La Dresdner Sezession (Secesión de Dresde) fue un grupo artístico alineado con el expresionismo alemán fundado por Otto Schubert , Conrad Felixmüller y su alumno Otto Dix en Dresde , durante un período de agitación política y social después de la Primera Guerra Mundial . La actividad del grupo se extendió desde 1919 hasta su exposición colectiva final en 1925. Durante su apogeo, el grupo estaba formado por algunos de los artistas expresionistas más influyentes y destacados de sus generaciones, incluidos Will Heckrott, Lasar Segall , Otto Schubert y Constantin von Mitschke-Collande. , así como el arquitecto Hugo Zehder y los escritores Walter Rheiner, Heinar Schilling y Felix Stiemer. [1]
Mucho de lo que consideran muchos historiadores del arte [ ¿quién? ] ser el verdadero pico del arte expresionista alemán ocurrió en las primeras décadas del siglo XX, justo antes de la Primera Guerra Mundial. El expresionismo alemán de ese período se destacó por su crítica cruel y sin humor del gobierno alemán y las clases altas, y estuvo dominado por dos grupos artísticos importantes conocidos como Die Brücke (El Puente), que fue muy crítico con la agresión cada vez más imperialista de Alemania y Der Blaue Reiter (El Jinete Azul), que centró gran parte de sus comentarios en el impacto de la industrialización en el mundo natural. Pero la guerra europea provocó el colapso de la sociedad europea y los principales grupos artísticos fueron rápidamente disueltos y dispersados con el inicio de la Primera Guerra Mundial. Los artistas que no lograron huir de Europa se vieron reclutados en el frente y muchos artistas importantes como Franz Marc y August Macke murieron en las trincheras. Durante la guerra, el arte europeo pareció tomar una pausa no oficial en medio de la carnicería [ cita necesaria ] y no fue hasta que regresó la paz en 1918 que una segunda generación de jóvenes expresionistas alemanes, muchos de los cuales habían soportado la guerra desde finales de la adolescencia hasta principios de los veinte, se congregaron en una variedad de movimientos artísticos que se oponían a la violencia de la guerra.
En 1918, Conrad Felixmüller se trasladó a Dresde, donde se convirtió en fundador y presidente del grupo. Durante sus actividades en los movimientos juveniles y artísticos progresistas de Alemania, Felixmüller trabajó para varios periódicos, entre ellos Die Sichel en Ratisbona y Rote Erde en Hamburgo ). [2] Los sezesionistas de Dresdner estuvieron fuertemente influenciados por muchos de los otros movimientos artísticos alemanes contemporáneos de su época. Muchos de los miembros siguieron de cerca los florecientes movimientos artísticos de vanguardia, como los dadaístas . [3] Artistas como Dix adoptaron y se apropiaron de muchos rasgos del dadaísmo, como el uso de composiciones de collage, en su propio estilo expresionista. Muchos miembros fundadores, incluidos Felixmüller, Dix y Schubert, participaron activamente en una variedad de otros grupos incendiarios con conciencia social, como el Novembergruppe . [3]
Las obras de esta nueva generación de artistas desilusionados pusieron un énfasis mucho mayor en la reforma política y social a través de medios pacifistas . En lugar de adoptar la crítica social nihilista y el cinismo de sus predecesores Die Brücke, estos nuevos expresionistas se unirían en torno a creencias optimistas y utópicas de que un mundo más feliz construido sobre el ideal de la coexistencia pacífica podría surgir de las ruinas de 1918. Sin embargo, este sueño moriría. con el advenimiento de la Segunda Guerra Mundial y el ascenso del Tercer Reich en las décadas venideras.
Aunque el grupo se disolvió oficialmente en 1925 debido a dificultades financieras, los miembros continuaron teniendo carreras políticas y artísticas activas y relativamente exitosas hasta las décadas de 1930 y 1940, cuando muchos fueron considerados "degenerados" por el recién formado gobierno nazi y enemigos declarados de el estado. Bajo el antimodernismo Alfred Rosenberg , muchas formas de arte moderno, incluidos el impresionismo, el abstracto, el cubismo , el dadaísmo y el expresionismo, fueron declaradas ilegales en el estado alemán con preferencia por estilos clásicos más realistas . [ cita necesaria ] Esta legislación condujo a una campaña de difamación agresiva y opresiva para frenar y erradicar el arte moderno. De repente, Felixmüller, Dix y el resto de los antiguos secesionistas se encontraron con que la Gestapo había asaltado sus estudios y sus cuadros quemados en las calles. Muchos artistas consideraron que habían perdido sus trabajos en universidades y museos y se les prohibió pintar bajo amenaza de prisión. Los pocos miembros judíos, como el artista brasileño-lituano Segall, enfrentaron una persecución particularmente dura y rápidamente emigraron de Alemania; El propio Segall se mudó a Brasil. [4]
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