Un phaser es un procesador de sonido electrónico que se utiliza para filtrar una señal mediante la creación de una serie de picos y valles en el espectro de frecuencias. La posición de los picos y valles de la forma de onda afectada suele estar modulada por un oscilador interno de baja frecuencia, de modo que varíen con el tiempo y creen un efecto de barrido.
Los phasers se utilizan a menudo para dar un efecto "sintetizado" o electrónico a sonidos naturales, como el habla humana.
El efecto de fase electrónica se crea dividiendo una señal de audio en dos rutas. Una ruta trata la señal con un filtro de paso total , que conserva la amplitud de la señal original y altera la fase. La cantidad de cambio de fase depende de la frecuencia. Cuando se mezclan señales de las dos rutas, las frecuencias que están desfasadas se cancelan entre sí, creando las muescas características del phaser. Al cambiar la relación de mezcla, cambia la profundidad de las muescas; las muescas más profundas se producen cuando la relación de mezcla es del 50%.
La definición de phaser generalmente excluye aquellos dispositivos en los que la sección de paso total es una línea de retardo ; un dispositivo de este tipo se denomina flanger . [1] El uso de una línea de retardo crea una serie ilimitada de muescas y picos espaciados de manera uniforme. Es posible conectar en cascada una línea de retardo con otro tipo de filtro de paso total. [2] Esto combina la cantidad ilimitada de muescas del flanger con el espaciado desigual del phaser.
Los phasers electrónicos tradicionales utilizan una serie de redes de cambio de fase de paso variable que alteran las fases de los diferentes componentes de frecuencia de la señal. Estas redes pasan todas las frecuencias al mismo volumen, introduciendo solo un cambio de fase en la señal. Los oídos humanos no son muy sensibles a las diferencias de fase, pero esto crea interferencias audibles cuando se mezcla con la señal seca (sin procesar), lo que crea muescas. La estructura simplificada de un phaser mono se muestra a continuación:
La cantidad de filtros de paso total (generalmente llamados etapas ) varía según los distintos modelos. Algunos phasers analógicos ofrecen 4, 6, 8 o 12 etapas. Los phasers digitales pueden ofrecer hasta 32 o incluso más. Esto determina la cantidad de muescas/picos en el sonido, lo que afecta el carácter general del sonido. Un phaser con n etapas generalmente tiene n/2 muescas en el espectro, por lo que un phaser de 4 etapas tendrá dos muescas.
Además, la salida se puede realimentar a la entrada para lograr un efecto más intenso, creando un efecto resonante enfatizando las frecuencias entre las muescas. Esto implica realimentar la salida de la cadena de filtros de paso total a la entrada, como se muestra aquí:
Se muestra la respuesta de frecuencia de un phaser de 8 etapas con o sin retroalimentación. Observe que los picos entre las muescas son más nítidos cuando hay retroalimentación, lo que produce un sonido distintivo.
Un phaser estéreo suele estar formado por dos phasers idénticos modulados por una señal en cuadratura ; la salida de los osciladores de los canales izquierdo y derecho están desfasados un cuarto de onda .
Muchos phasers modernos se implementan mediante procesamiento de señales digitales , a menudo emulando phasers analógicos. Los phasers se encuentran principalmente como complementos para software de edición de sonido, como parte de una unidad monolítica de efectos de sonido para montaje en rack o como pedales de efectos de guitarra.
El término se usaba a menudo para referirse al efecto de flanger de cinta original que se escuchaba en muchos discos psicodélicos de finales de los años 1960, en particular « Itchycoo Park » (1967) de Small Faces . [3] El Eventide Instant Phaser de 1971 fue uno de los primeros dispositivos de estudio en emular el efecto de flanger de cinta (con filtros de paso total en lugar de retardo, siendo así uno de los primeros en distinguir phasing de flanger). [4] Fue ampliamente empleado en el estudio y en escenarios en vivo por artistas como Led Zeppelin y Todd Rundgren . El phasing es un efecto popular para la guitarra eléctrica . En 1968, el pedal de efectos Uni-Vibe de Shin-ei , diseñado por el ingeniero de audio Fumio Mieda, incorporó el cambio de fase , convirtiéndose pronto en los efectos favoritos de guitarristas como Jimi Hendrix y Robin Trower . [5]
A principios de la década de 1970, el phasing estaba disponible como un efecto de guitarra portátil, el primero fue el Maestro Phase Shifter PS-1 diseñado por Tom Oberheim . [ cita requerida ] A diferencia de otros cambiadores de fase que siguieron, el Maestro PS-1 tenía tres botones para controlar la velocidad: lenta, media y rápida. [a] Los usuarios notables del Maestro Phase Shifter fueron John Paul Jones de Led Zeppelin , Alex Lifeson de Rush , Waylon Jennings [6] y Ernie Isley de The Isley Brothers . Otro ejemplo temprano notable fue el MXR Phase 90 [7] que presentaba una perilla de control para el control de velocidad. A partir de 1974, Steve Hackett de Genesis, en el álbum de estudio y gira Selling England by the Pound (1973), usó el MXR Phase 90 para sus Les Pauls, y del álbum y gira The Lamb Lies Down On Broadway (1974), usó la sección de filtro de fase en su Electronic Music Studios Synthi Hi-Fli. En la música country, Waylon Jennings fue un notable usuario del efecto phaser, particularmente destacado en " Are You Sure Hank Done It This Way " (1975). [8] A finales de los años 1970, Brian May utilizó grandes cantidades de phasing, en canciones como " Sheer Heart Attack ". [9] A finales de los años 1970 y 1980, Eddie Van Halen utilizó a menudo el MXR Phase 90 como parte de su cadena de señal, [10] por ejemplo en el instrumental " Eruption " y en la canción "Atomic Punk". [11]
Los teclistas también usaban el phasing: en los años 1970, los instrumentos de teclado como el piano eléctrico Fender Rhodes , el órgano electrónico Eminent 310 y el Clavinet eran comúnmente tratados con un phaser, especialmente en el jazz de vanguardia . Bill Evans , por ejemplo, usó un phaser Maestro en Intuition (1974). [12] El phaser también se usa para "endulzar" sus sonidos. Se pueden escuchar ejemplos en "Just The Way You Are" de Billy Joel , "Babe" de Styx y Oxygène de Jean Michel Jarre (1976) en el que usó un phaser EHX Small Stone extensivamente. Tony Banks ( Genesis ) usó un MXR Phase 100 en su piano RMI 368x Electra de 1974 (más tarde insertó este efecto, así como el fuzzbox, en el panel del Electra); A finales de 1977, también utilizó el phaser (junto con un Boss CE-1) en su órgano Hammond para reemplazar el efecto rotatorio del Leslie . Daft Punk ayudó a popularizar nuevamente el efecto en el siglo XXI, utilizándolo en varias pistas de su álbum Discovery en 2001. Richard Tee también utilizó un phaser conectado a su Fender Rhodes . [ cita requerida ]
En la producción cinematográfica o televisiva , el efecto creado por un phaser se utiliza a menudo para dar a entender que el sonido se genera de forma sintética, como convertir una voz humana natural en una voz de ordenador o de robot. La técnica funciona porque el filtrado de frecuencia produce un sonido que se asocia habitualmente con fuentes mecánicas, que solo generan frecuencias específicas, en lugar de fuentes naturales, que producen una gama de frecuencias. El vocoder y la modulación en anillo también se utilizan para crear efectos sintéticos.
Un tipo específico de phasing, el flanger , es un efecto similar en el que las muescas están espaciadas linealmente. En un efecto flanger, las muescas se crean mezclando la señal con una versión retardada de la misma. Los flangers tienden a sonar más pronunciados y naturales, como el efecto "zumbido de un avión a reacción", mientras que los phasers tienden a sonar más sutiles y sobrenaturales. Para comparar los dos efectos, consulta Flanging § Comparación con cambio de fase .
Uni -Vibe es un efecto de cambio de fase temprano que utiliza fotorresistores para la modulación.
