Edward Augustine Storer (1880-1944) fue un escritor, traductor y poeta inglés.
Edward A. Storer nació en Alnwick el 25 de julio de 1880, hijo de Frances Anne Egan y James John Robson Storer, murió en Weybridge (Londres) el 11 de febrero de 1944. En 1907 estaba en la lista de la Sociedad de Abogados de Inglaterra y Gales ( Londres) cualificado como abogado. Sin embargo, practicó sólo durante dos años porque pronto se dio cuenta de que la poesía era su principal interés.
Fue uno de los primeros impulsores y teóricos del imaginismo junto con TE Hulme y FS Flint , pero su contrastada relación con Ezra Pound contribuyó a que pronto fuera olvidado. Su poesía se basaba en el valor de la imagen a la que había que adaptar el lenguaje en concisión y viveza mediante el uso de símbolos simples y universalmente comprensibles.
Aunque estaba ansioso por renovar la poesía inglesa en técnica y temas, no negó el valor de la tradición y el clasicismo : la sensibilidad moderna y romántica estaban presentes en su obra. Su concepción de la poesía quedó expresada en un ensayo específico publicado en Mirrors of Illusion: la poesía es esencialmente "una nostalgia del infinito". Al igual que HD y Richard Aldington , miraba con admiración la poesía y la mitología griegas antiguas y siempre mantuvo un carácter clásico junto con la modernidad en su poesía: la poesía epigramática era una síntesis perfecta de los dos rasgos. En este período tradujo muchos poemas griegos. Cuando estuvo en Londres colaboró como crítico, crítico y poeta en numerosas revistas y revistas: " The New Age ", "The British Review", "Poetry and Drama", " The Egoist ", " The English Review ", " Escoba" y otros.
En 1908 Storer publicó Inclinations:Poems 1909 su contenido, descrito por FS Flint como al estilo "imaginista". [1] Más tarde, en la primavera de 1909, Storer fue miembro fundador de un grupo (una sociedad anónima para cenar y hablar en el Soho ) [2] del que se derivó el género Imagist . [3] Según Flint, "Storer dirigió principalmente lo que llamamos la Imagen. Estábamos muy influenciados por la poesía simbolista francesa moderna ". [1] En ese mismo año, 1909, Storer escribió un ensayo sobre el imagismo, adjunto a su libro Mirrors of Illusion , en el que decía que "no hay ninguna virtud absoluta en el pentámetro yámbico como tal... por muy bien que se hagan". Ni siquiera hay una virtud inmediata en el ritmo . Estas cosas son simplemente un medio para un fin". [4] FS Flint, en una reseña de Mirrors of Illusion en New Age Review IV ( la revista de AR Orage de esa época eduardiana ) dijo que "con Storer el alma de la poesía es... verso cortado y redactado de acuerdo con el flujo". de la emoción y el ejercicio del sexto sentido... tenemos un poeta que ha luchado por salir de las convenciones y ha formado para sí mismo una poetique". [5]
Más tarde, a partir de 1914, Storer fue uno de los principales colaboradores de The Egoist (An Individualist Review), con artículos breves sobre poesía, pintura, escultura, traducciones, etc. Publicidad para los imaginistas. [2] En 1916 escribió un artículo notable sobre la forma del verso libre señalando que "el verso libre de cada hombre es diferente". [6] En 1916 Storer se mudó a Italia y de 1917 a 1941 vivió en Roma. Aquí fundó y editó "Atys" - "Foglio d'Arte e di Letteratura Internazionale/Occasional Broadsheet of Art and Literature" de 1918 a 1921. Durante este período estuvo en estrecho contacto con pintores y poetas italianos que pertenecían al segundo futurismo . : creó un movimiento particular no bien definido y no reconocido oficialmente, pero con características específicas. Incluía algunos aspectos dadaístas y su objetivo principal era realzar sustancialmente el valor del espiritismo de manera laica. En particular, Storer estuvo en contacto con Francesco Meriano y Enrico Prampolini , quienes ilustraron "Atys". Durante su estancia en Italia tradujo las obras de Luigi Pirandello (Seis personajes en busca de autor y Enrique IV, traducciones basadas en las primeras ediciones de las obras de Pirandello) y también dedicó al dramaturgo italiano algunos ensayos críticos. (Lo conoció personalmente). Tradujo a otros escritores y poetas italianos, desempeñando así un verdadero papel de mediador cultural. En el programa de renovación de Storer, la traducción era importante y necesaria para difundir nuevos autores como modelos para los escritores ingleses. Estudió teatro inglés contemporáneo: estaba muy interesado y comenzó a escribir dramas él mismo.
A partir de 1929 se convirtió principalmente en periodista: la poesía era sólo un recuerdo hermoso y agradable. Intentó publicar nuevamente en 1938 una colección de poesía modernista, Mascaradas: diseños para disfraces, pero el proyecto nunca se realizó. Sólo logró incluir La joven novia y Rosa de Persia en Cincuenta años de verso moderno. Una antología, editada por John Gawsworth , Londres, Martin & Secker, 1938. Trabajó para agencias de noticias ( Reuters , American United Press, British United Press y Exchange Tele. & Co., International News Service ) y como corresponsal italiano de " The Observer ", " Washington Times " y otros periódicos. Cuando regresó a Londres tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial , colaboró con la BBC para transmisiones en lengua italiana hasta su muerte.
