Diana Deutsch (nacida el 15 de febrero de 1938) es una psicóloga británico-estadounidense de Londres , Inglaterra. Es profesora de psicología en la Universidad de California, San Diego , y es una destacada investigadora en psicología de la música . Deutsch es conocida principalmente por sus descubrimientos en la música y las ilusiones del habla. También estudia la base cognitiva de las gramáticas musicales , que consiste en la forma en que las personas retienen los tonos musicales en la memoria , y cómo las personas relacionan los sonidos de la música y el habla entre sí. Además, es conocida por su trabajo sobre el oído absoluto (tono perfecto), que ha demostrado que es mucho más frecuente entre los hablantes de lenguas tonales . Deutsch es la autora de Musical Illusions and Phantom Words: How Music and Speech Unlock Mysteries of the Brain (2019), [1] la editora de Psychology of Music , [2] y también de los discos compactos Musical Illusions and Paradoxes (1995) y Phantom Words and Other Curiosities (2003).
Diana Deutsch nació como Diana Sokol el 15 de febrero de 1938 en Londres , Inglaterra, [3] hija de Max e Iska Sokol. [4] Su padre era un escultor de la escuela expresionista , y ella atribuye su fuerte interés en las relaciones entre el arte, la ciencia y la filosofía a sus numerosas conversaciones con él en la infancia.
Deutsch se formó en el Christ's Hospital de Hertford . [5] Ingresó en el St Anne's College de Oxford en 1956 y obtuvo una licenciatura con honores de primera clase en psicología, filosofía y fisiología en 1959. Cuando estaba en Oxford, estuvo particularmente influenciada por los debates sobre la filosofía de la mente y las relaciones entre la realidad y la ilusión. [ cita requerida ]
En 1957, mientras era estudiante en Oxford, conoció y se casó con J. Anthony Deutsch, un profesor allí, y se mudaron a los EE. UU. en 1959. Juntos escribieron el libro de texto Psicología fisiológica (1.ª edición, 1966; 2.ª edición, 1973), editaron el libro Memoria a corto plazo (1975) y escribieron varios artículos, incluido Atención: algunas consideraciones teóricas (1963), que fue citado como un clásico de citas de Current Contents en 1981. Deutsch recibió su doctorado en psicología en 1970 de la Universidad de California en San Diego, fue nombrada científica investigadora en 1971 y profesora de psicología en 1989, ambos en la Universidad de California en San Diego. [6]
Deutsch descubrió una serie de ilusiones de la música y el habla relacionadas con la percepción y la memoria del sonido . Demuestran que existen variaciones notables en la forma en que las personas perciben la música. Algunas de estas variaciones se relacionan con diferencias en la organización cerebral y otras con los idiomas y dialectos de los oyentes. Las ilusiones también demuestran la importancia de la memoria, el conocimiento y las expectativas en la forma en que percibimos la música y el habla, y apuntan a fuertes conexiones entre los sistemas cerebrales responsables de estas dos formas de comunicación. [ cita requerida ]
Un conjunto de ilusiones se produce cuando se presentan dos secuencias de tonos a través de auriculares estéreo, de modo que cuando el oído derecho recibe una secuencia, el oído izquierdo recibe una secuencia diferente. Utilizando este procedimiento, Deutsch descubrió ilusiones sorprendentes, así como la ilusión de octava , la ilusión de escala , la ilusión cromática, la ilusión de glissando y la ilusión cambiata. Descubrió que existen fuertes desacuerdos entre los oyentes y cómo se perciben estas ilusiones. Estos desacuerdos tienden a ocurrir entre diestros y zurdos, lo que indica que reflejan diferencias en la organización cerebral. Estas ilusiones tienen implicaciones para la práctica musical. Por ejemplo, escuchar música en salas de conciertos puede permitir que el público experimente los mismos patrones musicales de diferentes maneras. Las ilusiones también demuestran la existencia de conjunciones ilusorias en la audición.
Deutsch también produjo ilusiones utilizando secuencias de tonos que se definían en términos de clase de tono (nombre de la nota), pero que eran ambiguas en términos de en qué octava se encontraban (conocidos como tonos Shepard ). En particular, descubrió la paradoja del tritono . Una vez más, esta ilusión dio la percepción que difiere sustancialmente de un oyente a otro, pero en este caso, las variaciones perceptivas se relacionan con el idioma o dialecto hablado por el oyente, lo que indica una relación entre la música y el habla.
Además, Deutsch descubrió la ilusión de la conversión de voz en canción . En esta ilusión, se hace que el habla se escuche como una canción, y esto ocurre sin transformar los sonidos de ninguna manera. Mediante la simple repetición de una frase varias veces, esta ilusión también indica una fuerte relación entre el habla y la música. [ cita requerida ]
Otras dos ilusiones descubiertas por Deutsch también muestran la importancia de la inferencia inconsciente (nuestro uso de la memoria, las creencias y las expectativas) en la percepción de la música y el habla. Una se llama la ilusión de la melodía misteriosa. Los oyentes son incapaces de identificar una melodía conocida cuando todos los nombres de sus notas son correctos, pero los tonos están colocados aleatoriamente en diferentes octavas. Sin embargo, cuando a los oyentes se les dice la identidad de la melodía, son capaces de reconocerla a través del conocimiento almacenado. Otra es la ilusión de las palabras fantasma. Utilizando altavoces estéreo, Deutsch presentó palabras y frases repetidas que estaban compuestas de dos sílabas. Las sílabas se alternaban entre los hablantes en las que una sílaba provenía del hablante de la derecha mientras que la otra sílaba provenía del hablante de la izquierda. Al escuchar tales secuencias, los oyentes "oían" palabras y frases que no se habían presentado; a menudo estas "palabras fantasma" estaban relacionadas con sus recuerdos y expectativas. [7]
La investigación de Deutsch también se centra en el oído absoluto (o oído perfecto ), que es la capacidad de nombrar o producir una nota musical sin la ayuda de una nota de referencia. Esta capacidad es muy rara en los Estados Unidos, pero Deutsch descubrió que es mucho más frecuente entre los hablantes de lenguas tonales , como el mandarín o el vietnamita . Deutsch propuso que, si se les da la oportunidad, los bebés pueden adquirir el oído absoluto como una característica de su lengua, y esta capacidad se traslada a la música. Esta propuesta ha inspirado un cuerpo sustancial de trabajo sobre el oído absoluto y sobre la percepción del tono en relación con el lenguaje. Deutsch y Dooley también descubrieron que los hablantes de inglés con oído absoluto tenían una amplitud de dígitos inusualmente grande para las palabras habladas. Propusieron que esta fuerte memoria verbal hace que sea más fácil desarrollar una asociación entre las notas musicales y sus nombres en la primera infancia, además de adquirir el oído absoluto. Esta propuesta también vincula el oído absoluto (y, por lo tanto, la música) con el lenguaje. [8] [9] [10]
Deutsch realizó una amplia investigación sobre la memoria de secuencias de tonos. Demostró que la memoria a corto plazo para el tono de un tono es la función de un sistema especializado y altamente organizado; mientras que la información no está sujeta a la interferencia de otros sonidos como las palabras habladas. Deutsch también publicó una de las primeras redes neuronales para el reconocimiento de patrones musicales. Más tarde, Deutsch y Feroe publicaron un modelo teórico para la representación de secuencias de tonos en la música tonal, en el que las secuencias de tonos se representan como jerarquías. El modelo propone que los elementos se organizan como unidades estructurales en cada nivel de una jerarquía. Los elementos que están presentes en cada nivel son elaborados por otros elementos para crear unidades estructurales en el siguiente nivel inferior. Este proceso de elaboración continúa hasta que se alcanza el nivel más bajo. El modelo ha sido utilizado por otros como base para modelos más elaborados para la representación de secuencias musicales. [11]
En 1989, Deutsch cofundó la Conferencia Internacional sobre Percepción y Cognición Musical , que se celebra cada dos años , y fue copresidenta del Comité Organizador de su primera conferencia, que se celebró en Kioto (Japón). Fundó la Sociedad (estadounidense) para la Percepción y Cognición Musical en 1990, y fue su presidenta fundadora entre 1990 y 1992, celebrando la Segunda Conferencia Internacional sobre Percepción y Cognición Musical en Los Ángeles en 1992. Fundó la revista Music Perception en 1983, y fue su editora fundadora entre 1983 y 1995. Además, integró la investigación y la teoría en diferentes disciplinas en su libro editado "La psicología de la música", que se convirtió en el manual estándar en el campo. [12]
Deutsch ha sido elegido miembro de varias sociedades: la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia , la Sociedad de Ingeniería de Audio , la Sociedad Acústica de América , la Sociedad de Psicólogos Experimentales , la Sociedad Estadounidense de Psicología (rebautizada como Asociación para la Ciencia Psicológica ), la Sociedad Psiconómica y cuatro divisiones de la Asociación Estadounidense de Psicología : División 1 (Sociedad de Psicología General), División 3 (Sociedad de Psicología Experimental y Ciencia Cognitiva), División 10 (Sociedad de Psicología de la Estética, la Creatividad y las Artes) y División 21 (Psicología Experimental e Ingeniería Aplicada).
Fue elegida gobernadora de la Sociedad de Ingeniería de Audio, presidenta de la División 10 de la Asociación Estadounidense de Psicología, presidenta de la Sección de Psicología de la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia y presidenta de la Sociedad de Psicólogos Experimentales. Recibió el Premio Medalla de Oro AES de la Sociedad de Ingeniería de Audio por Contribuciones de por vida a la comprensión del mecanismo de audición humana y la ciencia de la psicoacústica ; el Premio Gustav Theodor Fechner por Contribuciones Destacadas a la Estética Empírica de la Asociación Internacional de Estética Empírica ; el Premio de Escritura Científica para Profesionales en Acústica de la Sociedad Acústica de Estados Unidos y el Premio Rudolf Arnheim por Logros Destacados en Psicología y las Artes , de la Asociación Estadounidense de Psicología .
Deutsch ha dado muchas conferencias públicas, incluidas las del Kennedy Center for Performing Arts en Washington, DC, el Festival de Música de Viena , el Exploratorium en San Francisco, el Fleet Science Center en San Diego, la Skeptics Society en Pasadena, el Festival of Two Worlds en Spoleto, Italia, el Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique (Centre Georges Pompidou) en París, Francia, y la Real Academia Sueca de Música en Estocolmo, Suecia. [13]
Su trabajo aparece a menudo en periódicos y revistas de todo el mundo, entre ellos Scientific American , [14] New Scientist , The Washington Post , The New York Times , US News & World Report , Die Zeit (Alemania), Der Spiegel (Alemania), Forskning (Noruega), NZZ am Sonntag (Suiza) y Pour La Science (Francia), entre otros. Ha sido entrevistada con frecuencia en radio y televisión, por ejemplo para NOVA , Discovery Channel , WNYC (incluido Radiolab ), BBC (Reino Unido), CBC (Canadá), ABC (Australia) y la radio pública alemana . [15]
Varios museos han exhibido sus ilusiones auditivas, incluido el Museo de Ciencias (Boston), el Museo de Naturaleza y Ciencia de Denver , el Exploratorium , el Instituto Franklin y el Museo Interactivo de Ciencia, en Quito, Ecuador. [ cita requerida ] Sus ilusiones también se exhiben a menudo en festivales de ciencia en todo el mundo, incluido el Festival de Ciencia e Ingeniería de EE. UU. en Washington, DC, y el Festival Internacional de Ciencia de Edimburgo . [ cita requerida ]
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