Réminiscences de Don Juan (S. 418) es una fantasía operística para piano de Franz Liszt sobre temas de la ópera Don Giovanni de Mozart de 1787 .
La pieza comienza con música cantada por el Comendador, tanto de la escena del cementerio donde amenaza a Don Giovanni (" Di rider finirai pria dell'aurora! Ribaldo audace! Lascia a' morti la pace! " — " Tu risa no durará, ni siquiera hasta la mañana. ¡Deja a los muertos en paz! ") como del final donde condena a Don Giovanni al infierno . Siguen el dúo de amor de Don Giovanni y Zerlina (" Là ci darem la mano "), junto con dos variaciones sobre este tema, luego una fantasía extendida sobre el aria de Champagne (" Fin ch'han dal vino "), y finalmente la obra concluye con la amenaza del Comendador.
A diferencia de la mayoría de las fantasías operísticas compuestas durante el siglo XIX, la paráfrasis de Don Giovanni de Liszt es una obra mucho más controlada y significativa. Mientras que la transcripción operística estándar es simplemente una colección de melodías famosas,
Las mejores fantasías operísticas [de Liszt]... son mucho más que eso: yuxtaponen diferentes partes de la ópera de maneras que resaltan un nuevo significado, mientras que el sentido dramático original del número individual y su lugar dentro de la ópera nunca se pierden de vista. [1]
A lo largo de la obra, las Réminiscences plantean una gran cantidad de exigencias técnicas avanzadas al pianista, entre ellas pasajes en terceras cromáticas , numerosas décimas y un ejemplo de saltos rápidos en ambas manos a lo largo de casi todo el ancho del teclado que, en palabras de Heinrich Neuhaus , "con excepción de Ginzburg , probablemente nadie más que la pianola tocó sin manchas".
Es una obra técnicamente muy exigente y se considera una de las más exigentes de las obras de Liszt y de todo el repertorio. Por este motivo, y quizás también por su extensión e intensidad dramática, no aparece en los programas de conciertos con tanta frecuencia como las piezas más ligeras y populares de Liszt, como la Paráfrasis de Rigoletto . Como dice Ferruccio Busoni en el prefacio de su edición de 1918 de la obra, las Réminiscences tienen "un significado casi simbólico como el punto más alto del pianismo". Liszt escribió la obra en 1841 y publicó una versión para dos pianos (P. 656) en 1877. La versión para dos pianos tiene un gran parecido estructural con el original.
Fue la última pieza del concierto de graduación de Horowitz en el conservatorio de Kiev; al final todos los profesores se pusieron de pie para expresar su aprobación. Horowitz, tras afirmarle sin dudarlo a Backhaus que la pieza para piano más difícil que había tocado jamás había sido Feux-follets de Liszt , añadió que Réminiscences de Don Juan tampoco es una pieza fácil. Horowitz la tenía en sus programas de conciertos, así como la Sonata a Liszt, que no se tocaba a menudo en aquella época, en sus primeros años en Europa [2] .
Alexander Scriabin se lesionó la mano derecha al practicar demasiado esta pieza y Islamey de Balakirev , y escribió la marcha fúnebre de su Primera Sonata para piano en memoria de su mano dañada.
Entre las grabaciones más famosas de las Réminiscences se encuentran las de Jorge Bolet , Earl Wild , Tamas Vasary , Simon Barere , Grigory Ginzburg , Louis Kentner , Charles Rosen , Leslie Howard y Leo Sirota . Versiones más recientes han sido grabadas por Marc-André Hamelin , Valentina Lisitsa , Matthew Cameron, Min Kwon y Lang Lang .