Edward Rolf Tufte nació en 1942 en Kansas City, Missouri , hijo de Virginia Tufte (1918-2020) y Edward E. Tufte (1912-1999). Creció en Beverly Hills, California , donde su padre fue funcionario de la ciudad durante mucho tiempo, y se graduó de Beverly Hills High School . [6] Recibió una licenciatura y una maestría en estadística de la Universidad de Stanford y un doctorado en ciencias políticas de Yale . [7] Su disertación, completada en 1968, se tituló El movimiento por los derechos civiles y su oposición . Fue contratado en 1967 por la Escuela Woodrow Wilson de la Universidad de Princeton como profesor de Política y Asuntos Públicos, donde ascendió constantemente hasta el rango de profesor titular. Allí impartió cursos de economía política y análisis de datos mientras publicaba tres libros de ciencia política con inclinación cuantitativa. En 1977, dejó Princeton para ir a la Universidad de Yale, donde aceptó un nombramiento como profesor de ciencias políticas , estadística e informática , así como crítico senior en la Escuela de Arte. En 1999, estos puestos fueron nombrados eméritos. [8]
En 1975, mientras estaba en Princeton, se le pidió a Tufte que impartiera un curso de estadística a un grupo de periodistas que visitaban la escuela para estudiar economía. Desarrolló un conjunto de lecturas y conferencias sobre gráficos estadísticos , que desarrolló aún más en seminarios conjuntos que impartió con el reconocido estadístico John Tukey , pionero en el campo del diseño de información. Estos materiales del curso se convirtieron en la base de su primer libro sobre diseño de información, The Visual Display of Quantitative Information . [9] [10]
Después de que fracasaran las negociaciones con las principales editoriales, Tufte decidió autoeditar Visual Display en 1982, trabajando en estrecha colaboración con el diseñador gráfico Howard Gralla. Financió la obra contratando una segunda hipoteca sobre su casa. El libro rápidamente se convirtió en un éxito comercial y aseguró su transición de politólogo a experto en información. [9]
Los escritos de Tufte son importantes en campos como el diseño de información y la alfabetización visual , que se ocupan de la comunicación visual de información. Acuñó la palabra chartjunk para referirse a elementos inútiles, no informativos o que oscurecen la información de las visualizaciones de información cuantitativa. Otros conceptos clave de Tufte incluyen lo que él llama el factor de mentira , la relación datos-tinta y la densidad de datos de un gráfico. [12]
Tufte utiliza el término "relación datos-tinta" para argumentar en contra del uso de decoración excesiva en presentaciones visuales de información cuantitativa. [13] En Visual Display , Tufte explica: "A veces la decoración puede ayudar a editorializar sobre la sustancia del gráfico. Pero está mal distorsionar las medidas de los datos (la tinta que localiza los valores de los números) para hacer un comentario editorial o encajar en un esquema decorativo." [14]
Tufte fomenta el uso de ilustraciones ricas en datos que presenten todos los datos disponibles. Cuando se examinan detenidamente estos ejemplos, cada dato tiene un valor, pero cuando se analizan de manera más general, sólo se pueden observar tendencias y patrones. Tufte sugiere que estas macro/micro lecturas se presenten en el espacio de un ojo, en el formato de alta resolución de la página impresa y al ritmo pausado del ocio del espectador. [ cita necesaria ]
Tufte utiliza varios ejemplos históricos para defender su caso. Estos incluyen el mapa del brote de cólera de John Snow , la Carte Figurative de Charles Joseph Minard , los primeros diagramas de desechos espaciales , el Sidereus Nuncius de Galileo Galilei y el Memorial de los Veteranos de Vietnam de Maya Lin . Por ejemplo, la lista de los nombres de los soldados fallecidos en el granito negro del monumento escultórico de Lin se muestra más poderosa como lista cronológica que como alfabética. El sacrificio que ha hecho cada individuo caído se destaca así dentro del alcance temporal general de la guerra. [15] En Sidereus Nuncius , Galileo presenta las observaciones nocturnas de las lunas de Júpiter en relación con el propio cuerpo, entrelazadas con el registro narrativo de dos meses. [dieciséis]
Crítica de PowerPoint
Tufte ha criticado la forma en que se suele utilizar Microsoft PowerPoint . En su ensayo "El estilo cognitivo de PowerPoint", Tufte critica muchos aspectos del software: [ cita necesaria ]
Su uso como forma de guiar y tranquilizar al presentador, en lugar de iluminar a la audiencia;
Sus tablas y gráficos inútilmente simplistas, un vestigio de una decisión de diseño de la baja resolución de las primeras pantallas de computadora;
El perfilador hace que las ideas se ordenen en una jerarquía artificialmente profunda, subvertida a su vez por la necesidad de reformular la jerarquía en cada diapositiva;
Aplicación de la progresión lineal de la audiencia a través de esa jerarquía (mientras que con los folletos, los lectores podían explorar y relacionar elementos a su gusto);
Tipografía y diseño de gráficos deficientes , por parte de presentadores que no son buenos diseñadores o que usan plantillas y configuraciones predeterminadas mal diseñadas (en particular, dificultad para usar la notación científica );
Pensamiento simplista: desde ideas agrupadas en listas con viñetas; e historias con un principio, un desarrollo y un final se convierten en una colección de puntos dispares y vagamente disfrazados, presentando una fachada engañosa de objetividad y neutralidad que la gente asocia con la ciencia, la tecnología y los "viñetas".
Tufte cita la forma en que los ingenieros de la NASA utilizaron PowerPoint en los acontecimientos que condujeron al desastre del transbordador espacial Columbia como ejemplo de los muchos problemas de PowerPoint. El estilo del software está diseñado para persuadir más que para informar a la gente sobre los detalles técnicos. El análisis de Tufte de una diapositiva de PowerPoint de la NASA está incluido en el informe de la Junta de Investigación de Accidentes de Columbia , incluido un detalle de ingeniería enterrado en letra pequeña en una diapositiva llena de gente con seis viñetas, que si se hubiera presentado en un documento técnico de ingeniería normal , podría haber sido advertido y evitado el desastre. [17] [18]
En cambio, Tufte sostiene que la forma más eficaz de presentar información en un entorno técnico, como un seminario académico o una reunión de expertos de la industria, es distribuyendo un breve informe escrito que puedan leer todos los participantes en los primeros 5 a 10 minutos. de la reunion. Tufte cree que este es el método más eficaz para transferir conocimientos del presentador a la audiencia y luego el resto de la reunión se dedica a la discusión y el debate. [19]
Pequeño múltiple
Un método que Tufte recomienda para permitir una comparación visual rápida de varias series es el múltiplo pequeño , un gráfico con muchas series mostradas en un solo par de ejes que a menudo puede ser más fácil de leer cuando se muestra como varios pares de ejes separados colocados uno al lado del otro. Sugiere que esto es particularmente útil cuando las series se miden en escalas verticales ( eje y ) bastante diferentes, pero en el mismo rango en el eje x horizontal (normalmente el tiempo). [ cita necesaria ]
minigráfico
La primera implementación conocida de minigráficos, alrededor de enero de 1998, la realizó el diseñador de interacción Peter Zelchenko para el programador Michael Medved y la aplicación QuoteTracker (vendida a TD Ameritrade).
Los minigráficos son una forma condensada de presentar tendencias y variaciones, asociadas con una medición como la temperatura promedio o la actividad del mercado de valores , a menudo incrustadas directamente en el texto; por ejemplo: El índice Dow Jones del 7 de febrero de 2006. [20] [21] Estos se utilizan a menudo como elementos de un pequeño múltiplo con varias líneas utilizadas juntas. Tufte explica el minigráfico como una especie de "palabra" que transmite información valiosa sin interrumpir el flujo de una oración o párrafo formado por otras "palabras" tanto visuales como convencionales. Hasta la fecha, la primera implementación conocida de minigráficos fue concebida por el diseñador de interacción Peter Zelchenko e implementada por el programador Mike Medved a principios de 1998. [ cita necesaria ] [22]
Escultura
Más allá de sus esfuerzos académicos a lo largo de los años, Tufte ha creado esculturas, a menudo grandes al aire libre hechas de metal o piedra, [6] que se exhibieron por primera vez principalmente en su propia propiedad rural de Connecticut . En 2009-2010, algunas de estas obras de arte se exhibieron en el Museo de Arte Contemporáneo Aldrich en Ridgefield, Connecticut , en la exposición individual Edward Tufte: Seeing Around . [23]
Granjas de la colina de Hogpen
Hogpen Hill Farms, el jardín de esculturas Tufte de 234 acres (95 hectáreas ) en Woodbury, Connecticut, está abierto al público los fines de semana de verano. [24]
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. [20] [21] Estos se utilizan a menudo como elementos de un pequeño múltiplo con varias líneas utilizadas juntas. Tufte explica el minigráfico como una especie de "palabra" que transmite información valiosa sin interrumpir el flujo de una oración o párrafo formado por otras "palabras" tanto visuales como convencionales. Hasta la fecha, la primera implementación conocida de minigráficos fue concebida por el diseñador de interacción Peter Zelchenko e implementada por el programador Mike Medved a principios de 1998. [ cita necesaria ] [22]
