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El amante preocupado

El amante preocupado ( L'Amante inquiète ) [a] es un óleo sobre tabladelartista rococó francés Antoine Watteau que se encuentra en el Museo Condé de Chantilly . La pintura, que se ha datado entre 1715 y 1720, estuvo en colecciones privadas durante los siglos XVIII y XIX hasta que fue adquirida por Enrique de Orleans, duque de Aumale , hijo del rey Luis Felipe I. Como parte de la colección del duque de Aumale en el castillo de Chantilly , El amante preocupado fue legada al Instituto de Francia en 1884.

Con unas dimensiones de 24 x 17,5 cm, la pintura es un caso de composición pequeña, de una sola figura y de cuerpo entero que muestra a un personaje disfrazado, algo habitual en el arte de Watteau; [2] muestra a una joven sentada en medio de un paisaje, vestida con un atuendo pastoral y sosteniendo un conjunto de rosas cortadas, consideradas por los autores como un símbolo del amor consumado. Con ligeras diferencias, la figura de la mujer ha sido adaptada por Watteau a partir de un dibujo doble a sanguina, en el que un estudio coincide exactamente con la pose de la mujer del cuadro; Watteau también hizo un grabado que muestra a una mujer sentada en una pose muy similar. A la luz de su procedencia, El amante preocupado se relacionaba con otras dos pinturas de Watteau, El acorde y El soñador .

Procedencia y datación

Watteau, El soñador , c. 1712-1717, Art Institute , Chicago

El primer propietario conocido de El amante preocupado fue el abad Pierre-Maurice Haranger (ca. 1655-1735), canónigo de Saint-Germain-l'Auxerrois , que era uno de los amigos más cercanos de Watteau, y que heredó una gran cantidad de dibujos del artista a su muerte. [3] En 1729, la pintura fue publicada por Edme-François Gersaint como un grabado realizado por Pierre-Alexandre Aveline ; Aveline también grabó otra pintura de Watteau propiedad del abad Haranger, El soñador . [4] Aunque las impresiones no mencionan la propiedad del abad, Pierre-Jean Mariette lo confirma en sus manuscritos, y también lo hace el hecho de que, como parte del Recueil Jullienne , El amante preocupado y El soñador se imprimieron en la misma hoja. [5] Dada la aparición en el Recueil Jullienne y la procedencia compartida, algunos autores consideraron que ambas pinturas eran colgantes; [6] En contra de ese punto, Pierre Rosenberg afirmó que probablemente se reunieron en la colección del Abbé. [7] También se ha supuesto que El amante preocupado era el número 33 en el inventario del Abbé Haranger publicado en 1985, aunque la vaguedad general del inventario hace que esa descripción sea difícil de alcanzar. [8]

En la década de 1780, El amante preocupado reapareció en la colección de Antoine Claude Chariot (1733-1815), el comisario-priseur du Châtelet ; junto con otra pintura de Watteau en la colección Chariot, La cuerda , fue el lote 44 vendido en una subasta por 221 libras en enero de 1788 al pintor y comerciante de arte Jean-Baptiste-Pierre Lebrun (1748-1813), el esposo de la destacada retratista Élisabeth Vigée Le Brun . Lebrun no conservó la pareja por mucho tiempo; la puso a la venta en noviembre de 1791, solo para que la volvieran a comprar por 132 libras. El par apareció como lote 25 en una subasta posterior en febrero de 1792, antes de resurgir a mediados del siglo XIX como parte de la colección del marqués André Joseph Maison (1798-1869), hijo del destacado general y diplomático Nicolas Joseph Maison . Parte de esa colección, fue comprada en 1868 por Henri d'Orléans, duque de Aumale , el quinto hijo del rey Luis Felipe I , durante su exilio inglés; a su regreso a Francia, el duque de Aumale la colgó en la salle Caroline de su castillo de Chantilly , donde permanece como parte de la colección del Museo Condé . [9] [10] [11]

Entre los estudiosos de Watteau, El amante preocupado está datado entre mediados y finales de la carrera del artista. [12] A finales del siglo XIX y principios del XX, los conservadores del Museo Condé atribuyeron la pintura a c. 1717-1720. [13] En un álbum y catálogo de 1912, el historiador alemán Ernst Heinrich Zimmermann  [de] la situó en c. 1717, el año en que Watteau completó la versión del Louvre de El embarque para Citera . [14] En el catálogo razonado de 1950, la curadora del personal del Louvre, Hélène Adhémar, incluyó la pintura como una obra de primavera-otoño de 1716; [15] en 1959, el pintor y conocedor Jacques Mathey había propuesto una datación de c. 1715. [16] En el catálogo razonado de 1968, el erudito italiano Ettore Camesasca consideró El amante preocupado una obra posterior de Watteau, y la fechó hacia 1720; [17] La ​​datación de Camesasca también es utilizada por Federico Zeri . [18] En un catálogo razonado posterior de 1980, la historiadora francesa Marianne Roland Michel fechó la pintura hacia 1716-1718. [19]

Galería

Imágenes relacionadas
  • Watteau, Estudios de una mujer sentada, c. 1712, sanguina, paradero desconocido[20]
    Watteau, Estudios de una mujer sentada , c. 1712, sanguina, paradero desconocido [20]
  • Watteau, Mujer sentada, apoyada en un pedestal, c. 1709-1710, grabado, placa de Figures de mode, Art Institute, Chicago
    Watteau, Mujer sentada, apoyada en un pedestal , c.  1709-1710 , grabado, placa de Figures de mode , Art Institute , Chicago
  • Pierre-Alexandre Aveline según Watteau, El amante preocupado, publicado en 1729, aguafuerte y grabado, Louvre, París
    Pierre-Alexandre Aveline según Watteau, El amante preocupado , publicado en 1729, grabado al aguafuerte, Louvre , París

Notas

  1. ↑ Como es habitual en la obra de Watteau, la pintura no tiene título de autor; su denominación tradicional en francés se deriva del grabado de Pierre-Alexandre Aveline . En el inventario del duque de Aumale, la pintura figuraba como L'Attente . [1] Montagni 1968, p. 122, traducido al inglés como Camesasca 1971, pp. 125-126, cat. no. 211, y Zeri 2000, p. 47, enumeran la pintura como Chica con rosas ( Ragazza con rose ). Grasselli, Rosenberg y Parmantier 1984, pp. 38, 78, 228, 235, 304-306, 365, adapta el título original en francés al inglés como El amante ansioso .

Referencias

  1. ^ Garnier-Pelle 1995, pág. 156.
  2. ^ Grasselli, Rosenberg y Parmantier 1984, p. 228: "Watteau nunca olvidó estas pequeñas figuras individuales, rígidas pero delicadas primas de sus Damas polacas , Finette , La indiferente , El amante ansioso (CR 166, 167; gatos. P.58, 59; CR 211)".
  3. ^ Grasselli, Rosenberg y Parmantier 1984, pág. 38; Posner 1984, pág. 123; Roland Michel 1984, pág. 55.
  4. ^ Hédouin 1845, pag. 79, gato. No. 48; Hédouin 1856, pág. 99, gato. No. 49; Dacier y Vuaflart 1922a, pág. 29.
  5. ^ Dacier y Vuaflart 1922b, pág. 81; Garnier-Pelle 1995, págs. 155-156; Eidelberg 2014.
  6. ^ Gruyer 1899, pág. 349; Dacier y Vuaflart 1922b, págs. 81–82.
  7. ^ Grasselli, Rosenberg y Parmantier 1984, pág. 304; Garnier-Pelle 1995, pág. 156.
  8. ^ Haranger 1985, pág. 62; Garnier-Pelle 1995, pág. 156; Eidelberg 2014.
  9. ^ Garnier-Pelle 1995, pág. 156, gato. No. 113.
  10. ^ Base Joconde : Referencia n.° 00000076657, Ministerio de Cultura francés . (en francés)
  11. ^ "Entrada del catálogo del museo".
  12. ↑ Grasselli, Rosenberg y Parmantier 1984, p. 78: «[…] El amante angustiado (Musée Condé, Chantilly; DV 165, CR 211), que, a falta de otras obras ejecutadas en un estilo igualmente etéreo y esquemático, se suele fechar hacia el final de la carrera de Watteau;» Garnier-Pelle 1995, p. 156, cat. núm. 113: «La datation est controversée […]»
  13. ^ Gruyer 1898, págs. 271-272: "Watteau a sans doute exécuté cette peinture entre 1717 et 1720, époque à laquelle appartiennent ses œuvres les plus brillantes et les plusspirituelles, l Embarquement pour l'ile de Cythère au musée du Louvre, qui est de 1717, la Leçon de musique de la collection Wallace, qui est de 1719, etc. Le génie du dix-huitième siècle, en son premier élan d'émancipation pittoresque, est triomphant dans l' Amante inquiète "; Gruyer 1899, pág. 349: " L'Amante inquiète qui se trouvait originairement dans le gabinete de l'abbé Haranger, en colgante au Donneur de sérénades a dû être exécuté entre 1717 et 1720, époque à laquelle appartiennent les œuvres les plus brillantes et les plusspirituelles du maître ".
  14. ^ Zimmermann 1912, pag. 186, citado en Garnier-Pelle 1995, p. 156, gato. No. 113: "P. Aveline sculp. (G. 81). Der Katalog von Chantilly datiert das Bild zu spät: 1717-20. Es gehört in die Zeit vor dem Embarquement".
  15. ^ Adhémar 1950, pag. 216, gato. No. 127.
  16. ^ Mathey 1959, pág. 68.
  17. ^ Montagni 1968, p. 122, traducido al inglés como Camesasca 1971, pp. 125-126, cat. no. 211.
  18. ^ Zeri 2000, pág. 47.
  19. ^ Eidelberg 2014.
  20. ^ Aparece reproducido en Rosenberg & Prat 1996, vol. 1, p. 253, cat. no. 162, y Eidelberg 2014.

Fuentes

Lectura adicional