En literatura , cine y otras artes similares , un narrador poco confiable es un narrador en quien no se puede confiar, cuya credibilidad está comprometida. [1] Se pueden encontrar en ficción y cine, y varían desde niños hasta personajes maduros. [2] Si bien los narradores poco confiables son casi por definición narradores en primera persona , se han presentado argumentos a favor de la existencia de narradores poco confiables en segunda y tercera persona , especialmente en el contexto del cine y la televisión, pero a veces también en la literatura. [3]
El término “narrador poco fiable” fue acuñado por Wayne C. Booth en su libro de 1961 The Rhetoric of Fiction . [4] James Phelan amplía el concepto de Booth al ofrecer el término “falta de fiabilidad vinculante” para describir situaciones en las que la narración poco fiable sirve en última instancia para acercar al narrador a la audiencia imaginada de la obra, creando una comunicación vinculante entre el autor implícito y esta “audiencia autoral”. [5]
A veces, la falta de fiabilidad del narrador se hace evidente de inmediato. Por ejemplo, una historia puede comenzar con el narrador haciendo una afirmación claramente falsa o delirante o admitiendo que padece una enfermedad mental grave, o la historia misma puede tener un marco en el que el narrador aparece como un personaje, con pistas sobre la falta de fiabilidad del personaje. Un uso más dramático del recurso retrasa la revelación hasta cerca del final de la historia. En algunos casos, el lector descubre que en la narración anterior, el narrador había ocultado o tergiversado en gran medida piezas vitales de información. Un final inesperado de este tipo obliga a los lectores a reconsiderar su punto de vista y experiencia de la historia. En algunos casos, la falta de fiabilidad del narrador nunca se revela por completo, sino que solo se insinúa, lo que deja a los lectores preguntándose hasta qué punto se debe confiar en el narrador y cómo se debe interpretar la historia.
Se han hecho intentos de clasificar a los narradores poco fiables. En un estudio de 1981, William Riggan analizó cuatro tipos discernibles de narradores poco fiables, centrándose en el narrador en primera persona, ya que es el tipo más común de narración poco fiable. [6] Riggan proporciona las siguientes definiciones y ejemplos para ilustrar sus clasificaciones:
Sigue siendo un tema de debate si un narrador que no habla en primera persona puede ser poco fiable y en qué medida, aunque la restricción deliberada de información a la audiencia puede dar lugar a casos de narración poco fiable , aunque no necesariamente de un narrador poco fiable . Por ejemplo, en las tres obras entrelazadas de The Norman Conquests de Alan Ayckbourn , cada una de ellas limita la acción a una de tres localizaciones durante el transcurso de un fin de semana. [ cita requerida ]
Kathleen Wall sostiene que en Lo que queda del día , para que funcione la "falta de fiabilidad" del personaje principal (el Sr. Stevens) como narrador, debemos creer que describe los acontecimientos de manera fiable, aunque los interpreta de forma poco fiable. [7]
Wayne C. Booth fue uno de los primeros críticos en formular un enfoque centrado en el lector para la narración no confiable y en distinguir entre un narrador confiable y uno no confiable sobre la base de si el discurso del narrador viola o se ajusta a las normas y valores generales. Escribe: "He llamado a un narrador confiable cuando habla en nombre o actúa de acuerdo con las normas de la obra (es decir, las normas implícitas del autor), no confiable cuando no lo hace". [4] Peter J. Rabinowitz criticó la definición de Booth por depender demasiado de hechos externos a la narrativa, como las normas y la ética, que necesariamente deben estar contaminadas por la opinión personal. En consecuencia, modificó el enfoque de la narración no confiable.
Hay narradores poco fiables (cf. Booth). Sin embargo, un narrador poco fiable no es simplemente un narrador que “no dice la verdad” –¿qué narrador de ficción dice jamás la verdad literal?–, sino que un narrador poco fiable es aquel que miente, oculta información, juzga mal con respecto a la audiencia narrativa –es decir, aquel cuyas afirmaciones no son ciertas según los estándares del mundo real o de la audiencia del autor, sino según los estándares de su propia audiencia narrativa. ... En otras palabras, todos los narradores de ficción son falsos en el sentido de que son imitaciones. Pero algunos son imitaciones que dicen la verdad, algunos de personas que mienten. [8]
El enfoque principal de Rabinowitz es el estatus del discurso ficcional en oposición a la factualidad. Debate las cuestiones de la verdad en la ficción, planteando cuatro tipos de audiencia que sirven como receptores de cualquier obra literaria:
Rabinowitz sugiere que “en la lectura adecuada de una novela, entonces, los eventos que se describen deben ser tratados como ‘verdaderos’ y ‘falsos’ al mismo tiempo. Aunque hay muchas maneras de entender esta dualidad, propongo analizar las cuatro audiencias que genera”. [8] De manera similar, Tamar Yacobi ha propuesto un modelo de cinco criterios (“mecanismos integradores”) que determinan si un narrador es poco confiable. [9] En lugar de confiar en el recurso del autor implícito y en un análisis centrado en el texto de la narración poco confiable, Ansgar Nünning proporciona evidencia de que la falta de confiabilidad narrativa puede reconceptualizarse en el contexto de la teoría de los marcos y de las estrategias cognitivas de los lectores.
... para determinar la falta de fiabilidad de un narrador no es necesario basarse únicamente en juicios intuitivos. No son las intuiciones del lector ni las normas y valores del autor implícito los que proporcionan la clave de la falta de fiabilidad de un narrador, sino una amplia gama de señales definibles. Estas incluyen tanto los datos textuales como el conocimiento conceptual preexistente del mundo por parte del lector. En resumen, que un narrador sea considerado poco fiable o no no depende de la distancia entre las normas y valores del narrador y los del autor implícito, sino de la distancia que separa la visión del mundo del narrador del modelo del mundo y los estándares de normalidad del lector. [10]
Desde este punto de vista, la narración no fiable se convierte en una mera estrategia del lector para dar sentido a un texto, es decir, para conciliar las discrepancias en el relato del narrador (cf. Señales de narración no fiable). De este modo, Nünning elimina eficazmente la dependencia de los juicios de valor y los códigos morales que siempre están contaminados por la perspectiva y el gusto personales. Greta Olson debatió recientemente los modelos de Nünning y Booth, revelando discrepancias en sus respectivos puntos de vista.
El modelo inmanente al texto de Booth sobre la falta de fiabilidad del narrador ha sido criticado por Ansgar Nünning por no tener en cuenta el papel del lector en la percepción de la fiabilidad y por basarse en el concepto insuficientemente definido del autor implícito. Nünning actualiza el trabajo de Booth con una teoría cognitiva de la falta de fiabilidad que se basa en los valores del lector y su sensación de que existe una discrepancia entre las declaraciones y percepciones del narrador y otra información proporcionada por el texto.
y ofrece "una actualización del modelo de Booth al hacer explícita su diferenciación implícita entre narradores falibles y no confiables". Olson luego argumenta "que estos dos tipos de narradores provocan diferentes respuestas en los lectores y se describen mejor utilizando escalas de falibilidad y falta de confiabilidad". [11] Ella propone que todos los textos de ficción que emplean el recurso de la falta de confiabilidad pueden considerarse mejor a lo largo de un espectro de falibilidad que comienza con la confiabilidad y termina con la falta de confiabilidad. Este modelo permite todos los matices de gris entre los polos de confiabilidad y falta de confiabilidad. En consecuencia, depende de cada lector individual determinar la credibilidad de un narrador en un texto de ficción.
Cualquiera sea la definición de falta de fiabilidad que se adopte, hay una serie de señales que constituyen o al menos insinúan la falta de fiabilidad de un narrador. Nünning ha sugerido dividir estas señales en tres grandes categorías. [12]
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