Straight On till Morning (también conocida como Víctima y Vestida para la muerte ) es una película de suspenso británica de 1972 dirigida por Peter Collinson y protagonizada por Rita Tushingham , Shane Briant , James Bolam , Katya Wyeth y John Clive . [1] [2] Fue realizada por Hammer Film Productions . El guion trata sobre una joven reservada que se siente atraída por un apuesto extraño, sin darse cuenta de sus tendencias psicóticas.
Brenda es una joven sencilla que vive con su madre en Liverpool y disfruta escribiendo cuentos de hadas para niños. Un día le dice a su madre que se va de casa y se muda a Londres para encontrar un padre para su bebé aún no nacido.
Al llegar a Londres, un joven atractivo (Peter) le quita algunas de sus pertenencias y no se preocupa por ella. Termina viviendo en un apartamento destartalado antes de encontrar un trabajo en una boutique de moda (regentada por Jimmy Lindsay) y alquilar una habitación libre en un apartamento propiedad de una de sus compañeras de trabajo, Caroline, precisamente porque espera conocer a un hombre en una de las muchas fiestas de Caroline.
Peter parece vivir con una mujer mayor y alcohólica. La invita a subir, ella entra en su habitación y, sin que nadie la vea, comienza a gritar.
Después de descubrir a Caroline en la cama con Joey, otro compañero de trabajo que le interesaba, Brenda sale corriendo del apartamento llorando y se dirige a la calle. Se encuentra con un perro desaliñado y ve a su dueño buscándolo. Al reconocer al joven que se había topado con ella (Peter), recoge al perro y corre a casa con él. Sin que ella lo sepa, Peter la ve hacerlo.
De vuelta en el apartamento, Brenda lava al perro y lo adorna con un moño. Luego usa la dirección que está en el collar del perro para llevárselo a Peter. Él la deja entrar y es amable con ella, pero la molesta cuando insiste en que le diga por qué se llevó al perro. Ella finalmente admite que fue porque quería conocerlo y tener un bebé con él. Él le sugiere que se mude con él.
Mientras ella ha ido a buscar sus pertenencias, Peter mata a su perro con un cuchillo, aparentemente porque ahora es bonito. Brenda le miente a Caroline y le dice que se va a mudar con su madre, que está enferma.
Después de que Brenda regresa, Peter comienza a comprarle regalos para el bebé. Mientras tanto, la madre de Brenda está preocupada por no tener noticias de su hija y llama a su último número conocido, que es el apartamento de Caroline. Luego visita a Caroline, antes de ir a la policía. Caroline revisa la antigua habitación de Brenda y encuentra la correa rota del perro, que tiene la dirección de Peter.
Después de que Brenda salió de compras, Caroline llega a la casa de Peter y finalmente se van a dormir. Peter la asesina con el cuchillo, nuevamente porque es demasiado hermosa.
Cuando Brenda regresa, Peter está solo en la casa (lo que implica que Caroline ha sido enterrada en el jardín). Brenda se ha hecho un cambio de imagen total (pelo, ropa, maquillaje) para estar bella para Peter. Él deja muy claro que la ama exactamente como era. Cuenta una historia de hadas, que se intercala con flashbacks que insinúan que ha matado a varias mujeres. Brenda y Peter se van a la cama.
Unos días después, Peter lee en el periódico que hay informes de personas desaparecidas tanto de Brenda como de Caroline, y cuando llega a casa le prohíbe a Brenda salir.
Brenda da señales de que ahora podría estar embarazada y ambos parecen felices. Peter le dice a Brenda que tiene una sorpresa para ella y la lleva a su dormitorio, donde le pone una cinta en la que aparece matando al perro y a Caroline. Brenda se pone histérica e intenta salir del apartamento, pero las puertas están cerradas con llave. Peter la sigue y le dice que no quiere hacerle daño.
Más tarde, Peter se sienta solo en su casa. No hay señales de Brenda.
El Boletín Mensual de Cine escribió:
Cualquiera que se acerque a I con la esperanza de que el enfoque experimentado de Hammer para el thriller haya tenido una influencia estabilizadora en la técnica de dirección de Peter Collinson se llevará una triste decepción. Desde la ironía descomunal de su apertura en la que una jungla de antenas de televisión se yuxtapone con la lectura de un cuento de hadas por parte de Brenda, hasta su comprensión final de que el príncipe azul de sus sueños es un maníaco homicida, la película avanza con dificultad como un cruce de pesadilla entre A Taste of Honey [1961] y The Penthouse [1967]. Incluso hay algunos ecos inconexos de Peeping Tom [1960] (las cintas de Peter de sus víctimas) que se añaden para dar peso a las caracterizaciones escandalosas. Brenda, tan ingenua que espera encontrar al amante de sus sueños en cada esquina, es un personaje difícil de aceptar, pero el guión finalmente abandona toda pretensión de verosimilitud con la introducción de Peter, el hermoso y generoso psicótico que vive en el aislamiento absoluto de una casa señorial con la riqueza de varias novias asesinadas metida en el cajón de su cocina. A partir de este punto, prácticamente nada en la trama puede tomarse en serio, y está construida con una fragmentación pretenciosa cuya única función parece ser disfrazar la serie de coincidencias absurdas de las que depende la historia. En su determinación de hacer que Brenda sea patética, Rita Tushingham exagera sensibleramente, aunque Shane Briant se las arregla considerablemente mejor en el papel casi imposible de Peter, y a veces incluso se las ingenia para hacer que el personaje sea creíble. [3]
La Guía de películas de Radio Times le dio a la película 3/5 estrellas, escribiendo: "Esta audaz mezcla de drama de cocina y thriller psicosexual representó un intento de Hammer de revivir el estilo perverso de suspenso de terror que funcionó en sus años dorados. Rita Tushingham es la ingenua liverpooliana que se junta con el gigoló Shane Briant, se queda embarazada y descubre que el amante de sus sueños es un asesino en serie. Dirigida por Peter Collinson en una línea similar a su otra película sobre una mujer en el terror, Fright [1971], esta es una pieza efectivamente fría que busca el impacto fácil". [4]
La guía cinematográfica de Leonard Maltin describe la película como un "thriller poco convencional, pero no demasiado efectivo". [5]
Leslie Halliwell describe la película como un "suspense poco atractivo, dirigido de forma descontrolada" [6]