Don Pasquale ( pronunciación italiana: [ˌdɔm paˈskwaːle] ) es una ópera buffa , u ópera cómica , en tres actos de Gaetano Donizetti con libreto en italiano completado en gran parte por Giovanni Ruffini y el compositor. Se basó en un libreto de Angelo Anelli para la ópera Ser Marcantonio de Stefano Pavesi escrita en 1810 [1] pero, en el libreto publicado, el autor aparece como "MA".
Donizetti dominó tanto la preparación del libreto que Ruffini se negó a permitir que su nombre apareciera en la partitura. Esto resultó en confusión sobre la identidad del libretista durante más de medio siglo, [2] pero, como establece Herbert Weinstock , fue en gran parte obra de Ruffini y, al ocultar su nombre como libretista, "Donizetti o [su asistente] Accursi Se podría haber pensado que, a falta del nombre de Ruffini, la autoría podría asignarse tanto a las iniciales de Accursi como a un seudónimo". [3]
La ópera fue representada por primera vez el 3 de enero de 1843 por el Théâtre-Italien en la Salle Ventadour de París con gran éxito [4] y generalmente se la considera el punto culminante de la tradición de la ópera bufa del siglo XIX y, de hecho, marca su finalizando.
Donizetti acababa de regresar a París desde Viena en el otoño de 1842 y fue allí donde Jules Janin , el recién nombrado director del Théâtre-Italien , le sugirió que podría componer una nueva ópera para esa casa. [5] Janin preparó una propuesta formal el 27 de septiembre, pero aunque no se mencionó ningún tema ni título específico, Janin sugirió que debería ser una nueva ópera buffa adaptada a los talentos de algunos cantantes importantes, incluidos Giulia Grisi , Antonio Tamburini y Luigi Lablache. . [5]
Aproximadamente al mismo tiempo, en septiembre, el libretista emigrado italiano Giovanni Ruffini , que vivía en París, fue abordado por Michele Accursi (quien es descrito como "el factótum parisino de Donizetti, [un] exiliado italiano y un doble agente políticamente traicionero" [6] ) con la sugerencia de que Ruffini ofreciera sus servicios a Donizetti como libretista. Esto lo confirma una carta de Ruffini a su madre fechada alrededor del 5 de octubre, en la que el libretista le cuenta la sugerencia de Accursi de que el compositor utilizaría una historia escrita en 1810 y que necesitaría "un cantero que trabajara en versos para rehacer la libreto antiguo, para cortar, cambiar, añadir, enyesar y no sé qué." [7] Además, en otra carta del 11 de octubre a su madre se desprende claramente que Ruffini está trabajando duro: "Me he comido el papel, como dicen. No se trata de hacerlo bien o hacerlo mal, sino de hacerlo rápido." [7] Al final, Ruffini afirmó que gran parte del refinamiento de la obra había sido realizado por Donizetti que sentía que "habiendo sido paralizada mi libertad de acción por el maestro, no la reconozco, por así decirlo". como la mía". [7] Por lo tanto, se negó a que su nombre se asociara con el libreto, que finalmente fue publicado por Casa Ricordi como "MA", ya que fue Accursi quien oficialmente cedió los derechos a Ricordi siempre que su nombre nunca fuera asociado con el trabajar. [8]
En la tradición de la ópera bufa, la ópera hace referencia a los personajes comunes de la commedia dell'arte . Pasquale es reconocible como el tempestuoso Pantalone , Ernesto como el enamorado Pierrot , Malatesta como el intrigante Scapino y Norina como la astuta Columbina . El falso notario se hace eco de una larga lista de falsos funcionarios como recursos operísticos.
Mientras se estaban realizando los ensayos en diciembre de 1842, parecía que había un pesimismo generalizado sobre su éxito: "el ambiente durante los ensayos era frío", afirma Weinstock y deja constancia de la falta de interés de la dirección y de los músicos de la orquesta. "La obra había sido condenada, juzgada", concluye. [9] Sin embargo, durante la noche del ensayo general final, Donizetti añadió una nueva pieza que ya había escrito para el tenor, Com'è gentil , que fue diseñada para el tercer acto. En cuanto a los temores por el éxito de la ópera, el compositor no tenía ninguno: "No temáis por mí... Mi obra será un éxito", afirmó. [10]
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En su estreno, Don Pasquale fue interpretado por cuatro de los cantantes más célebres de la época [11] y fue un éxito inmediato. [12] [13] Fue reconocida en su momento como la obra maestra cómica de Donizetti [14] y, hasta el día de hoy, todavía se considera como tal. Pasquale sigue siendo una de las más populares de sus 66 óperas, [15] además de ser una de las tres óperas cómicas italianas más populares, junto con El barbero de Sevilla de Rossini y L'elisir d'amore del propio Donizetti . [dieciséis]
La primera actuación en Italia fue en La Scala de Milán el 17 de abril de 1843 con Ottavia Malvani (Norina), Napoleone Rossi (Pasquale), Leone Corelli (Ernesto) y Achille De Bassini (Malatesta). Su primera representación en Viena fue en el Kärtnertortheater (en italiano) el 14 de mayo de 1843, producción en la que participó Donizetti y añadió el dúo cómico de barítono "Cheti, cheti, immantinente" de una parte descartada de su ópera inédita L'Ange de Nisida. . [17] En Inglaterra se presentó por primera vez el 29 de junio de 1843 en el Her Majesty's Theatre de Londres (en italiano). [15]
La ópera fue traducida al francés por Gustave Vaëz y Alphonse Royer [18] y representada en Bruselas el 11 de agosto de 1843, en Lille el 9 de noviembre de 1843 y en el Théâtre d'Orléans de Nueva Orleans el 7 de enero de 1845. [15] [19 ] La primera representación australiana se presentó en Sydney el 12 de octubre de 1854 en el Royal Victoria Theatre .
En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, la ópera se ha representado con frecuencia. [20]
La música sugiere una ópera cómica; Brillante y animado, comienza con muchos instrumentos de percusión y metal. Después de un rato, el ambiente cambia y sugiere una fiesta y concluye con una fanfarria de metales.
Escenas 1 a 3: una habitación en la casa de Don Pasquale, a las 9 en punto
Ernesto ha rechazado a la mujer que su tío Don Pasquale le había encontrado y, en consecuencia, será desheredado. Ernesto declara su devoción a la joven –pero pobre– viuda Norina. Ante la determinación de Ernesto, Don Pasquale decide casarse en su vejez para engendrar su propio heredero, y espera ansiosamente la llegada de su médico, el Dr. Malatesta, quien está decidido a enseñarle a Don Pasquale lo tonto que está siendo, pero ha estado fingiendo para buscar una novia adecuada. Malatesta, ante la impaciencia de Pasquale, murmura que es un bufón, pero procede a describir los atributos de la futura novia ( Bella siccome un angelo - "Hermosa como un ángel"). Honesta, modesta y dulce: cuando se le presiona, Malatesta revela que en realidad es su hermana. Lleno de alegría, Pasquale exige encontrarse con ella inmediatamente y envía a Malatesta a buscarla, antes de cantar sobre el amor que se ha apoderado de él ( Ah, un foco insolito – "Un fuego repentino").
Ernesto regresa y le ruega al Don que consulte con su amigo Malatesta; cuando escucha que Malatesta supuestamente apoya a Pasquale, se sorprende por esta aparente traición ( Mi fa il destino mendico - "El destino me ha convertido en un mendigo"). Ernesto decide fugarse y le escribe a Norina que todo está perdido.
Escenas 4-5: Un apartamento en la casa de Norina
Norina está sentada sola, leyendo un libro. Ella recita un pasaje, antes de reírse de la situación descrita y reflexionar sobre su propio temperamento ( So anch'io la virtù magica - "Yo también conozco tus virtudes mágicas"). Ella está confabulada con el Dr. Malatesta y espera impaciente que él venga y le explique su plan que él sólo había insinuado. Un sirviente le entrega la carta de Ernesto, que ella lee rápidamente y al instante queda consternada.
Malatesta llega para explicarle la estratagema, pero Norina lo interrumpe y le entrega la carta, que él lee en voz alta: Ernesto ha anunciado su intención de abandonar Roma y Europa. Malatesta la tranquiliza diciéndole que ha adaptado su plan: Norina hará el papel de la hermana de Malatesta. Habiendo conseguido que su primo actúe como notario, engañarán fácilmente al Don. Norina accede a desempeñar su papel en el engaño y discuten sus estrategias en un animado dúo ( Pronta son; purch'io non manchi – "Estoy lista; si no fallo").
Un salón en la casa de Don Pasquale
Ernesto está solo: lamentando su destino, considera su decisión de abandonar Roma ( Cercherò lontana terra – "Buscaré una tierra lejana"). Sale de la habitación justo cuando entra Pasquale, vestido con sus galas anticuadas, junto con sus sirvientes, a quienes da instrucciones de admitir a Malatesta a su llegada. Desfila con su gran traje, con la esperanza de que oculte su avanzada edad.
Malatesta llega acompañado de Norina y le presenta a Pasquale como su hermana, Sofronia, recién salida del convento. Pasquale está enamorado y Norina interpreta el papel de una dama obediente, modesta y sumisa, para satisfacción de Pasquale. Norina acepta la propuesta de matrimonio, lo que deleita a Pasquale. Quiere llamar inmediatamente al notario para que dirija la ceremonia; convenientemente, Malatesta ha traído a uno, que espera en la antecámara.
Malatesta va a buscar al supuesto notario, mientras los sirvientes preparan la mesa. Tomando asiento, el "notario" redacta un contrato matrimonial dictado por Malatesta y Pasquale ( Fra da una parta - "Entre, por un lado"), donde el Don lega todos sus bienes para que sean administrados por Sofronia. El contrato se redacta rápidamente: Pasquale firma pero, antes de que Norina pueda firmar, irrumpe Ernesto. Con la intención de despedirse definitivamente, se sorprende al ver a Norina a punto de casarse con Pasquale. Sin embargo, Malatesta lo convence de que no diga nada ( Figliol non mi far scene - "Hijo, no hagas una escena"), y se ve obligado a actuar como testigo final para deleite de Don Pasquale.
Tan pronto como se firma el contrato, Norina abandona su pretensión de dócilidad y rechaza el abrazo de Pasquale. Ella le anuncia su intención de enseñarle modales y de tener a Ernesto como galán para acompañarla en los paseos nocturnos. Pasquale está horrorizado ante esta transformación, mientras que Malatesta y Ernesto apenas pueden ocultar su diversión ( È rimasto là impietrato - "Está ahí, petrificado"). Al convocar al personal de la casa, Norina recita una larga lista de demandas (más sirvientes (además, jóvenes y guapos), carruajes y caballos, muebles) y les ordena que no escatimen en gastos, duplicando todos sus salarios. Pasquale está afligido por su desgracia y Malatesta le insta a irse a la cama.
Escenas 1 a 5: una habitación en la casa de Don Pasquale
Pasquale se sienta en una habitación, rodeado de montones de joyas recién compradas, vestidos y cosas similares, mientras los sirvientes entran y salen del apartamento de Norina ( I diamanti presto presto - "Los diamantes, rápido, rápido"). Consternado por los montones de facturas y billetes, el Don reúne el coraje para enfrentarse a su tiránica nueva esposa. Norina emerge vestida para salir. Él intenta razonar con ella, pero ella le presta poca atención ( Signorina, in tanta fretta - "Señora, ¿adónde va con tanta prisa?"). Él sugiere que si ella se va, es posible que no le permita regresar, una idea que ella encuentra con una falta de sinceridad condescendiente ( Via, caro sposino - "Ahí, ahí, querido marido"), pero la discusión termina con ella abofeteándolo. Al salir, deja caer una nota que Pasquale recoge y lee. La nota está dirigida a Sofronia, organizando una reunión en el jardín con su autor anónimo y admirador. Pasquale llama a un sirviente para que llame a Malatesta antes de salir de la habitación.
Los sirvientes regresan y, entre ellos, inmediatamente se quejan de la cantidad de trabajo que les obligan a hacer y revelan cuánto disfrutan del drama ridículo que se desarrolla entre Pasquale y su nueva esposa ( Che interminabile andirivieni! – "Qué venidas interminables ¡Y vamos!"). Sin embargo, cuando Malatesta y Ernesto se acercan, se marchan con la seguridad de que habrá más entretenimiento por venir. Malatesta le recuerda a Ernesto los detalles de su plan y éste se marcha. El médico avanza para saludar a Don Pasquale, quien le cuenta sobre la designación prevista de Norina y su propio plan para exponer su infidelidad ante un magistrado. Malatesta lo convence para que modere su plan y Pasquale, creyéndolo un aliado, acepta sus condiciones, mientras trama su venganza contra Norina ( Aspetta, aspetta, cara sposina – "Espera, espera, querida esposa").
Escenas 6-7: El jardín, contiguo a la casa de Pasquale.
En el jardín, al caer la noche, Ernesto canta su amor por Norina, mientras espera su llegada ( Com'è gentil – "Qué lindo"). Por fin, emerge Norina y expresan su amor: ( Tornami a dir che m'ami – "Dime una vez más que me amas"). Don Pasquale y Malatesta han observado y, al revelarse, Ernesto se cubre con un manto y corre hacia la casa. Pasquale intenta enfrentarse a Norina (la ha pillado in flagrante ), pero esto sólo provoca una pelea que deja al Don farfullando. Ella se niega a irse a petición suya, por lo que Malatesta, según su acuerdo con Pasquale, se hace cargo. Fingiendo negociar con Norina/Sofronia, le dice a Pasquale que la única manera de hacerla irse será permitir que Ernesto se case con su amada, a quien "Sofronia" aparentemente desprecia. Pasquale accede y llama a la casa, de donde salen Ernesto y los sirvientes. Le ordena a Ernesto que envíe a buscar a su futura esposa, pero Malatesta revela que Norina es en realidad la mujer con la que Pasquale cree que se casó, mientras que la verdadera Sofronia permanece en un convento. Todos se reconcilian y la moraleja de la historia – no casarse en la vejez – se revela en un cuarteto lúdico ( La moral di tutto questo – "La moraleja de todo esto").
Notas
fuentes citadas
