmore, al reseñar la versión adaptada por Edward Mast y dirigida por Chen Shi-Zheng para Theatre Journal , la describe como "una producción poderosamente conmovedora, brillantemente teatral y divertidamente entretenida". [37]
Japonés:
