Der Prozeß ( El proceso ) es una óperaen lengua alemanaen dos partes, dividida en nueve escenas, con música deGottfried von EinemylibretodeBoris Blachery Heinz von Cramer, basada en lanoveladeFranz Kafka[1]Compuesta entre 1950 y 1952, esta fue la segunda ópera de von Einem. La dedicó al psicólogo y teólogoOskarPfister, quien había sido su terapeuta, y a su antiguo maestro, Karl Christian Jensen.[2]
La ópera se estrenó el 17 de agosto de 1953 en el Festival de Salzburgo , con dirección escénica de Oscar Fritz Schuh , diseño de escenografía de Caspar Neher y Karl Böhm como director. [3] [4] El estreno estadounidense de la ópera fue en octubre de 1953 en la Ópera de la Ciudad de Nueva York , dirigida por Otto Preminger . [5] El estreno británico, al que asistió el compositor Gottfired Von Einem, tuvo lugar en mayo de 1973, en el Teatro Bloomsbury de Londres, en una producción dirigida por Leon Lovett, dirigida por Fuad Kavur.
Escena 1, Die Verhaftung – zwei Zimmer (El arresto – dos habitaciones)
Una mañana, Josef K., un empleado de banco, es arrestado por dos hombres, Franz y Willem, sin que le digan el motivo de su arresto. Franz y Willem revisan sus pertenencias de manera inapropiada, para disgusto de Josef K. Sin embargo, los hombres le dicen a Josef K. que puede continuar trabajando y moverse libremente. Josef K. comienza a sufrir tormento mental porque no entiende qué delito puede haber cometido.
Escena 2, Fräulein Bürstner – zwei Zimmer (Fräulein Bürstner – dos habitaciones)
Después de la cena, Josef K. visita a su vecina, Fräulein Bürstner, y habla con ella sobre su arresto. Ella se sienta a la mesa y comienza a tomar notas. Cuando alguien golpea a la puerta, intenta persuadir a su invitada no invitada para que abandone la habitación. Entonces Josef K. la besa apasionadamente.
Escena 3, Die Vorladung – Straße (La citación judicial – calle)
Por la noche, Josef K. camina por la calle sintiéndose amenazado por fuerzas invisibles. Un desconocido pasa a su lado sin decir palabra, pero luego se da la vuelta y le dice que el próximo sábado se realizará una pequeña investigación sobre su situación. Josef K. no debería faltar a la cita.
Escena 4, Primera investigación – Buhardilla (Primer interrogatorio – ático)
Josef K. llega con dificultad al Tribunal Supremo y llega con una hora de retraso. El público espera con impaciencia el comienzo del juicio. Josef K. protesta furiosamente por el trato que recibe del tribunal. Entre los oyentes se encuentra un estudiante que de repente hace insinuaciones indebidas a la esposa del ujier. El juez de instrucción interrumpe el juicio y se retira con sus colegas. La esposa del ujier le asegura a Josef K. que hará todo lo posible por ayudarlo. El estudiante se la lleva. Después de que le digan que la investigación del caso continuará, Josef K. maldice al Tribunal Supremo y se va.
Escena 5, Der Prügler – Hausflur (El azotador – sótano)
Josef K. encuentra a Franz y Willem en una habitación poco iluminada, donde son sometidos a castigos corporales. Josef K. cree que esto es el resultado de su queja sobre el comportamiento de los dos durante el arresto. De repente, un transeúnte baja las escaleras y ordena a Josef K. que se dirija directamente a la cancillería del tribunal.
Escena 6, El abogado – dos habitaciones El
tío de Josef K., Albert K., lo lleva a un viejo abogado que goza de gran reputación. Sin embargo, en lugar de interrogar a Josef K., el abogado prefiere hablar con Albert K. Mientras tanto, Josef K. está en la habitación contigua y conoce a Leni, la doncella del abogado. Se abrazan y se besan.
Escena 7, El fabricante – Oficina del banco
Josef K. intenta seguir trabajando como empleado de banco, pero el proceso pesa tanto en su conciencia que no puede concentrarse. Un cliente del banco, un fabricante, le aconseja que visite al pintor Titorelli y le pida ayuda. Titorelli ha pintado a casi todos los personajes ilustres de la ciudad y, por lo tanto, tiene importantes contactos.
Escena 8, El pintor – taller Delante
de la casa de Titorelli, Josef K. tiene que abrirse paso entre un grupo de muchachas que gritan con violencia para entrar en el taller. Titorelli, un fanfarrón, explica a Josef K. tres posibilidades de cómo podría terminar el proceso: mediante una absolución genuina ( echten Freispruch ), una absolución aparente ( scheinbaren Freispruch ) o una prolongación ( Verschleppung ). Aconseja a Josef K. que evalúe cuidadosamente las posibilidades y no pierda tiempo. Sin embargo, Josef K. está más confundido que antes.
Escena 9, Im Dom und im Steinbruch (En la catedral – en la cantera)
Josef K. está tan desesperado que acude a la catedral como último recurso. Sin embargo, la conversación con el sacerdote no le proporciona ningún consuelo. Al contrario, el sacerdote le acusa de buscar demasiada ayuda en extraños, especialmente en mujeres, y de falta de previsión.
El escenario se transforma entonces en una cantera. Dos hombres hacen entrar a Josef K. y uno de ellos saca de su levita un gran cuchillo. Con exquisita cortesía, se lo pasa al otro hombre por encima de la cabeza de Josef K. Después, el escenario queda completamente a oscuras.
Se ha considerado que la elección del libreto expresa la situación del existencialismo de la posguerra. El compositor afirmó que su obra, como novela de Kafka, pretendía expresar a modo de parábola aspectos del problema de la culpa existencial, recurriendo a una interpretación psicológica del pecado original en diálogo ("... das Problem existencialler Schuld, um eine Hinwendung zu einer tiefenpsychologischen und dialogischen Ausdeutung der Erbsünde"). [2]
La ópera está compuesta para solistas y orquesta. Las líneas vocales son declamatorias, utilizando una armonía moderadamente moderna que incluye elementos del serialismo dodecafónico . La música cita a veces ritmos de la música de baile de principios de los años 50. La orquesta consta de tres flautas (dos flautines dobles), dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas, tres trompetas, tres trombones, tuba, timbales y percusión, piano y cuerdas. [3]
En 1948, tras el éxito de Dantons Tod , fue invitado a ayudar a dirigir el festival de Salzburgo, donde más tarde vivió. Entre sus obras se incluyen las óperas Dantons Tod (sobre el drama de Büchner, 1947), Der Prozess / El proceso (basado en Kafka, 1953), Der Besuch der alten Dame
