El efecto de tres manos (o técnica de tres manos ) es una forma de tocar el piano con sólo dos manos, pero produciendo la impresión de que se están usando tres manos. Normalmente, este efecto se produce manteniendo la melodía en el registro medio, con arpegios de acompañamiento en los registros agudos y graves. [1]
El efecto había sido prefigurado por compositores como Francesco Pollini (1762-1846), un alumno de Mozart , cuyos 32 ejercicios para piano (1829), basados en técnicas encontradas en la música para teclado de Johann Sebastian Bach y Jean-Philippe Rameau , incluían música escrita en tres pentagramas y que utilizaba posiciones de manos entrelazadas, para generar la impresión de tres, o incluso cuatro, manos. [2] [3] Otro ejemplo temprano existe en un capricho de 1817 en mi bemol mayor de Alexandre Pierre François Boëly . Esta composición de cuatro voces tiene dos melodías en bajo y agudo, con una tercera melodía armonizada en sextas tocada simultáneamente entre ellas. [4]
En París, en la década de 1830, la técnica del piano bravura se puso muy de moda. Durante este período se resolvieron varios problemas intrincados en la interpretación del piano y se inventaron técnicas inusuales. Los avances en la tecnología del piano también permitieron técnicas innovadoras. [5] Sigismond Thalberg empleó un efecto de tres manos en su Fantasía sobre Don Juan (1833-34) y posteriormente obtuvo un gran éxito al usarlo en su Fantasía sobre Moïse de Rossini (1835). Thalberg utilizó principalmente la técnica en configuraciones de obras de otros compositores. Arthur Loesser describe su estilo como "dibujar pañuelos de arpegios rápidos" por encima y por debajo de una melodía. Agrega "el sombreado inteligente [de Thalberg] que ayudó a hacer que este dispositivo fuera convincente: dado que los arpegios que acompañaban eran muy suaves, la resonancia de los tonos de la melodía bien resaltados... podía parecer 'cantar'". [6] Moriz Rosenthal alegó que Thalberg había adaptado este efecto de la técnica de arpa de Elias Parish Alvars (1808-1849). [7] Una reseña contemporánea de Thalberg tocando en Londres mencionó "miríadas de notas que sonaban de un extremo del instrumento al otro sin perturbar el tema, en el que las tres características distintivas de esta combinación se resaltan claramente por su toque exquisito". [8] Carl Czerny señaló que la técnica también requería un uso novedoso y cuidadoso de los pedales del piano , especialmente el pedal de sostenido; normalmente utilizado para sostener notas en el registro grave, Thalberg lo aplicó "a las notas de las octavas medias y altas, y de ese modo [produjo] efectos completamente nuevos, que hasta entonces nunca se habían imaginado". [9] La entrada de Thalberg en Grove Music Online es más circunspecta, explicando que "el método compositivo básico de Thalberg era relativamente simple, consistiendo en colocar la melodía en el centro del teclado primero en una mano, luego en la otra (los pulgares y el pedal de sostenido se usaban en particular para prolongar el sonido), y adornarla con un contrapunto florido y acordes arriba y abajo", y concluyendo que "las composiciones de Thalberg son de valor cuestionable". [10] Douglas Bomberger ha comentado que "Thalberg ha llegado a representar los excesos del período romántico , cuando más grande era mejor y dos manos podían sonar como tres". [11]
Franz Liszt , inicialmente condenando el uso de esta técnica por parte de Thalberg, más tarde la adoptó él mismo, por ejemplo en sus Grandes estudios sobre temas de Paganini . [12] [13] En 1840, Felix Mendelssohn , inspirado al escuchar tocar a Thalberg, [14] utilizaba ocasionalmente esta técnica en sus propias composiciones. [15] El estilo se convirtió en parte del repertorio de muchos pianistas-compositores virtuosos del siglo XIX.
Ferruccio Busoni compuso seis estudios para tres manos, " Libro 4: 'Para tres manos' " de la segunda edición de su Klavierübung (publicado póstumamente en 1925), que muestran diferentes versiones del efecto de tres manos. Los estudios incluyen transcripciones de música de Bach , Beethoven , Schubert , Offenbach y el propio Busoni. [16]
Kenneth Hamilton comenta que "la herencia [de Thalberg] todavía está con nosotros hoy en día, como lo atestiguará cualquiera que haya escuchado alguna vez a un pianista de cóctel entonar una melodía popular lenta con elegantes arpegios". [17]
Esta es una lista parcial de composiciones para piano a dos manos pensadas o arregladas para crear la ilusión de tres manos tocando simultáneamente.
Notas
Fuentes
