Drew: The Man Behind the Poster es un documental estadounidense de 2013 sobre la carrera delartista de carteles de cine Drew Struzan . Está dirigida por Erik Sharkey y se estrenó el 19 de julio de 2013 en la Comic-Con de San Diego .
El documental incluye entrevistas con varias personas, entre ellas el propio Struzan, su esposa, Dylan Struzan, su hijo, Christian Struzan, los directores Steven Spielberg , Guillermo del Toro y George Lucas , y los actores Harrison Ford y Michael J. Fox . La película sigue la carrera de Struzan pintando carteles de películas como Star Wars , La cosa , Regreso al futuro , la franquicia de Indiana Jones y la franquicia de Harry Potter . [1]
La película profundiza en el arte de Struzan para el álbum de Alice Cooper Welcome to My Nightmare , y también en cómo su obra de arte para Hellboy , Hellboy II: The Golden Army y El laberinto del fauno de Guillermo del Toro , aunque muy admirada por del Toro, fue rechazada por el estudio en favor de carteles más fotográficos. [2] Esto lleva al documental en una dirección sobre cómo los estudios de cine están más interesados en las ganancias que en la calidad, cómo los carteles de películas son más a menudo fotografías de los actores en lugar de pinturas de ellos.
El documental concluye con imágenes de Struzan en la Comic-Con de San Diego en 2010, donde recibe el premio Inkpot por sus ilustraciones. [3] A esto le sigue una filmación de Struzan hablando y mostrando sus pinturas personales no relacionadas con el cine, y cómo pasa su tiempo pintando no para otra persona, sino para sí mismo, y cómo a menudo juega al aire libre con su nieto, Nico.
En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene una calificación de aprobación del 50% basada en 10 reseñas, con una calificación promedio de 5.75/10. [4] En Metacritic , la película tiene una puntuación promedio ponderada de 59 sobre 100, basada en 7 críticos, lo que indica "críticas mixtas o promedio". [5]
Andy Webster, del New York Times, escribió que la película "se convierte en un torrente ligeramente exigente. Y Struzan, aunque tiene una presencia agradable, no es un orador especialmente cautivador". [6] Peter Debruge, de Variety, calificó el documental como "un segundo esfuerzo [que] no es una obra maestra", aunque señaló que él mismo tenía un póster de Struzan y admiraba su "impresionante obra". [7] Nick Schager, de The AV Club, apreció que el documental "presenta un caso válido para el artista no solo como uno de los grandes de todos los tiempos, sino como una víctima de un negocio que valora la gestión de costos por encima de la creatividad única"; sin embargo, no le gustó el enfoque de la película en "prodigar adulación a Struzan". [8]